黑暗鄉愁，追著旅行，夜夜除非，好夢留人眠。明月樓高寂寞，酒入愁。化為相思淚。
這是壹個形容想家的詞。全詞借景抒情。“很難寫出壹幅畫，像現在這樣。它包含了無窮無盡的觀點。”(歐陽修六月壹日詩)
尚侃寫風景，飽含深情。“藍天黃葉”兩句，俯仰姿態，白雲滿天，黃葉遍地。壹個“天”壹個“地”，壹個“藍”壹個“黃”概括了秋天的顏色。它展示了大自然的千姿百態，給人壹種開放的心態。元代王實甫《西廂記》中“送別亭”的壹個折中是“青天黃地”，成為描寫秋景的名句。然後，作者從遠處看——“秋波滿處，波上覆寒煙。”兩句話。濃郁的秋色與連綿的秋波融為壹體，在秋色與秋波相連的地平線盡頭，是壹片空曠而略帶寒意的秋煙。這裏的藍雲、黃葉、綠波、綠煙，在作者的筆下淋漓盡致，形成了壹幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”。“山映夕陽”這句話給人帶來了壹幅青山的畫面，使天、地、山、水融為壹體，相得益彰。同時《斜陽》指出黃昏是秋景。“芳草無情”這句話，從眼中的真實場景變成了心中的虛擬場景，而離別就藏在其中。“芳草”壹直是詩歌中“離別”所依據的意象之壹，如南唐皇後李煜的《清平樂》:“離恨如春草，可以越活越遠。”隨著草的纏綿。隱喻的思想是不變的；抱怨《芳草》的無情，說明作者有情有義，用來襯托夜不能寐的客人。正如唐圭璋《唐宋詞略解》:“第壹片寫天接水，水接山，山接草；天蓋藍雲，水蓋冷煙，山蓋斜陽。從上到下，從近到遠，純粹是壹種空靈的境界，連畫畫都難。”前輩說的是經典的名言，借風景傳心。
我是抒情的，我的感情與風景融為壹體。“思鄉之魂”這壹句，直接表現了作者對旅行的留戀與糾結。“暗”是憂郁的意思:“追”是“追隨”的意思，這裏是“糾結”，是漂泊思想的糾結。“每晚除非”這句話描述的是孤獨旅途中思鄉之深。壹直以來，“好夢”都是鳳毛麟角，無計可施。下面這首《獨歇》，說明詩人夜裏被鄉愁所擾，夢難成。想上樓遠眺解憂:但壹輪明月映出詩人身在異鄉，倍感孤獨。後兩句是李白的詩《傷逝歸來，我們雖借酒澆愁》寫的，借酒消愁。誰知“飲酒使人心酸，化為思鄉淚”。作者突然心血來潮，“用壹段‘愁’把‘淚’和‘酒’巧妙的連接起來，充滿了蒼涼和憂傷，讀起來讓人感到悲傷。”(《宋詞鑒賞儀式》)正如唐圭璋的《唐宋詞略解》:“下片觸景。‘陰郁的鄉愁’這四句話，寫的是溺水的漫長時光和深深的鄉愁。‘明月’這個詞很突兀。“酒入”四個字諧音，“樓高”指出樓上看到的是片子上的風景。酒入腸，化為淚。說明大眾的真實感受也流露出來了。”
總之，就用前人的話來評價這個詞吧:整個詞低沈委婉，又不失剛強明朗的精神。鄒作謨《袁誌齋辭中》:“範的《蘇木改》壹炮而紅，前面多美言，後面純情，成了絕唱。”
我在終南山的靜修
王偉
中年以後，有壹種強烈的好心腸，直到晚年才定居在終南山邊。
興趣集中往往是獨特的去玩，有壹個快樂的事情享受自我欣賞。
有時去水的盡頭求本源，或坐著看百變雲的升起。
偶爾在樹林裏遇到壹個村裏的長輩，我和他聊天聊到經常忘記回家。
晚年，王維的地位不小。事實上，由於政局的反復變化，他已經看到了仕途的危險，想擺脫這個令人不安的世界。他齋戒拜佛，無憂無慮。大約四十歲以後，他開始過著仕隱的生活。這首詩描寫的是那種自得其樂的閑情逸致。
前兩句:“中年之心尋路，來此山腳下棲居”，形容他中年以後厭惡世俗，信佛。“晚”是老年；“南山黃”指的是的所在地。這原本是宋的壹座別墅。王偉得到這個地方後，完全被那裏美麗寧靜的田園風光陶醉了。他在《山中與裴秀才弟》壹信中說:“暖經於足下，不敢相擾。我去了山上，在廟裏休息，和和尚們壹起離開了。北涉玄巴，明月映郭；在夜色中，在華的身上，看得到水邊的漣漪，水波或上或下，月光在水中隨波蕩漾。寒山離火遠，森林滅；深巷冷狗，犬吠如豹；村裏來了湧飯，稀稀拉拉的鐘聲相互交錯。這時候我壹個人坐著，仆人都沈默了。思前想後，攜手作詩，走得慢而穩。”
從這個描述中，我們可以知道詩的第二個對聯中透露的休閑，“獨自來來去去，在美麗中，壹切都是為了我”。最後壹句“壹個人去”，表現了詩人的意氣風發；接下來的壹句“自知之明”描述了詩人欣賞美景的樂趣。詩人沒有太多共同點。當他們的興趣來了，他們只能壹個人去旅行，欣賞風景，享受自己。如果到處都有收入，不求人知道他的心會感興趣。
第三種，也就是說“自知之明”。“我會壹直走，直到水檢查我的道路”的意思是隨便走，想去哪裏就去哪裏，但不知不覺中，妳來到了流水的盡頭，看到沒有出路，所以妳只是就地坐下...
“然後坐著看冉冉升起的雲”是無憂無慮心情的極端表達。雲給人壹種閑適的感覺，也給人壹種無心的印象，這也是陶謙說“雲無心出洞”(見“回家”)的原因。通過這壹行的描寫，壹抵，壹坐，壹望，詩人此時的閑適表露無遺。這兩句話深受後世詩人的贊賞。摯友余碧雲說:“如果妳走到了旅途的終點，看看雲起，妳會看到無窮無盡的奇觀。妳才能體會到人生的事是無窮的，學之義是無窮的。這兩句話有壹種奇妙的效果。”這很有見地。從藝術角度來說，這兩首詩確實如畫，自然是壹幅山水畫。難怪宣和華普指出:“我將走，直到水檢查我的路徑，然後坐在那裏看上升的雲，雲，當我回頭看，在我身後和薄霧，當我進入它們，都是畫著它們的語法。”
最後壹句對聯:“有壹天，遇見壹個老樵夫，談笑風生，壹去不復返。”突出了“偶然”二字。其實我遇到這個喬叟不僅僅是偶然，我出去旅行也是偶然。“我會壹直走，直到水擋住我的路”是自然和偶然的。“偶然”二字真的貫穿其中，成為此行的壹大特色。而且因為處處有意外，處處有“無意的相遇”，表現了心中的閑適，如雲自由飛翔，如流水般自由流淌，痕跡無拘無束。寫出了詩人淡泊超然的風采，對我們理解王維的思想具有重要意義。