近體詩的句子以兩句為單位，每兩句(壹與二、三與四，以此類推)稱為壹副對聯，同壹副對聯的上下句稱為對句，對聯的上下句稱為鄰句。
現代詩的作文規則是:對句和鄰句粘在壹起。
矛盾是指壹副對聯中上下兩句正好相反。如果前面那句話是:平平平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡
除了第壹句對聯，其他對聯的最後壹句不能押韻，必須以嘆息結尾，下壹句必須押韻，以平聲結尾。所以五言近體詩除了第壹聯，只有兩種對仗形式。七個字和這個差不多。如果第壹副對聯上的句子不押韻，和其他對聯沒什麽區別。如果上下兩句都押韻，結尾都是平聲，那麽第壹聯就不可能完全對立，只能是首尾不對，其形式無非兩種:平、平、平、平。
我們來看看相鄰句子的粘連情況。粘的意思是壹樣的，但是因為是用平音結尾的奇數句來粘平音結尾的偶數句，所以頭只能粘尾不能粘。舉個例子， 最後壹聯是:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
為什麽相鄰的句子必須粘在壹起？
原因很簡單，就是換句型，不單調。如果對生句是對生句，相鄰句也是對生句，意思是:平平平平平平平平平平平平平平。唐以前所謂的齊梁式律詩，只講相對性，不懂得粘在壹起。從頭到尾，他們只是重復了兩個句型。唐代以後，絕句中不再有句式的重復，因為既強調對仗，又強調相鄰句的粘連。
根據粘著法則，我們可以推導出五言絕句的四種格式:
第壹，第壹句不押韻:
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
第二，第壹句押韻:
公平和平坦(押韻)
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
第三，第壹句不押韻:
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
第四，首句押韻:
平仄(押韻)
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
五言律詩和這個差不多，只是按照貼右的原則加了四句。
比如第壹句押韻的五言律詩是:
公平和平坦(押韻)
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
根據貼合定律，十句十二句可以無限加，這就成了排斥定律。
貼對也有壹定的靈活性，基本遵循“135不管，246分明”的公式，也就是說，考察壹首現代詩是否遵循貼對，壹般看它的偶數和最後壹個字。句子錯了，就叫錯了；如果相鄰的句子不粘，就叫粘。錯位和粘性都是現代詩歌的禁忌。相比較而言，錯位比卡鉆更嚴重。
絕句和格律詩基本上是在唐代逐漸產生和定型的詩體。關於先有韻還是先有絕句，目前還沒有研究和論證。
絕句有三個基本要素:平仄、對仗和押韻；關於平仄押韻的問題，前面已經講過了，就不再講了。
壹般來說，絕句可以用也可以不用，用不用完全自由，不強求。
詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的構圖，是古今詩人遵守的基本規律。
第壹句是“氣”，即開始；第二句是“事業”，即承擔；第三句是“轉”，即轉折；最後壹句是“關”，就是關閉的意思。
它不是任何人規定的，而是詩人在創作詩歌的過程中不斷總結和遵循的，是自然形成的，說明詩歌在形式上不需要遮蔽詩人；直到元代才有人總結出法覺詩的構成和結構。具體手法:開始直，接受包容，轉向改變，永遠結合。掌握了這四句的要求，妳就能寫好絕句了。
有“起、承、轉、合”四種形式，概括如下:
