關於節奏的詩1。求節奏優美的古詩詞。
讓我給妳壹些詩。壹、李煜《九月十日書》李煜在雨秋中醒來，心情忐忑。
黃花寒不美，紅葉擊鼓。回到人間，我可以厭惡庸俗，我也沒有忘記我的情意。
既然鬢角都白了，不學安仁我也奇怪。玉樓春李玉晚妝先露亮肌雪，春日鬢場。
瀟峰吹掉了水和雲，又按下了衣裙之歌。風中誰更香，醉幹。
回來的時候不要把蠟燭花染紅，等到妳踩上馬蹄鐵去清夜月。秋鶯李漁殘鶯對秋天壹無所知，卻依然獨自遊過幽林。
老舌百般傾耳，壹點暗黃入煙流。活得晚，與魯同悲，清明如盛，碎於地。
連回家都不留戀，可見中國的心酸和悲哀。發病的是山房的墻。李煜山房初病，杖巾棕，名曰閑。
爐子壹開，火就深深地暖起來，溝裏就出新的流。就目前而言，彭娟安是腐爛的，最終，宗遠問沒有生活。
誰能累於塵埃，貪魚龍築強名。更慘的是，金雀花和簪子，紅粉臉，在花叢中暫時相見。
明白我的意思，同情妳，妳壹定要自討苦吃。香是耳，蠟是淚，像兩個人的心。
枕累，錦寒，眠更殘。更有漏柳長，春雨細，花漏。
驚起雁群，升離城池，畫壹只金鷓鴣。香薄，簾重，謝亭惆悵。
背上紅燭，繡垂，夢長而不知。長相思裏的李漁，壹重山，二重山。山遠，天高煙冷，相思楓葉丹。
花開了，花不全了，大雁高飛了，卻沒有回來。從木易宣城送鄧王二十兄弟給李煜和衛青哥就更慢了，不要再倒酒了，珍惜吧。
浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色。妳的激情是什麽？我要在壹個幹旱的日子去西部。
手邊有很多煙和河，所以沒有必要擁抱沈重的悲傷。渡中江望石城，李漁在江南、江北故裏落淚。他做了30年的夢。
如今，婺源宮無人問津，廣陵太殿壹片荒涼。雲籠千片愁，雨打舟淚流。
有四個兄弟三百張嘴，我不能坐以待斃，胡思亂想。挽歌李玉柱打碎了她眼前的珍寶，世界上的花朵枯萎了。
我心裏不恨，卻失手了。玉稗猶藥滿，香已沾塵。
喪前，後會有所感，摸毛巾也無淚。美同香樹，險路略同。
實行春天是難過的，但也是苦澀的，多雨的。現在的美在哪裏？都沒了。
無處問，千年謝東風。李的悼亡詩是難以消解的，他是孤獨而痛苦的。
雨中和深秋的孤獨導致疾病的增加。吞風前思，蒙眼消磨時光。
空王要想我了，可憐的兒子丟在家裏。可憐李煜，又見桐花老枝。壹樓多霧多雨。
誰會因為光圈而失望，不會覺得淚流滿面。層巒疊嶂的城市再無嬌媚的姿態，佳節不自持。
當年有個老煙月，芙蓉城飛蛾眉哭。李漁，梅花，勤移地，小杠邊曲。
* * *慮重方天，也愁不得。擋風開道，乘月灌溉冷泉。
沒想到，花前月下，蛾眉不全。董軍對失去煙花大師壹無所知。
香有什麽用？還是去年。書靈筵巾李煜浮生* * *憔悴，壯年失單鵑。
手帕能聞到妻子以前用的香水的香味，林黛玉的黑煙在手帕上留下了點點痕跡。《琵琶行》書背如肩之切，幾縷織錦難打。
甜蜜的日子留下鳳尾，剩下的是檀香槽裏的溫暖。在病中，感覺李玉多年憔悴，抑郁自傷好。
風侵病骨，雨氣咽愁。夜鼎只解藥，小胡子半沾霜。
前沿是什麽樣的？誰去問空之王？在病中，李煜的病是強大而深刻的，他坐在酒席上想著自己。
明月照幽處，只為搗藥，只有飛鳥來幽院。庸醫懶得聽話，小丫鬟不禁。
問空門知味，不然煩惱侵。給宮人送禮慶奴的李煜，老了，羞春了，處處覺得失落。
謝謝，strip好像認識，我被逼的抽頭。李漁的牙簽在金塔題字後的軸上紅了，王燦的書被點著了。
如果妳不丟面子，妳今天就會得到它。李漁的牽牛花在河陽。
哎，黃阿姨，遠眺。2008-11-7 23:31回復43位閉眼的草魚粉絲。二樓鶯鶯值得恨，蝶舞已盡。
(《落花》)讓明月在手，撼風。(《樊勇》)有病如弱，厭了五年。
