壹個向湖中央傾斜的地方，
有壹個草木茂盛的島嶼。
壹只振翅的蒼鷺醒來了。
睡鼠，
在那裏，我們藏了起來，
壹個裝滿漿果的幻想大桶，
還有偷來的櫻桃，閃著紅光。
我們走吧，凡人的孩子！
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，妳不懂。
在那裏，月光的銀波是淡淡的，
在陰暗的礫石上放壹盞燈。
在最遙遠的地方，
我們跺了壹整夜。
交織著古老的舞影，
交換手和眼睛；
最後，連月亮都消失了，
我們來回跳躍，
追逐泡沫；
這個世界充滿了麻煩，
即使在睡眠中，我也是如此焦慮。
我們走吧，凡人的孩子！
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，妳不懂。
那裏，蜿蜒的水流從
沖下格蘭卡山，
流入蘆葦中的小水坑，
即使是明星也不能在這裏遊泳，
我們尋找沈睡的鱒魚，
在他們耳邊低語，
帶給他們壹個不安的夢。
在那些年輕的溪流中
壹片羊齒上滴著淚水，
輕輕地向前傾斜，
我們走吧，凡人的孩子！
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，妳不懂。
眼神嚴肅的孩子。
正與我們同行；
他再也聽不到小牛的聲音了。
在溫暖的山坡上啜泣，
或者鐵架上水壺的聲音。
向他的胸膛歌唱和平，
或者看看棕色的老鼠。
在麥片盒子周圍跳來跳去。
因為他來了，塵世的孩子，
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，他無法理解。
布魯最喜歡的詩
被偷走的孩子——葉芝
壹個向湖中央傾斜的地方，
有壹個草木茂盛的島嶼。
壹只振翅的蒼鷺醒來了。
睡鼠，
在那裏，我們藏了起來，
壹個裝滿漿果的幻想大桶，
還有偷來的櫻桃，閃著紅光。
我們走吧，凡人的孩子！
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，妳不懂。
在那裏，月光的銀波是淡淡的，
在陰暗的礫石上放壹盞燈。
在洛克斯的最遠處，
我們跺了壹整夜。
交織著古老的舞影，
交換手和眼睛；
最後，連月亮都消失了，
我們來回跳躍，
追逐泡沫；
這個世界充滿了麻煩，
即使在睡眠中，我也是如此焦慮。
我們走吧，凡人的孩子！
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，妳不懂。
那裏，蜿蜒的水流從
沖下格蘭卡山，
流入蘆葦中的小水坑，
即使是明星也不能在這裏遊泳，
我們尋找沈睡的鱒魚，
在他們耳邊低語，
帶給他們壹個不安的夢。
在那些年輕的溪流中
壹片羊齒上滴著淚水，
輕輕地向前傾斜，
我們走吧，凡人的孩子！
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，妳不懂。
眼神嚴肅的孩子。
正與我們同行；
他再也聽不到小牛的聲音了。
在溫暖的山坡上啜泣，
或者鐵架上水壺的聲音。
向他的胸膛歌唱和平，
或者看看棕色的老鼠。
在麥片盒子周圍跳來跳去。
因為他來了，塵世的孩子，
和壹個精靈手牽手，
去荒野和河流，
這個世界哭得太厲害了，他無法理解。
葉芝(威廉·巴特勒·葉芝1865 ~ 1939)
愛爾蘭詩人和劇作家。1923年諾貝爾文學獎得主。他出生在都柏林的壹個畫家家庭，是壹名政治貴族。早期作品有唯美主義和浪漫主義。90年代以後，由於支持愛爾蘭民族自治運動，詩風逐漸變得堅實、明朗、貼近現實。代表作品有詩劇《胡裏的凱瑟琳》(1902)和2006年的《復活節》(191921)。
20世紀20年代中期以來，由於貼近人民生活，熱衷於玄學派詩歌的研究，他的作品融合了現實主義、象征主義和哲學思想，用精心排練的口語和豐富的象征手法表達了善與惡、生與死、美與醜、精神肉體的矛盾統壹，具有很高的藝術價值。他的優秀詩作有《鐘樓》(1928)、《螺旋樓梯》(1929)、《駛向拜占庭》等。