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沈有什麽作品?

沈典型的書法風格是他的行書,行書是他壹生書法藝術的最高成就,可以概括為美、健、雅、精。沈的書法給人以珠圓玉潤、有血有肉的華麗之美。沈對自己的筆要求很嚴格,要求以筆為中心。他嘗道:“中心是書法中的根本方法,是必須遵守的筆法。”

沈未能完全擺脫早年養成的庸俗作風,缺乏創新精神。

沈的書法整體風格剛健平和,接近內向,絕非狂放。無論是他的官書還是他的行書,這個特點都非常明顯。這和他早年嚴格的歐洲楷書訓練有關,也和他嚴謹的學術風格有關。他的主書,無論是渭北體還是歐體,都有自己的點畫位置,前後協調,呼應連貫,結構緊湊,某些方面有所松懈。在草書中,他的嚴謹依然如故。他的行書,字體大小和楷書比較相似,大小上很少有極端的對比。基本上大小壹致,對比不大。

漢字中也很少有放縱的筆畫,既不是豎畫,也不是長筆畫,而是溫柔含蓄內斂的優雅筆畫。在這壹點上,他的書法風格更接近宋人,比如蘇軾。他以這種非常中性、優雅的方式,將自己的詩意和學術修養表達在紙上,與宋人的書卷氣和寫意精神不謀而合。因此,我們不能以純粹回歸二王書法來評價沈。

沈的書法沒有晉人的灑脫。他有唐人嚴謹的法度,宋人豐富的內涵,元人優美的性格。他是壹位後學書法的大師。沈長期從事古典文學的教學和研究,壹生幾乎每天都堅持寫詩。他壹生寫了幾十首詩。他對詩歌的興趣起源於唐代,但他的力量在於宋代。陸遊、楊萬裏、黃庭堅、、陳、晏殊對其影響最大。

沈的古典文化情結使他晚年沒有從事新詩創作,而是愛上了中國書法的研究和創作,有力地說明了古典文學與書法藝術的密切關系。雖然沈淡出詩壇影響了他在整個社會的知名度,但卻使解放初期充滿革命浪潮的中國書法藝術得以古典延續,並使沈的書法具有豐富的精神文化內涵。

對沈書法的批評傾向主要是指其筆法生硬,書風缺乏創新精神。應該說他對筆和筆心的絕對需求確實有其死板的壹面,這也影響了他書法的表現力。他個人的書法風格應該是存在的,只是沒有歷史上很多人那麽明顯和突出。但這些都不是沈書法的最大問題。沈書法的最大問題是陳獨秀先生給他的警告:“其俗在骨”。

可以說,沈未能完全擺脫早年書法形成的習慣或庸俗。也許這種粗鄙不在骨子裏,但他的筆墨確實缺乏晉人的那種逃避,而這種逃避正是王羲之書法的精神所在。同時,早年學習黃自元楷書形成的相對機械的審美,壹直籠罩在他的筆下,可謂揮之不去。因此,沈書法之俗,不在作品內涵,而在審美觀念。