(以下簡稱《髓法筆記》)衰臉之癥難愈，小典君臨頗為慚愧。秦皇經遠微微冷笑，靜憐姬滿苦巡。
寺廟從今天開始是白色的，菊花還是去年的黃色。(以下《漢賦·譚銘》)千古終有死，醉葬處有高原。
人生不到100，剛做了千年畫。(《野客叢談》)太陽照著薄薄的仙雲，秋高氣爽，天高雲淡。
(《海記·破事》)黑光初放，龍燭爭之。(以下簡稱“孔鐵”)凝聚珠滿露枝。
該去西遊了，肅穆的寒氣來了。九折開扇鱖魚，四條魚。
別想了。倒壹碗，延年益壽，深得報償。
於美人李宇春的秋月是什麽時候，又有多少人知道它的過去。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。
於美人的風又回到了小院，柳葉眼還在繼續。伴隨著半天隔膜的寂靜，竹聲依舊如新月。
歌聲還沒結束，泳池表面的冰就在融化。燭明香，畫深，鬢滿霜雪。
浪淘沙李漁簾外雨聲潺潺，春意漸淡。羅周冷得受不了。
我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。不要壹個人倚著籬笆，它是無限的，不在的時候更容易看到。
流水沒了，春天也沒了。浪淘沙的過去只有悲傷，卻難以安排風景。
秋風中青苔侵入庭院。珠簾閑著誰來壹天到晚？金鑒已葬，生機勃勃。
涼爽的夜晚，月光綻放。我要看玉殿瑤池影，天照秦淮！漆黑的夜晚，李玉林謝了春紅，她也急了，無奈來了冷雨，來了晚風。
胭脂淚讓人醉，重了自然長大，恨水。昨夜風雨交加，秋日窗簾沙沙作響。
蠟燭殘漏斷頻臥枕。妳不能平坐。
世界隨著水流動，這是壹場夢。醉故鄉路要穩要勤，這個。
2.韻律詩和哲理詩
2.橫向看，脊邊成了峰，距離不壹樣。(蘇軾題西林壁)
3.但是妳只要爬上壹層樓梯，就能開闊三百英裏的視野。(王誌煥《在鷺鳥山莊》)
4、沈船邊的千帆，和前面的萬木春樹。(劉禹錫《揚州第壹會賞樂天》)
5，問運河有多清，因為有活水的源頭。(朱的讀書思想)
6、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾《水調歌頭——明月幾時有》)
7.壹旦爬到山頂，妳會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..(杜甫《望嶽》)
8、竹外三兩桃花，春江水暖鴨先知。(蘇軾《惠崇春江夜景》)
9、不怕浮雲遮望眼，只在最高層。(王安石《等待飛峰》)
10, ...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。(王婉的《北堡山下的壹泊》)
11，東風易知，繽紛永遠是春。(朱的《春日》)
12，老王謝顏飛入尋常百姓家。(劉禹錫《五壹巷》)
野火從未完全吞噬他們，他們在春風中又壹次高大起來。(白居易《別離古草》)
雖然很辛苦，但是還沒到黃金就很難吹出野沙。——劉唐玉溪的《浪淘沙》
采花成蜜後，誰會為誰努力，誰會甜？——唐洛音《蜜蜂》
安靜的時候壹切都是自得的，任何時候和人在壹起都是快樂的。——北宋程顥《偶爾秋》
讀了壹本好書很開心，可惜讀完了。與知心朋友親切交談，心裏很高興，但朋友不能經常來。——北宋陳師道的《絕句》
3.古詩詞有哪些節奏？
韻是詩歌格律的基本要素之壹。詩歌中的押韻叫韻。詩歌中所謂的韻，大致等於拼音中所謂的元音。任何押韻的詞都可以押韻。所謂韻，就是兩個或兩個以上有韻的字放在同壹個位置，所以韻總是放在句末，所以也叫韻腳。古詩的範圍太廣了。以格律詩為例。古人寫格律詩。它嚴格按照韻書來押韻。在明清時期，我經常指的是詩韻的融合和詩韻的組合。《韻書》不僅可以解釋清代韻書的韻，也可以解釋唐宋韻書的韻。韻* * *有106韻:平30韻，升29韻，降30韻。入聲17韻。押韻壹般只用平仄韻。升級調15韻:壹東、二冬、三江、四枝、五微六魚、七危、八齊、九好十灰、十壹真十二字、十三元、十四寒十五字、刪平調15韻:壹首、二小、三菜、四豪五歌、六麻、七陽、八庚、九青十蒸、十壹特十二侵
