枕中雲近千峰，床底松聲悲。
看銀山沖浪上天，打開窗戶讓它進河裏，就看妳的了。
翻譯:
枕邊微濕，仿佛在雲峰之間；長江的波濤，像松樹的聲音，似乎在我的床下隆隆作響。
如果妳想看洶湧的海浪，只要打開窗戶，洶湧的河水就會滾滾而來。
註意事項:
甘露:在江蘇鎮江的顧北山上。該寺建於唐文宗大和年間，重建於宋真宗祥符年間。北固山緊挨著長江，當時長江有十幾裏寬。相傳建廟時，露水適當落下，故名。
他:它描述了長江的波浪像松樹的聲音。溝壑溝壑。
陰山打天波:形容浪大如陰山。
做出贊賞的評論
這首詩有三個主要的藝術特色:
壹是內容豐富，境界廣闊。只有二十八個字的絕句，卻寫出了枕、床、窗、山、峰、谷、河、浪、銀、雲、聲等許多東西，拓展了詩歌的表現力。詩人在壹個房間裏，想象著飛向千裏之外，自上而下，由近及遠，描寫夜色下的山川，展現江南夜色的遼闊、壯美、迷人，筆法空靈，文字雋永。
第二，用動作安靜地寫，在場景中抒發感情。詩人創造了壹種寧靜的意境，但他是用動態描寫達到這種效果的。遊蕩的“雲”，哀號的“松”，奔騰的河流，喧鬧的海浪，這些動人的景色為詩註入了無限的活力，同時通過運動，更加突出地表現了大自然的寧靜。詩中似乎沒有直接的抒情，但詩人熱愛祖國、贊美江南夜色的美好情懷卻在生動動態的景物描寫中表現出來。曾公亮生活的北宋時期，黨爭激烈，階級矛盾尖銳。在承平盛世的氣象下，壹場深刻的社會危機正在醞釀。詩人對此有些隱憂。“萬壑哀”和“驚濤拍岸”，正是壹個清醒的政治家對時局的深深焦慮的曲折反映。
第三，語言簡單明了。詩人十分註重用詞的選擇和語言的精煉，使用了許多樸實無華的詞語，如“千”、“萬”、“偉大”、“投入”等。，並改寫了茫茫夜色中的壯美奇觀:雄偉的江水和“銀山擊天”的波濤創造了壹個世界，在浩瀚中壯美；抒情，見於平原深處；它有著強大而震撼的藝術力量。這首詩是壹個場景，蘊含著情懷，從小處寫出了長江的宏大氣勢。
坎羅吉位於鎮江顧北山頂，靠近大江。所以這首詩著重描寫地形。構思之時，在沒有真筆的情況下，通過想象描繪出壹幅廣闊而奇妙的江南夜景彩圖，寫出了江面的壯闊和坎羅吉的險要。第壹句說的是山峰上的雲，第二句說的是山谷裏的松濤聲，最後兩句說的是長江的風雅。壹首詩就是壹幅畫，全詩都是美的。詩中有畫，景中有情。
許多詩人在寫山水詩時，往往喜歡從視覺的角度來寫，如唐代李白的《危樓百尺高》(《夜宿山寺》)，賈島的《當我問妳的學生，在壹棵松樹下》(《遺書》)。然而，曾公亮避開了這種傳統的寫作方式，從感覺和聽覺的角度找到了壹種新的寫作方式。詩的題目是《甘露僧房裏的愛》，所以圍繞著“愛”字展開。在寺廟睡覺，房間裏自然不能有雲。所謂“枕中雲氣”，就是長江的水汽會很高，讓人感覺空氣很潮濕，甚至有些水滴已經凝結在枕頭裏了。詩人躺在枕上，感受到枕中微微的濕潤，自然會聯想到長江的浩瀚，甚至誤以為自己在雲峰群山之間。接著，詩人又寫到了床下河水的聲音，像壹陣風掃過山谷，引來無數松樹的搖動和歡呼，其聲雄壯，奔騰不息。“枕中”、“床下”表示詩人已就寢，緊扣詩中“蘇”字。《悼千谷》是杜甫五將之五:《巫峽清秋悼千谷》。曾公亮詩歌中的“哀”字準確地描述了風吹過松林時發出的低沈而悲壯的聲音。以“千”寫“峰”，以“萬”寫“谷”，描寫到極致，以垂直的視角描繪北固山變化多端、生機勃勃的景象。
這句話是睡在床上的感覺和幻想，是感官證實的。雖然沒有具體的肯定，但是有很強的真實感，雖然沒有北固山的千山萬壑。“濁氣”和“松聲”，壹個在枕上，壹個在床下，都體現了河的兇勁；感受雲彩，聆聽松濤，也體現了詩人內心的寧靜。這兩句寫得很特寫，穩重細膩，文字跌宕起伏。
用三四句話寫壹個願景。詩人來到坎羅吉逗留休息，但寺外松樹的聲音和無盡的河流打擾了他，輾轉反側，無法入睡。詩人很興奮，所以他只是穿著衣服起床，打開窗戶，站在風中，從欄桿上往外看。天上沒有月光和星光，地上萬家燈火。周圍的壹切都被黑暗吞噬，沒有山，沒有樹，沒有遠處的城墻。唯有臥在顧北山腳下的長江，水之龍，是壹個神通廣大的怪神，日日夜夜無休止地掀起驚濤駭浪，發出經久不息的詠聲，不甘沈寂，永不困倦。詩人雖然看不清楚，但可以想象它湧動的壯麗氣息。於是我把筆轉向了詩歌，把描寫的對象從千峰萬壑轉向了長江和巨浪，開辟了壹個奇妙廣闊的新境界。
《銀山拍天波》是壹部寫得非常精彩的風景語言，氣勢磅礴，形象生動，層層修飾，寓意豐富。《陰山》從色彩、形態、品質等方面詳細描繪了海浪的輝煌、偉大、沈重。“射天”就是那突兀而高的山峰，讓人感覺驚心動魄，心神不寧。寫“陰山”而不是“玉山”，字是刻上去的。銀是僅次於黃金的貴金屬，顏色潔白而燦爛。平凡的海浪，用明亮的文字寫得很美，特別清澈，蘊含著詩人高貴的情懷。
最後壹句的想法很奇怪。我還是用神來之筆，不是說打開壹扇窗就像雪白的波浪，而是把洶湧澎湃的長江“釋放”到窗內，生動地描繪出長江的氣勢。作者仿佛看到了海浪即將躍入窗外的奇觀，被長江的壯闊景象深深震撼。“放進去”自然是指長江之前就想進窗戶，詩人直到現在才讓它進來。原來所謂“枕中雲”，所謂“床下松聲”，都是長江有意為之。長江想沖進房間，讓詩人欣賞他的奇景，於是先用枕雲示之，再用可怕的波浪迎之。他不停地邀請和呼喚詩人，詩人已無心睡眠，於是愉快地打開窗戶，陶醉在長江之中。顯而易見，詩人向往長江的風光，但到了詩人的筆下，吸引詩人欣賞的卻成了長江。整篇以反客為主，不露痕跡，只覺得壹氣呵成，筆法高超。這種寫法和提煉漢字的方法，類似於杜甫的絕句《窗外含西陵秋雪壹千》，但杜甫的詩是靜態的，曾的詩是動態的，更有氣勢。只有王安石的絕句《兩山排開送綠花》能與它相提並論。