平行。如杜甫絕句“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船停門口。”這首詩有四句，每句分別表達意思，每句寫壹個場景。比如四幅畫並排掛在壹起，合二為壹。分而不散，不雜，遠、近、高、低，大家都看得到，各有各的精彩結果。
(2)事業型。比如劉禹錫的支竹詞“桃花滿天，蜀中春水打山澗。花紅易衰如郎毅，水流無窮如愁。”這首詩前兩句各寫壹景，上說山花，下說河水；第三句是第壹句，源於《山桃紅花》；第四句承襲了第二句，源於“蜀中春水”。四首詩成對並列，相互對應，結構嚴謹，風格清新，頗具民歌特色。
(3)轉折型。比如李白，他在淩晨給白蒂城發消息，說千裏之外的江陵，壹日之內必還。海峽兩岸的猿猴無法停止哭泣，獨木舟已經過了萬重山。“這首詩前兩句寫的是說‘白蒂，夏江陵’，第三句突然翻譯成‘猿聲’，做個轉折，然後收尾。第三句話是壹個奇妙的轉折，讓銅頭精神飛揚。
(4)因果關系。比如王昌齡總在心裏說“閨中少婦不知愁，春來妝上翠樓。突然看到陌生人頭上的柳色，後悔教老公找侯爵。”這首詩的第壹句和第二句，第三句和第四句互為因果；前兩句和三四句也是因果:即少婦“去青樓”是因為“不知愁”；因為“見柳色變”，“後悔”(教老公找侯爵)。因“上青樓”“見柳色”，因果相關，結構嚴謹。
格律詩的格律要求是多方面的。
首先要求詩的字數統壹，每首詩五言、六言或七言，簡稱五律、六律、七律，其中六律較為少見。
其次，對詩的數量有不同的限制，通常的格律詩規定每首八句。如果只有六句，就叫小律或三韻詩；八句以上，即十句以上的格律詩，稱為獨律或長律。
第三是具體的雙重要求。通常用八句來完成壹首詩，每兩句連成壹副對聯，算四句。按照舊律詩寫法的結構，習慣上稱第壹聯為題，第二聯為駢，第三聯為頸聯，第四聯為句。每首歌的中間兩句對聯，即駢聯和頸聯的上下句，必須是對句。除了前兩個對聯外，排斥不是外在的，中間的對聯都必須是對偶的。小法對偶要求範圍廣，或壹兩對，或兩三對，或只有兩對要求上下句對偶。
第四是嚴格要求押韻和格律。
以常用的五律和七律為例。首先是押韻，格律詩要求全詩押韻，押韻有限；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，五律首句大多不押韻，七律首句大多押韻。還有押韻，有人認為押韻應該屬於古風。其次是語氣。古代漢語分為四聲。詩歌的聲調以平仄字為壹類，以上三種聲調為壹類，稱為“促聲”。格律詩每句的字都是平仄的，上下句的平仄是相反的，有“平仄”和“平仄”兩種。
格律詩的容量是絕句的兩倍，所以可以寫更多的事物或場景，表達更細致的情感。“散見於整體，常改，對仗工整，內容充實”；“五律短小、直白、有力，七律流暢、悠揚、飄逸。押韻很難寫，因為它既平又順，押韻又對仗。
五律的四種格式(即詩譜)是:
壹，
甚至，甚至，
平平淡淡。
平平淡淡，
它是平的。
甚至，甚至，
平平淡淡。
平平淡淡，
它是平的。
第二，
它是平的，
平平淡淡。
平平淡淡，
它是平的。
甚至，甚至，
平平淡淡。
平平淡淡，
它是平的。
第三，
平平淡淡，
它是平的。
甚至，甚至，
平平淡淡。
平平淡淡，
它是平的。
甚至，甚至，
平平淡淡。
第四，
平平淡淡，
它是平的。
甚至，甚至，
平平淡淡。
平平淡淡，
它是平的。
甚至，甚至，
平平淡淡
其實說起來也很簡單。綜上所述，五言絕句的格律是第壹句和第二句的反義詞。比如第壹句是平齊。
第二句話就很平淡。
第三句和第二句是平的，也就是說:
第二句話就很平淡。
第三句是偶數，偶數。
第四句是第三句的反義詞，也就是說:
第三句是偶數，偶數。
第四句平仄。
合起來，就是壹個四行詩格律:
平平淡淡
它是平的。
很平很平。
平平淡淡