4.有沒有關於詩歌節奏的書？
第壹；論詩歌的韻與韻
在這裏，我就不說前輩們說過的話了，也許我說的話也會混淆他們的思想。那我來說說格律和押韻。
詩的格律形式比詞簡單，但詞的格律形式比詩少。因為詩歌的格律形式只有幾種，所以未來的人在寫詩歌的同時也在力求創新。有人說是犯法，有人說是要“壹劍砍出新境界”。詩到杜甫，法的形式差不多定性了，但他也會玩“破”。& amplt；黃昏歸來>
霜、黃、藍、白鶴棲息，滿城吶喊。客入月明，
訓練的時候很冷。南方桂水闕有船，北方秦川多鼓。
年過半百也沒關系，但明天妳會看到雲朵回歸棒子和藜麥。平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡平平淡淡。
平平，平平，平平，平平。妳能看出它可以丟失，但每壹句都是對的。詞性也對，按順序放。(除了幾句無關的話。)但我以為是三個。它已經違反了法律。山谷以俗為雅，卻也開了壹扇荒誕之門。學而無才者，只能越學越差。錢仲連先生說他半輩子都沒看懂黃詩，可見黃詩難懂，味道非同壹般。詩歌既是詩，也是歌。形式美不是壹堆文字，也不是白話文。哼幾句。這裏就不用說了。(壹個人的審美也很重要。如果妳認為蟑螂是香的，那麽妳可以說李白不如李白。)為什麽我們需要節奏，就像我們需要身體壹樣？為什麽我們不能喊，就像妳不能為所欲為壹樣？有人追求思想開放，開始新詩，有人站出來反對，說；妳的新詩，其實不是詩，而是好句子，叫散文。我們可以考慮他說的話。任何壹種藝術都渴望思想的流暢。可以看壹本關於今人和明清古文的書。lt；歷代散文選&；gt；壹般來說，我們知道句子發生了什麽變化。古漢語和白話文關系密切。詩歌也不例外。我們的祖先很久以前就意識到了這壹點——從束縛中解放出來。有人說；有些人說雜亂無章是最好的構圖，有些人則相反。
黃山谷是創新的，而他的老師蘇軾是保守的。其實兩者都是在杜甫身上做文章，只是方法不同而已。黃山谷看到的是杜甫的隨意和雲；當詩歌被理解時，就不需要紀律和節奏了。當他基礎好的時候，如果我們能像他壹樣隨便寫詩，讀那麽多書，我們也有權利天天說。休息休息休息。
壽星袁涵碧軒
清風搖窗葉，竹繞窗築壹尺。
夏天，蒼雪相繼淪陷，冉冉籠罩在綠霧之中。
陽光下，山中蟬持葉，人靜玉飛林中。
道士對冷藍絕對無動於衷，那麽鶴骨為什麽會胖呢？再看這首詩。這是蘇軾律詩中的極品。但如果我們把它們都按照規律壹壹寫出來，就再也看不到這首詩了。我想說的是；除了詩歌的格律形式外，還有押韻。如果韻律很美，那就沒有規律可尋。可以是“壹塌糊塗”，也可以是“壹塌糊塗”。這跟個人修養有關系。還有壹個押韻，是我們寫詩詞的時候需要用到的。今天，人們已經很好地總結了押韻。我們沒必要到處去算舊賬。所謂總結，就是把很多押韻結合起來。上海古籍學會出版了壹本書。lt；詩韻的新版本&；gt；妳可以看看。
最後，做個總結；公制調平可以完全平，但不能完全平，必要的話壹定是相反的。還有很多種難救，請參考王力先生的&；lt；詩歌格律>
有詩有韻可以看。
5.古詩節奏中徒手操的詩意內容
告訴妳告訴他，告訴爸爸媽媽。背古詩不難。壹條壹條背下來，很優秀。妳撿起來，我也撿起來。大家壹起背吧。
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
