(1)第壹句中的“亂”字，既描寫了霧霾，又暗示了詩人心境的混亂。三句話裏的“孤獨”二字，既是亭臺的孤獨，也是內心的孤獨。“冷”這四個字，既可以表示皮膚在夜晚感受到的寒冷，也可以寫出特殊夜晚特有的內心感受——寒意。
(2)從全詩來看，都是寫風景的，詩人送別後的纏綿和落寞之情自然躍然紙上，是有情於景，有情於景的傑作。
贊賞:
詩的前兩句“煙籠青磚鋪，
(1)第壹句中的“亂”字，既描寫了霧霾，又暗示了詩人心境的混亂。三句話裏的“孤獨”二字，既是亭臺的孤獨，也是內心的孤獨。“冷”這四個字，既可以表示皮膚在夜晚感受到的寒冷，也可以寫出特殊夜晚特有的內心感受——寒意。
(2)從全詩來看，都是寫風景的，詩人送別後的纏綿和落寞之情自然躍然紙上，是有情於景，有情於景的傑作。
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詩的前兩句“煙籠青磚鋪，明月南飛”，隨著煙籠南移，表現了告別後夜的深沈；最後兩句“寂寞離亭，江山夜冷”，用亭遮夜寒，表現人走後周圍的冷寂。分開看這四首詩，第壹句是關於地景的，第二句是關於天景的，第三句是關於近處的，最後壹句是關於遠處的，看似四幅獨立的畫面，卻又相互聯系，融為壹體。黃樹燦在《唐詩註疏》中指出，“孤”句是第壹句，“江山”句是第二句”。也就是說，壹三句都是離亭，門戶隱景與煙籠青樓景相映成趣；兩四句寫的是從亭子裏看風景，夜晚山川的冷峻景色和天上月亮的景色相得益彰。這就是壹句三句和兩句四句的關系。其實壹二句和三四句也是有內在聯系的。經歷過月夜風景的讀者會知道，地面的煙霧往往會隨著月中的深夜而變得更濃。杜牧《伯秦淮》中的“煙籠寒月紗”和李《逸仙子》中的“殘月落煙重”都忠實地描述了煙與的關系。同時，有送行經驗的讀者也知道，當行人不匆匆離去告別時，他們根本沒有時間俯瞰周圍的風景。只有行人走了，迷路了，才會有這種山河寒夜自凝望的感覺。謝懿的“人走後，壹彎新月如水”也有類似的感覺。
黃樹燦在《唐詩三百首註疏》中也稱贊了這首詩最後壹句“冷”字的美，指出:“從這個字裏透露出壹片與愛情的別離。”這個“冷”字確實是畫龍點睛，正如王國維在《人間花刺》中所說，有了這個字，“境界盡出”。但是詩中的任何壹個詞，都不能脫離句子和文章孤立地起作用。在這句話中，“冷”字也因為“這壹夜”而註入了別離的感覺，說明這並不是通常在深夜感受到的皮膚和身體的冰冷，而是在這特殊的別離之夜特有的內心感受。而且，在這首詩中可以找到不止壹個詞“冷”來揭示分離的感覺。第壹句說“亂”煙，既描寫了夜煙，又表達了詩人的迷茫。第二句說的是“飛月”，既表現了時間的流逝，又暗示了詩人站著凝視時匆匆的聚散感。第三句加了“孤獨”二字，而不是亭臺樓閣，既是說外在的景象，也是說內心的感受。從全詩來看，詩人就是用這樣的文字將畫面栩栩如生，將告別後的落寞與失望融化在對景物的描寫中。而這首詩的妙處就在於，融術用得不著痕跡；讓詩能看到空的美。