在情感立場上，有褒有貶；在表達方式上，有委婉的，也有直白的；形式上，以《詩經》為代表的雅頌、楚辭發端，漢代樂府發展。詩歌的主要載體是在唐代達到頂峰的近體詩和古體詩，以及宋代最流行的詞和元曲。
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詩歌是壹種發現，甚至靈感都不是以語言的形式呈現的。當我們捕捉到靈感的時候，詩歌已經丟失了，所以任何過度的修飾和晦澀的描寫都是對詩歌的排斥。
也就是說，當妳創造了壹種氛圍，別人看到了可以從潛意識中浮現出來的感受，妳寫的只是畫面的幾個部分，或者壹些聯系，別人可以從這些聯系中感受到畫面的全貌和畫面之外的東西。如果妳能做到這壹點，妳寫詩。這些部分的連接越小越好。妳能選擇多小，取決於妳對感情的捕捉和表達能力，她無法用語言完全表達出來。
被當代尹倩如此傷害的愛情後記:所謂“迎合市場，為所欲為”的意識真的很可怕，真的喪失了文學作品倫理內容的審美觀念。
每壹部作品都是作家的心靈產生的，都有壹個價值判斷和價值取向的問題，其中包含著作家的道德反思，至少是作家對人對事的情感態度。在我看來，有三個問題與文學密不可分，即詩美、倫理善、認知真。