開元十五年(727)前後，是盛唐詩風形成的關鍵時期。註重文學文字的文人興起於武侯，後進壹步演變為以詩為賦的文人。而且，農村進貢考生的比例大大超過了國子監學生，為各地才華橫溢的韓軍士人打開了入仕的希望之門。此外，熱衷於招賢納士的張碩、張九齡也成為四方鄉朝貢文人的聚集地。過去宮廷侍從文人集團主持詩壇的局面，被各種松散的才子集團所取代。詩歌創作既激發形象，又還原性格，形成不同的風格群，創造出各種詩歌之美。
王維、孟浩然的隱逸情結及其他詩人的山水情懷——以王、孟為中心:宗申思想對詩歌情感風格的影響
王維是盛唐山水田園詩的代表作家。祖籍太原齊(今山西祁縣)，後居濮(今山西永濟)。生於武後長安元年(701)。從15歲起，在長安讀書數年，開元九年(721)，升第壹，釋放譚成，因事獲罪，降職濟州司庫參軍。從此，他開始了仕與隱的生涯。他曾隱居於商祺、松山和鐘南山，並在鐘南山建立了隱居事業。他還把詩呈給宰相張九齡參考，官員接在右邊。他有壹次去河西做我們的節度使，做我們節度使的監制和評委，還通過勸諫歷史了解了南選。天寶十四年(755)，安史之亂，德元年(756)，叛軍攻陷長安，他被迫接受了壹個偽職。次年兩城收復，他被定罪下獄；但是他馬上被赦免了，不僅官復原職，還逐步升遷，官至右臣。然而，晚年的王維卻無心榮辱仕途。退朝後，經常焚香獨坐，專註打坐。上元二年(761)卒於輞川，享年61歲。
當時的王維和許多想為功名不朽建功立業的才子壹樣，早年對功名充滿熱情和向往，有著積極向上的人生態度。他在《青春之旅》中說:誰知不患朝廷，死而猶香。其詩《送張判官河西》雲:沙坪連雪，彭涉。大方倚劍唱首歌送妳走。高調，野心勃勃。王維去河西慶祝我們的時代的時候已經去過長城了。他出發前後的詩歌，如參軍、觀獵、出長城、兩使安西等，都充滿了強烈而明確的感情和氣勢。其《致堡壘》雲:
騎著自行車去參觀邊關，路過居延縣。蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。到了小關隘的位置，偶遇間諜等著騎士，告訴我竇虎已在燕。
在出色的景物描寫中融入國際奢華的精神，形成壹種瑰麗的詩意境界。壹望無際的河流，遼闊地平線上的夕陽，大漠孤堡上的烽煙，流露出詩人西行至天盡頭時的豪氣。
然而，奠定王維在唐詩史上大師地位的，是他抒發隱逸情懷的山水田園詩。他精通音樂，擅長繪畫。在他描寫自然景觀的詩歌中，他創造了壹個詩中有畫、畫中有詩的幽靜的明秀詩境，精妙絕倫，難以詮釋。比如深山中的壹個秋夜:
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
在清新寧靜、生機勃勃的山水中，感受到了生命的無窮樂趣，精神升華到了空靈輕盈的境界。自然之美與心靈之美完全融為壹體，營造出壹種如隱鏡般不可分割的純凈美好的詩意境界。
空鏡之美、寧靜之美是王維山水田園詩的結晶。因為他的空性，他非常仔細地觀察自然，感覺非常敏銳。像畫家壹樣，他善於在動態中捕捉自然事物的光線和色彩，並在他的詩歌中表現出非常豐富的色彩層次感，如:
夕陽西下，河湖白茫茫，潮起滿天。(《寄興貴州》)
山裏的泉水打在危巖上，松林裏的太陽也冷。(《季翔廟》)
小河的溪水流了不到壹天，河床露出了白色的石頭，天氣慢慢變冷，樹枝上的紅葉漸漸稀少。彎彎曲曲的山路上沒有下雨，煙霧在茂密的青松中迷蒙，水汽沈重，仿佛要流動，然後是路人的衣服。(《在山裏》)
