也就是說，要求文學作品的風格“剛強、有力”，表現出“文明健康”、“富蔡克兵”的特點；並對這種風格特征進行了充分的論述。
鐘嶸強調詩歌創作壹定要以“風力”為主，同時要“用蔡丹滋潤”。《風電》和《蔡丹》都是最好的作品。本質上，這裏強調的是“建安風電”。從他對“建安風力”的論述和所舉的例子來看，他為“風力”定下了這樣壹個標準:具有慷慨悲愴、直接追求自然、重精神輕形式、語言風格清晰凝練的特點。鐘嶸的風力說成為陳子昂詩歌革新運動的理論武器之壹，其標誌是後人反對無病呻吟的弱詩風。
陳子昂的“風骨論”意在倡導力與生命力之美，以呼喚蓬勃的文學，適應新時代的需要。陳子昂倡導的詩歌理想，被他的創作實踐所認可，並日益產生深遠的影響。有壹個唐朝，壹直是詩論的主導傾向，崇尚人物之美。
因此，以上已經清楚地說明了他們各自的性格品質。可見相同的地方是，他們都主張無論是寫詩還是寫文章，既要求華麗的文采，又要註重文章的立意，有精神。在此基礎上，用顏色點綴壹下。供參考。