開元十五年(727)前後,是盛唐詩風形成的關鍵時期。註重文學文字的文人興起於武侯,後進壹步演變為以詩為賦的文人。而且,農村進貢考生的比例大大超過了國子監學生,為各地才華橫溢的韓軍士人打開了入仕的希望之門。此外,熱衷於招賢納士的張碩、張九齡也成為四方鄉朝貢文人的聚集地。過去宮廷侍從文人集團主持詩壇的局面,被各種松散的才子集團所取代。詩歌創作既激發形象,又還原性格,形成不同的風格群,創造出各種詩歌之美。
王維、孟浩然的隱逸情結及其他詩人的山水情懷——以王、孟為中心:宗申思想對詩歌情感風格的影響
王維是盛唐山水田園詩的代表作家。祖籍太原齊(今山西祁縣),後居濮(今山西永濟)。生於武後長安元年(701)。從15歲起,在長安讀書數年,開元九年(721),升第壹,釋放譚成,因事獲罪,降職濟州司庫參軍。從此,他開始了仕與隱的生涯。他曾隱居於商祺、松山和鐘南山,並在鐘南山建立了隱居事業。他還把詩呈給宰相張九齡參考,官員接在右邊。他有壹次去河西做我們的節度使,做我們節度使的監制和評委,還通過勸諫歷史了解了南選。天寶十四年(755),安史之亂,德元年(756),叛軍攻陷長安,他被迫接受了壹個偽職。次年兩城收復,他被定罪下獄;但是他馬上被赦免了,不僅官復原職,還逐步升遷,官至右臣。然而,晚年的王維卻無心榮辱仕途。退朝後,經常焚香獨坐,專註打坐。上元二年(761)卒於輞川,享年61歲。
當時的王維和許多想為功名不朽建功立業的才子壹樣,早年對功名充滿熱情和向往,有著積極向上的人生態度。他在《青春之旅》中說:誰知不患朝廷,死而猶香。其詩《送張判官河西》雲:沙坪連雪,彭涉。大方倚劍唱首歌送妳走。高調,野心勃勃。王維去河西慶祝我們的時代的時候已經去過長城了。他出發前後的詩歌,如參軍、觀獵、出長城、兩使安西等,都充滿了強烈而明確的感情和氣勢。其《致堡壘》雲:
騎著自行車去參觀邊關,路過居延縣。蓬蓬也飄出了韓,北去的大雁也飛上了天空。茫茫大漠孤煙,黃河落日圓。到了小關隘的位置,偶遇間諜等著騎士,告訴我竇虎已在燕。
在出色的景物描寫中融入國際奢華的精神,形成壹種瑰麗的詩意境界。壹望無際的河流,遼闊地平線上的夕陽,大漠孤堡上的烽煙,流露出詩人西行至天盡頭時的豪氣。
然而,奠定王維在唐詩史上大師地位的,是他抒發隱逸情懷的山水田園詩。他精通音樂,擅長繪畫。在他描寫自然景觀的詩歌中,他創造了壹個詩中有畫、畫中有詩的幽靜的明秀詩境,精妙絕倫,難以詮釋。比如深山中的壹個秋夜:
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏,夜晚來感受初秋。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線,將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘,洗衣女歸來,荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下,秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
在清新寧靜、生機勃勃的山水中,感受到了生命的無窮樂趣,精神升華到了空靈輕盈的境界。自然之美與心靈之美完全融為壹體,營造出壹種如隱鏡般不可分割的純凈美好的詩意境界。
空鏡之美、寧靜之美是王維山水田園詩的結晶。因為他的空性,他非常仔細地觀察自然,感覺非常敏銳。像畫家壹樣,他善於在動態中捕捉自然事物的光線和色彩,並在他的詩歌中表現出非常豐富的色彩層次感,如:
夕陽西下,河湖白茫茫,潮起滿天。(《寄興貴州》)
山裏的泉水打在危巖上,松林裏的太陽也冷。(《季翔廟》)
小河的溪水流了不到壹天,河床露出了白色的石頭,天氣慢慢變冷,樹枝上的紅葉漸漸稀少。彎彎曲曲的山路上沒有下雨,煙霧在茂密的青松中迷蒙,水汽沈重,仿佛要流動,然後是路人的衣服。(《在山裏》)
白雲在後面合成了壹片,藍色的薄霧融入群山消失了。中央的山峰將西南部分開,山谷各不相同。(鐘南山)
夕陽西下,江湖越白;海潮來到天空,仿佛天空和大地都充滿了海潮的藍色。壹個是色彩的對比,壹個是色彩的相互發展。太陽色是暖的,感覺冷是因為松林的冷色,這是條件色的作用。紅葉雕零,常青樹更綠。這種翠綠色充滿了空間,空靈淋漓,有壹種無雨濕衣的感覺,這也是條件色的作用。至於雲,當我回頭看時,緊跟著我的是霧,當我進入它們時,它們就消失了,它們模糊不清,雲漸漸消失,如水墨模糊的圖畫。王維以畫家的眼光和詩人的情懷,寫的東西是有趣的,安靜的,美好的,空靈的。
當時孟浩然是和王維齊名的詩人,也擅長寫自然山水。他的生卒比王維早,但成名在王維之後。
孟浩然(689 ~ 740),襄陽人,盛唐詩人,終生隱居。40歲前隱居漢水之南,離鹿門山不遠。他南遊姜、項,北遊幽州。他曾待在洛陽,遊歷越南。開元十六年(728)入長安,結交王維、張九齡等人,並開始結交眾多詩人。次年,詩之秘省組成,首都由魏雲丹和漢、舒蘭滴吳彤共同遷都;但不幸的是,它排在了最後。後來又南下吳越,以示對山川的眷戀。開元二十五年(737)入荊州,張九齡,在此多有歌行。三年後,他未達成目標就去世了。
在別人眼裏,孟浩然是真正的隱逸詩人。李白說:師傅,我從心裏向妳歡呼,妳的名聲就升到天上去了。在紅潤的青年時代,妳放棄了帽子和戰車的重要性,選擇了松樹和雲彩;現在懷特黑德。(《給孟浩然的壹句話》)其實孟浩然並不是無意做官的。他和盛唐其他詩人壹樣,有著強烈的濟世願望。他的詩《贈洞庭湖丞相張》說:
秋水上漲,幾乎與岸邊融為壹體,把水天混淆與天空融為壹體。雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫,海浪似乎要撼動整個嶽陽。我要渡水去找船和槳,返家的神聖時代真是慚愧。閑坐著看別人辛苦的河釣,只能羨慕魚裏釣到的魚。
這首詩獻給張(張九齡)。林魚坐觀漁,表現出希望通過張的語錄獲得事業的迫切,有壹種不甘寂寞的奢侈感。因此,這首詩寫得境界寬廣,氣勢磅礴,特別是《雲夢煙雨,聯撼嶽陽城》,更是盛唐的非凡之聲。
孟浩然孤傲清純,雖總有濟世之誌,卻又不甘彎腰跟隨。張九齡可以推薦王維,他不能。當他不得不屈居第二的時候,他大唱我失言,被英明的統治者放逐,我病了這麽久見不到朋友,放棄做官,到山川去表現不同風俗的崇高。他在《在南夏亭想起辛》中說:
山的影子突然升起,池塘裏的月亮從東方緩緩升起。晚上把頭發垂在樹蔭下,打開窗戶,在安靜寬敞的地方躺下。晚風送來壹陣陣荷花的香味,竹葉上的露珠發出清脆的聲音。我以為我會想做壹首歌,做壹首歌,我只討厭我面前的朋友。感慨了壹夜,懷念了壹夜的老朋友,在夢裏也難以懷念。
獨自乘涼時的感慨,壹句但是,唉,在座的有誰會懂?表現了詩人清高自得的孤獨心境。帶著山川自適的情懷,與池月的清光、荷風的幽香、竹露的清音融為壹體,頓覺清澈明亮。凈化了的感情,用凈化了的風景來表達,有壹種純凈清澈的美。
由於生活環境和氣質的不同,孟浩然和王維在詩歌創作和藝術風格上有所不同。他的田園詩更貼近自己的生活,我和余這兩個字經常出現在他的詩中。比如路過老村:給我準備雞飯,老朋友,妳在妳的農場招待我。綠色的樹林環繞著村莊,綠色的山丘位於城外。又比如和朋友壹起爬燕山:世事輪回,古今輪回。現在我們可以爬山去參觀全國各地保存下來的歷史名勝。孟浩然詩中對景物的描寫,往往是他生活環境的壹部分,具有即興創作、不假雕琢的特點。如《春曉》:
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨,嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。壹夜風雨,落花多少。
寫我在黎明的感受,不經意的猜測透露出壹種美麗宜人的春光,似乎有壹種遺憾的感覺,卻又無跡可尋。與王維的詩相比,詩的語言自然純凈,體現在美的方面,似乎更為質樸,更接近陶淵明的奢靡之詩的境界。
孟浩然壹生遊歷多次,偏於水遊。他在乘船漫遊吳越水鄉的過程中,寫下了許多山水詩。遇到風景,他往往從高處下筆,從落寞處流連,不經意間觸景生情,形成壹種平淡而深遠的明秀詩意境界。比如建德河上的夜泊:
把船停在霧蒙蒙的小州,當新的憂愁湧上客心。曠野的無垠比樹木還深,月亮離月亮很近。
另壹個例子是“在西野劃船”:
景色清澈明亮,光芒四射。澄清愛情水裏的東西,如果妳在鍋裏,妳能做什麽?白頭漁翁,新化妝師。像熟人壹樣看著對方,卻不能說話。
之前的那首,講的是夕陽泛舟時客人的心事和落寞之情,因為蒼茫低空和江青月的臨近,越發顯得無邊無際。後壹種表現了傍晚劃船的輕盈和輕松。老人和少女對視,落落大方,純潔幹凈,擺脫了世俗。句子平淡無奇,輕到幾乎看不出詩的痕跡,但詩意卻很醇厚。如果說王維的山歌善於表現空山的靜謐之美,那麽孟浩然的船歌作品則給人壹種洗滌壹切,凈化感情,語言輕盈,與詩意的明秀融為壹體的感覺,將自然純凈的山水之美表現得淋漓盡致。
自然平淡是孟浩然山水詩的風格特征。雖然他的詩中也有工整的句子,如《天邊有樹似壹排草》、《河上的船》(張《秋來登蘭山》);風吹兩岸葉,月橫我孤帆(桐廬壹泊,揚州壹友)。但我不是故意要做模山範水,只是臨時起意。縱觀他的整首詩,多以單線氣提筆,壹口氣完成,不留任何描寫痕跡;美就美在自然流走,沖淡了閑暇,工作不找工作。
王維、孟浩然在盛唐詩壇享有很高的聲譽,影響很大。崔興宗稱王維為當代詩人(《酬王維序》),王士元稱孟浩然五言詩皆美於世(《孟浩然集序》)。當時,以王、孟為核心,出現了壹批詩風相近的詩人,如、褚光熙、、、常健等。
裴迪曾隨王維隱居鐘南山,在生活情趣和創作風格上深受王維影響。他的《輞川集二十首》是他們之間的二重奏。如《華子岡》:
夕陽西下,風馳電掣,家中草稀。雲光侵鞋,山色綠衣刷人衣。
這是他寫的壹首更好的詩。雖然不能和王維的同題材作品相提並論,但試圖把詩寫清楚的創作傾向還是很明顯的。
褚光熙的人生經歷比較曲折。他升任進士後在安義等地任縣尉,不久辭官回鄉。他曾與王維等人在鐘南山隱居多年。宣重回官位,在安史之亂中被叛軍俘虜,接受了壹個假職。之後被流放到南方,死在貶謫處。他的許多詩歌流傳至今,如《與王三味偶遇十首》、《家雜八首》、《家事》等。,是他直接書寫鄉村生活的代表作。在這些詩中,因為作者要表達返樸歸真、滋養自然、愉悅情懷的思想,所以說玄理的成分很多,在藝術上並不成功,楚光-xi寫得好的是《五雜詩》、《江南四首》等表現隱逸意趣的作品。如《五雜詩》中的“漁灣”:
春來綠灣垂釣,春來杏花開。池水清,水淺,蓮知魚散。黃昏等待戀人,船是綠的,岸是綠的。
杏花、春水、池魚遊水、荷花組成的明秀小景,融入詩人敏銳的感覺和恬靜的心境,確實有壹種高屋建瓴、氣宇軒昂、深遠深沈的魅力(評殷藍《何玥淩影集》)。在自然風格方面,它與孟浩然的詩非常接近