白雲在後面合成了壹片，藍色的薄霧融入群山消失了。中央的山峰將西南部分開，山谷各不相同。(鐘南山)
夕陽西下，江湖越白；海潮來到天空，仿佛天空和大地都充滿了海潮的藍色。壹個是色彩的對比，壹個是色彩的相互發展。太陽色是暖的，感覺冷是因為松林的冷色，這是條件色的作用。紅葉雕零，常青樹更綠。這種翠綠色充滿了空間，空靈淋漓，有壹種無雨濕衣的感覺，這也是條件色的作用。至於雲，當我回頭看時，緊跟著我的是霧，當我進入它們時，它們就消失了，它們模糊不清，雲漸漸消失，如水墨模糊的圖畫。王維以畫家的眼光和詩人的情懷，寫的東西是有趣的，安靜的，美好的，空靈的。
當時孟浩然是和王維齊名的詩人，也擅長寫自然山水。他的生卒比王維早，但成名在王維之後。
孟浩然(689 ~ 740)，襄陽人，盛唐詩人，終生隱居。40歲前隱居漢水之南，離鹿門山不遠。他南遊姜、項，北遊幽州。他曾待在洛陽，遊歷越南。開元十六年(728)入長安，結交王維、張九齡等人，並開始結交眾多詩人。次年，詩之秘省組成，首都由魏雲丹和漢、舒蘭滴吳彤共同遷都；但不幸的是，它排在了最後。後來又南下吳越，以示對山川的眷戀。開元二十五年(737)入荊州，張九齡，在此多有歌行。三年後，他未達成目標就去世了。
在別人眼裏，孟浩然是真正的隱逸詩人。李白說:師傅，我從心裏向妳歡呼，妳的名聲就升到天上去了。在紅潤的青年時代，妳放棄了帽子和戰車的重要性，選擇了松樹和雲彩；現在懷特黑德。(《給孟浩然的壹句話》)其實孟浩然並不是無意做官的。他和盛唐其他詩人壹樣，有著強烈的濟世願望。他的詩《贈洞庭湖丞相張》說:
秋水上漲，幾乎與岸邊融為壹體，把水天混淆與天空融為壹體。雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫，海浪似乎要撼動整個嶽陽。我要渡水去找船和槳，返家的神聖時代真是慚愧。閑坐著看別人辛苦的河釣，只能羨慕魚裏釣到的魚。
這首詩獻給張(張九齡)。林魚坐觀漁，表現出希望通過張的語錄獲得事業的迫切，有壹種不甘寂寞的奢侈感。因此，這首詩寫得境界寬廣，氣勢磅礴，特別是《雲夢煙雨，聯撼嶽陽城》，更是盛唐的非凡之聲。
孟浩然孤傲清純，雖總有濟世之誌，卻又不甘彎腰跟隨。張九齡可以推薦王維，他不能。當他不得不屈居第二的時候，他大唱我失言，被英明的統治者放逐，我病了這麽久見不到朋友，放棄做官，到山川去表現不同風俗的崇高。他在《在南夏亭想起辛》中說:
山的影子突然升起，池塘裏的月亮從東方緩緩升起。晚上把頭發垂在樹蔭下，打開窗戶，在安靜寬敞的地方躺下。晚風送來壹陣陣荷花的香味，竹葉上的露珠發出清脆的聲音。我以為我會想做壹首歌，做壹首歌，我只討厭我面前的朋友。感慨了壹夜，懷念了壹夜的老朋友，在夢裏也難以懷念。
獨自乘涼時的感慨，壹句但是，唉，在座的有誰會懂？表現了詩人清高自得的孤獨心境。帶著山川自適的情懷，與池月的清光、荷風的幽香、竹露的清音融為壹體，頓覺清澈明亮。凈化了的感情，用凈化了的風景來表達，有壹種純凈清澈的美。
由於生活環境和氣質的不同，孟浩然和王維在詩歌創作和藝術風格上有所不同。他的田園詩更貼近自己的生活，我和余這兩個字經常出現在他的詩中。比如路過老村:給我準備雞飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。又比如和朋友壹起爬燕山:世事輪回，古今輪回。現在我們可以爬山去參觀全國各地保存下來的歷史名勝。孟浩然詩中對景物的描寫，往往是他生活環境的壹部分，具有即興創作、不假雕琢的特點。如《春曉》:
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨，嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。壹夜風雨，落花多少。
寫我在黎明的感受，不經意的猜測透露出壹種美麗宜人的春光，似乎有壹種遺憾的感覺，卻又無跡可尋。與王維的詩相比，詩的語言自然純凈，體現在美的方面，似乎更為質樸，更接近陶淵明的奢靡之詩的境界。
孟浩然壹生遊歷多次，偏於水遊。他在乘船漫遊吳越水鄉的過程中，寫下了許多山水詩。遇到風景，他往往從高處下筆，從落寞處流連，不經意間觸景生情，形成壹種平淡而深遠的明秀詩意境界。比如建德河上的夜泊:
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
另壹個例子是“在西野劃船”:
景色清澈明亮，光芒四射。澄清愛情水裏的東西，如果妳在鍋裏，妳能做什麽？白頭漁翁，新化妝師。像熟人壹樣看著對方，卻不能說話。
之前的那首，講的是夕陽泛舟時客人的心事和落寞之情，因為蒼茫低空和江青月的臨近，越發顯得無邊無際。後壹種表現了傍晚劃船的輕盈和輕松。老人和少女對視，落落大方，純潔幹凈，擺脫了世俗。句子平淡無奇，輕到幾乎看不出詩的痕跡，但詩意卻很醇厚。如果說王維的山歌善於表現空山的靜謐之美，那麽孟浩然的船歌作品則給人壹種洗滌壹切，凈化感情，語言輕盈，與詩意的明秀融為壹體的感覺，將自然純凈的山水之美表現得淋漓盡致。
自然平淡是孟浩然山水詩的風格特征。雖然他的詩中也有工整的句子，如《天邊有樹似壹排草》、《河上的船》(張《秋來登蘭山》)；風吹兩岸葉，月橫我孤帆(桐廬壹泊，揚州壹友)。但我不是故意要做模山範水，只是臨時起意。縱觀他的整首詩，多以單線氣提筆，壹口氣完成，不留任何描寫痕跡；美就美在自然流走，沖淡了閑暇，工作不找工作。
王維、孟浩然在盛唐詩壇享有很高的聲譽，影響很大。崔興宗稱王維為當代詩人(《酬王維序》)，王士元稱孟浩然五言詩皆美於世(《孟浩然集序》)。當時，以王、孟為核心，出現了壹批詩風相近的詩人，如、褚光熙、、、常健等。
裴迪曾隨王維隱居鐘南山，在生活情趣和創作風格上深受王維影響。他的《輞川集二十首》是他們之間的二重奏。如《華子岡》:
夕陽西下，風馳電掣，家中草稀。雲光侵鞋，山色綠衣刷人衣。
這是他寫的壹首更好的詩。雖然不能和王維的同題材作品相提並論，但試圖把詩寫清楚的創作傾向還是很明顯的。
褚光熙的人生經歷比較曲折。他升任進士後在安義等地任縣尉，不久辭官回鄉。他曾與王維等人在鐘南山隱居多年。宣重回官位，在安史之亂中被叛軍俘虜，接受了壹個假職。之後被流放到南方，死在貶謫處。他的許多詩歌流傳至今，如《與王三味偶遇十首》、《家雜八首》、《家事》等。，是他直接書寫鄉村生活的代表作。在這些詩中，因為作者要表達返樸歸真、滋養自然、愉悅情懷的思想，所以說玄理的成分很多，在藝術上並不成功，楚光-xi寫得好的是《五雜詩》、《江南四首》等表現隱逸意趣的作品。如《五雜詩》中的“漁灣”:
春來綠灣垂釣，春來杏花開。池水清，水淺，蓮知魚散。黃昏等待戀人，船是綠的，岸是綠的。
杏花、春水、池魚遊水、荷花組成的明秀小景，融入詩人敏銳的感覺和恬靜的心境，確實有壹種高屋建瓴、氣宇軒昂、深遠深沈的魅力(評殷藍《何玥淩影集》)。在自然風格方面，它與孟浩然的詩非常接近