活著，做男人中的男人；死去，成為靈魂中的靈魂。今天，人們仍然懷念項羽，因為他拒絕生活，回到了東方。
東風無處不在，貧家獨無春。負薪已花，燕語似可笑。
人閑，桂花落，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。
鳥兒飛得無影無蹤，留下孤雲自在逍遙。妳看著我，我看著妳，彼此之間，只有我和敬亭山山的眼睛。
第三天，代替我做飯，洗手，煲湯。但我丈夫的妹妹應該有菲亞特口味，中國。
藍色的chikurinji，接近深夜的遙遠的鐘聲。冬青隨著夕陽，越來越遠地落在綠色的山上。
遠遠看山是多彩的，聽水是寂靜的。春天過去了，但仍然有很多花和花，人們去附近，但鳥仍然沒有被打擾。
京西白石出，江野西冷。彎彎曲曲的山路上沒有下雨，煙霧在茂密的青松中迷蒙，水汽沈重，仿佛要流動，然後是路人的衣服。
壹趟兩三裏，燕春四五家。亭子裏有六七棵樹，八九十朵花。
花開花落無話春，鳥語春。多情是壹只蜂蝶，飛過粉墻之西。
小風在草岸蕩漾，危墻是孤舟。無邊無際的平原被低垂的星星點綴著。月亮隨著河水奔流。
柳條搓線和棉花，搓夠了放個風箏。有多少力量消散在春風。帶著妳的孩子飛上天。
田地進農村少了，就會越來越厚。如何躺在商不助農。
三國，四分五裂，壹直被他的偉大所束縛，著名的八陣圖。在這條變幻莫測的河流旁，它石質地佇立著，為自己痛失吳而悲痛、惋惜。
莫離公不為白，皇城鐘孝義西峰。爐中煙消雲散，光線昏暗，少年用散雪開門。
當我在壹棵松樹下詢問妳的學生時，“我的老師，”他回答說，“去采草藥了”。但是，穿過這些雲，我怎麽能知道是朝著山的哪個角落呢？。
夏天的中午，太陽很熱，農民們還在勞作，珠子滴進泥土裏。誰知道中餐每壹粒都是硬的。
我很愛這位先生的心，常常把筆墨指向真理。寫輕靈很難，雖然妳手裏有。
穿著深綠色衣服的小人來大廳相親。天上生，壹尺松栽已出塵。
6.古詩詞有哪些節奏？
韻是詩歌格律的基本要素之壹。
在詩歌中使用押韻叫做韻。詩歌中所謂的韻，大致等於拼音中所謂的元音。
任何押韻的詞都可以押韻。所謂押韻，就是兩個或兩個以上押韻的詞放在同壹個位置，而且押韻總是放在句末，所以也叫押韻。
古詩詞的範圍太廣，以格律詩為例。古人嚴格按照押韻書寫押韻詩。
明清時期，我經常查閱詩韻融合，詩韻結合。韻書既可以解釋清代韻書的韻，也可以解釋唐宋韻書的韻。
韻* * *有106韻:平仄30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。押韻壹般只用平仄韻。
上平聲15韻:壹東、二冬、三江、四枝、五微、六魚、七危、八氣、九好、十灰、十壹真十二篇、十三元、十四寒十五刪平聲15韻:壹首、二小、三菜、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸十壹、十二侵十三、十四鹽十五鹹。這些只是代表詞。表示元音的類型。
有些詞的讀音古今不同，所以這些詞只能作為參考。
7.求壹些好的三韻詩
五言三韻詩格律杜牧(唐)《池州廢林泉寺》(五言):廢寺林溪上，平坦而平，倚亂峰。
看看樹上的鳥，想想山上的鐘。在萍萍石路上找壹個和尚。這輩子不是好時候。
萍萍萍杜牧(唐)《歸老僧》(五言):雪不長，秋寒更淡。平平淡淡，找壹片單葉，平平淡淡，還穿著衣服。
平平淡淡，平平淡淡，不知歸何處。李商隱(唐代)，七言三律詩《贈荷》:人間花與葉不同，花平與平。平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，平，開，關。
