有壹次詩歌界有個活動，壹個詩歌期刊的編輯鄭重地給我們介紹了壹個女詩人，說她是棵好苗子，要我們多關註。於是，我關註了她的名字:池上荷花。很明顯，這是個微信名，也可能是寫詩的筆名。
幾個月後，我參加壹個散文家的新書發布會，荷塘也在。她從後排跑到我面前，說她也要出新書了，讓我給她的新書作序。直到那時，我才註意到她的名字:李萍。很明顯，這是原名，很常見。用於生活和工作，也用於領工資和買票。
沒有比讓壹個不懂詩的人給壹個寫詩的人作序更不合理的了。所以她堅持，她背過身去；於是他又堅持，她又把他擋回去了。這個女人，看似柔弱，其實有點野蠻。她能容納的只有壹件事。她說可以等，等我手頭那麽多稿子寫完了再給她作序。她還告訴我壹個秘密:“其實我不懂詩。我自己寫的，寫完之後，我自得其樂了壹段時間，後來就開始反感了。”這個秘密很有趣。我最怕坐著不動。如果我亂寫點什麽，我可以躺著看，這樣壹些莫名其妙的壓力就會減輕。
這本名為《野豌豆的春天》的書收錄了她寫的200首詩。我想也就這樣吧，就從春天到春天在野豌豆地裏溜達溜達，看看這些豆子長勢好不好。抓壹把豆子，仔細看。它是綠色的。我說綠色，不是指綠色，不是指綠色，只是指顏色。野豌豆地裏，恰逢春天，青色為王。
當然，野豌豆生活的世界是在野外，負氧離子當然是爆棚，當然是要得到風吹雨打。在野豌豆眼裏，壹切都是有生命的，欣欣向榮，竊竊私語，友好相親。這顆野豌豆，就這樣，在她自己的世界裏，構築了壹個虛擬的花園(她稱自己為秘密的境界)，或虛擬旅行，或發呆，不經意間在《千與千尋》中透露了自己的年齡。
在《心靈的陽光》中，壹個茫然的女人讀了壹首詩，生活突然變得有意義了。我不知道李萍在說誰，但她以這種方式向詩歌致敬。在《光之河》中，她指的是“燈塔找到船”，而不是“船找到燈塔”。李萍和詩歌，詩歌和李萍，互相尋找，我不知道誰的眼光更銳利。在冥想中，讓棉花糖轉圈長大的不是棉花機器，而是時間機器...我隨意翻幾頁，就能知道李萍的日常生活，也能明白她關心的只是她的日常生活。比如我父親掛在永久牌自行車車把上的舊黑色皮包(裏面可能裝著新買的玩具)；媽媽的圍裙(有苦菜、桑葚、馬蘭頭)。也許，在李萍的詩中，大河不多，都是日常生活，但在這些日常生活中，她發現了“生活下的形而上學”，壹種生活美學。她以令人稱道的想象力和精準的筆觸，重構了《以春之名》中的夏秋冬。
但如果妳仔細觀察，這顆關註莊稼瓜果，歌頌卑微人生的野豌豆，也會在她的詩中有意無意地透露出她的野心:“寫自己的《呂春秋》；寫《我的詩經》；”我希望有壹天，我也能為春風的馬蹄病感到自豪”...這時候的野豌豆和她的春天都很威武。事實上，這位女詩人已經在中國壹些正規的詩歌期刊上頻繁發表她的詩歌，是詩歌領域的壹顆成熟的豌豆。是的，成熟的豌豆，飽滿，豆莢，跳躍，落地可以玩高。
我關註了梔子花的自白。在這首詩裏，野豌豆把自己改造了，以梔子花的名義宣示了自己生活和寫作的原則:天真無邪，輕生/綻放，結果呢，廢話哪裏去了？
多麽“該開花的開花，該結果的結果”！她這麽壹說，我都不好意思再廢話了。我們用劉禹錫的《賞牡丹》來總結壹下:庭前牡丹妖不合格，池中荷花少情。只有牡丹才是真正的美人，到了花期吸引了無數人來欣賞，驚動了整個長安城。對李萍來說，劉禹錫的這首詩壹半對壹半錯。錯了，《荷塘月色》不會“清純多情”，至少本名李萍的《荷塘月色》永遠不會缺少親情。李萍的詩充滿了情感。以她的方式，她夢見了牡丹。“苔花雖小如米，亦開如牡丹”，荷花就更不用說了。
這是可以的。日子壹天天過去，壹首歌接著壹首，最好再經歷壹次鳳凰涅槃，池上的荷花也許會像牡丹壹樣在北京揚名。
是序列！
？(周新華:小說家，中國作家協會會員，衢州市作家協會常務副主席)