在還原泰康詩歌歷史存在的同時，反思鐘嶸的相關論述及其詩學觀念，指出其成就與局限。在研究過程中，作者力圖擺脫以往思維與藝術的二分法模式，根據研究對象的差異改變視角和方法，與研究對象達成壹種富有同情心的理解。
首先是由簡單到復雜的描述。二是語言從簡單、古老走向華麗、華麗。第三是句式由散行變為平行對。陸、潘發展了曹植的"采華茂"壹面，為中國詩歌的發展做出了巨大貢獻，也促進了南朝山水詩的發展和節奏對仗技巧的成熟。
追求華麗的辭藻、繁復細致的描寫和排比的大量運用是泰康詩歌風格“繁復”特征的主要表現。從文學發展的規律來看，由簡單到復雜，由簡單到華麗是必然趨勢。就像蕭統說的“欲掩事而增華，欲改而增華，既有物，又有文章。”
西晉詩風的代表。陸、樂是西晉詩風的代表，所謂太康詩風，是指以陸、潘為代表的西晉詩風。由於時代的原因，潘、陸不可能唱出建安詩的豪邁之音，也不會寫出阮籍的那些深受托付的作品。他們的努力表現在兩個方面:壹是模仿過去；二是追求形式技巧的進步，表現出復雜的詩風。
泰康簡介:
西晉開國皇帝太康？晉武帝司馬燕(265-290在位)的第三個頭銜。晉武帝在位的年號叫“太康”，所以史稱“太康之治”。時間對應於公元280年到公元289年。鹹寧六年(280)三月，改國號太康，太熙元年(290)正月初，改太熙。* * *十年。
西晉詩人大多以才情自負，極力表現才情。陸機《文賦》說“辭程方有效”，文筆要“收不朽散文，采千年韻味”。謝朝華已經在穿了，七喜也不抖了。”為了顯示自己的才華，他們都非常重視當時最能表現自己才華的辭賦，而辭賦的創作不僅給他們帶來了巨大的聲譽。