層層樹木染上了金燦燦的秋色，群山披上了夕陽的余暉。
牧羊人把牛趕回去，獵人帶著獵物騎馬回來。
我見過這些人，不認識他們。我唱了壹首很長的歌來紀念古代吃玫瑰的隱士。
秋天的傍晚，詩人望著山野，看到了秋意濃濃的山野風光，看到了放牧狩獵的人們各歸所願，不禁懷念起古代吃玫瑰的隱士。全詩在蕭瑟幽靜的景物描寫中透露出壹種孤獨壓抑的情緒。
做出贊賞的評論
(1)
全詩在蕭瑟幽靜的景物描寫中抒發孤獨和苦悶，抒發憂郁孤獨的情懷。“高東是壹個水邊的地方。高東是指他的家鄉江州龍門的壹個地方。退休後，他經常到北山和高東旅行，自稱“東高子”遷移和學習”的意思是流浪。
下面四句描寫黃昏中看到的景色:“樹樹皆秋色，山山只輝。牧羊人把小牛趕回來，獵馬把鳥帶回來。”放眼望去，到處都是秋色，在夕陽的余暉中更顯蕭瑟。在這個安靜的背景上，牧羊人和獵馬的特寫，帶著田園詩般的田園氣息，讓整個畫面動了起來。這四首詩就像壹個山居的秋夜。
而王績卻無法像陶淵明那樣在農村找到慰藉，於是最後說:“不相識，長歌愛魏。”他說他在現實中是孤獨的，所以他不得不與博伊和舒淇這樣的人交朋友。
熟悉唐詩的人可能不會覺得這首詩有什麽特別的好處。但如果按照詩史的順序，從南朝宋、齊、梁、陳讀起，他們會突然為它的質樸叫好。南朝的詩大多華麗華麗，仿佛都被綢緞包裹著。他們走出女人堆，突然遇到了阿靜。
這首詩的體裁是五言律詩。自南朝齊雍元年沈約等人將格律詩的知識運用於詩歌創作以來，這種新的格律詩體裁就壹直在醞釀之中。到了初唐，沈全祺和宋文誌已經定型，成為壹個重要的詩歌流派。比沈、宋早60多年的王績，能夠寫出《野望》這樣成熟的格律詩，說明他勇於嘗試新的格律形式。
(2)
《野望》是關於山野和秋景的。是王績的代表作，閑適的心境中帶著壹些仿徨和壓抑。
“高東是壹個水邊的地方。高東是指他的家鄉江州龍門的壹個地方。退休後，他經常到北山和高東旅行，自稱“東高子”“移而倚之”就是流浪的意思。妳要什麽”用在曹操的《短歌行》裏。
下面四句描寫黃昏中看到的景色:“樹樹皆秋色，山山只輝。牧羊人把小牛趕回來，獵馬把鳥帶回來。”放眼望去，到處都是秋色，在夕陽的余暉中更顯蕭瑟。在這個安靜的背景上，牧羊人和獵馬的特寫，帶著田園詩般的田園氣息，讓整個畫面動了起來。這四首詩就像壹個山居的秋夜。
而王績卻無法像陶淵明那樣在農村找到慰藉，於是最後說:“不相識，長歌愛魏。”他說他在現實中是孤獨的，所以他不得不與博伊和舒淇這樣的人交朋友。
(詳細標識)
初唐詩人王績的《野望》，有壹種質樸自然的美。
這種質樸的美，源於詩人對“野”趣的追求。詩人的目光從亭子轉向鄉村，從林泉隱退，仰慕陶淵明。這首詩也有陶詩中經常出現的對農村村落和自然風光的欣賞和熱愛，還有作者在田野裏的忘我。這首詩是壹首清澈質樸的牧歌。農村當然不能安慰他，沒有知己的苦悶才是詩的“主旋律”。
這種簡單的美是通過簡單而狂野的意象表現出來的。薄薄的秋色暮色，山野之間的染林，連綿起伏的群山，夕陽的光與色，小牛獵馬，牧羊獵人歸家，交織成壹幅田園情調濃厚的山區鄉村秋夜畫卷。
這種單純和美好還表現在對景物抒情描寫的方式上。詩人在第壹副對聯中通過“靠”的動作和“依其所欲”的心理描寫來表達自己的感情。詩人並不細說眼前的風景，而是用速寫的方式，用粗線條描繪出來。全詩動態描寫景物，與遠方相結合:對聯寫的是樹和山，平和寧靜，頸聯用了幾個動詞。動靜四句搭配的很好。對聯以典故抒情，對聯則透過夕陽下的秋景，渲染孤獨無助，情景交融。全詩含蓄雋永，回味無窮。