當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
這首《雨夜寄語北方友人》是晚唐詩人李商隱的名作。詩中有意重復了“晚雨”壹詞，將現實世界與虛擬場景結合起來:雨既是詩人在異國他鄉寫作時的現實環境，也是詩人在設想未來回到故鄉，面對光明中的妻子時所談論的話題。短短的二十八個字，既表現了雨中旅途的淒涼和歸期的不確定，又隱含了夜雨中剪燭，西窗談心的溫暖。這兩種截然不同的情景和情感，恰恰構成了中國古典詩歌中“雨”意象的基本內涵。
戰國末期詩人屈原庵，在“雷聲填雨聲，玉(猿)啼夜唱”和“山高坡陡遮太陽，雨多”的寒冷環境中，反映了巫山神女(九歌)美麗而憂傷的形象但這種以雨景為襯托的詩，在隨後的漢魏時期並不多見，直到南朝詩人何遜寫下名句“夜雨滴空臺階，晨光暗留房”(《夜行離愁》)，通過對臺上長時間舉燈聽夜雨滴的情景描寫，表達離別時的依依不舍和傷感。可以說，何遜發現了雨意象的細膩韻味，並以優美生動的風格表現出來。此後，雨作為壹種自然現象，幾乎總是被用於詩歌中，以渲染悲傷的氣氛和表達孤獨的感情，並經常與離別、漂泊和孤獨等主題聯系在壹起。
雖然實際的離別未必發生在雨中，但以雨為背景的詩詞顯然更有意境:/view/9756d 53887 c 24028915 fc3d 3 . html。