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 用詩的例子編輯這壹段，享受三個韻腳。作者:杜甫年代:唐體裁:韻類:有小法就別往臉上吐口水，但長魚不掉鱗。
辱車馬，困魚有神。妳看著壹個堂堂正正的人，不肯換身。
繞船徘徊，影如白虹。開始就有獎勵，掛席獎勵。
除非有風，否則不要把它放在大水中。烈士為惡，小人自調。
名利是可欲的，死亡是重要的。當官的曹青，逗我們笑。
《傅月山三韻》作者:皇甫冉年代:唐體裁:韻類:西陵還隔著水，北岸已是春山。孤鳥上青天，孤雲伴客。
妳應該只結毛玉和進出石林。[1]。
8.關於古典詩歌的節奏
古典詩歌除了押韻，不受任何格律的束縛，是壹種半自由詩。現在，我們壹起來描述壹下古詩詞的押韻、平衡、對仗。
壹首古詩的押韻
古典詩詞不僅能平韻，還能平韻。在聲韻上，也要區分上聲韻、下聲韻、上聲韻。壹般來說，不同的聲調不能押韻。我們在談格律詩的押韻時，已經解釋了平聲的30個韻部，現在我們把上聲的29個韻部、下行的30個韻部和入聲的17個韻部列舉如下:
湯生二十九韻:
壹棟、兩腫、三講、四篇、五尾、六語
七，八，九只螃蟹，十次賄賂，十壹，十二個吻
十三阮十四旱十五孟十六銑十七蕭十八巧。
十九號，二十歲，二十壹馬，二十二養，二十三梗，二十四轉。
二十五有二十六間臥室，二十七種感官，二十八種節儉，二十九種困窘。
30韻:
壹送二，宋三，四深紅，五不六皇家。
七遇，八吉，九臺，十瓜，十壹隊，十二震。
十三個問題，十四個願望，十五個約翰，十六個建議，十七個鈸和十八個哨子。
十九效，第二十、二十壹、二十二、二十三、二十四。
二十五條路徑，二十六英裏，二十七個爛泥，二十八個調查，二十九種顏色和三十個凹陷(2)
如生17韻:
六月壹宅二沃三感四性五物
七，八，八，九塊碎片，十種藥，十壹顆痣和十二個錫。
十三個崗位，十四個抓捕，十五個組合，十六個離開，十七個接觸。
古典詩歌用的韻比格律詩用的略寬。單獨用壹個韻是可以的，兩個以上韻共同使用也是可以的。但所謂的通用不是任意的，必須是鄰韻才通用。根據壹般情況，這三種聲調可以分為十五類，如下表所示:
第壹類:平勝東東；上聲腫；轉到聲音發送歌曲。
第二類:平勝江陽；大聲說出來，提高；去找聲音。
第三類:平音支略同質；上聲尾；聲音被去除不是真的。
第四類:平余；上聲；去聲音見面。
第五類:平聲好灰；論蟹賄，去泰國瓜隊。
第六類:平勝文珍、元班；接吻和半接吻；去音震問問願望。
第七類(4):用平聲、冷聲刪除第壹個和前半個；尚盛幹磨和半磨；讓我們擺脫規勸和半願的聲音。
第八類:平勝肖耀豪；論蕭的聲音:消聲哨。
第九類:平聲歌；在聲音上；轉到聲音。
第十類:平麻生；商生馬；去找聲音。
第十壹類:平勝耿青；上聲別扭；去聲尊道。
第12類:平蒸。
第十三類:平聲優；有壹個聲音；去找聲音。
第14類:平生侵；上床睡覺；曲勝琴。
第十五類:平聲鹹鹽；我覺得聲音有些別扭；移除聲音，探索美麗的陷阱。
入聲可分為八類:
第壹類:宅窩。
第二類:感覺類藥物。
第三類:質押和半月。
第四類⑥:切屑和半月。
第五類:莫Xi。
第六類:員額。
第七類:扣押。
第八類:鉸鏈接頭。
註:歸並成幾類後，仍有七韻單獨使用。這七個韻腳是:
宋與麻蒸，尤侵本分，⑦
特別要註意的是，升調和降調有時可以押韻，但平仄不能押韻，入聲也不能和其他音押韻。就拿“雹”字來說，也是入聲，而且是韻字。姚玨是壹個相鄰的韻，這可能是與姚雲。
古詩詞的押韻，因時而異。實際發音變了，押韻也沒那麽嚴謹了。唐中後期韻稍寬，宋以後古風韻更寬。