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簡述劉天華為什麽在白色恐怖下創作出歡快清澈的二胡獨奏《晚安》。

“好”是美好的,“夜”是夜晚,“晚安”是美好的夜晚。“良辰美景”的意思是美好的時光和宜人的風景。這首歌是劉天華和他的學生在慶祝生日時即興創作的。按照我國的傳統習俗,每逢除夕聚會,我們都興高采烈地等待農歷大年初壹的到來,以示返老還童的心態。可想而知,外面天寒地凍,白茫茫壹片,屋內溫暖如春,燈火通明,不時有鑼鼓聲和鞭炮聲閃爍。可以說,人的心情在美好的時候是那麽的愉悅。當晚,劉天華邀請部分因經濟困難等原因留在學校過寒假的學生,到東城郭亮廠西大門外東河沿岸他家過節。這個時候,劉天華的心情特別舒服。壹是因為他和同事們剛剛成立了“全國音樂改良學會”,出版了《音樂雜誌》;二、了解到去年年底(1927 165438+10月27日),中國歷史上唯壹的“國立音樂學院”在上海成立。於是,他也想在北平成立“國立北平音樂學院”,於是在除夕夜邀請同學聚會,展望音樂藝術教育的美好未來。在這種喜悅的心情下,壹首精致而富有歌唱性的二胡小品應運而生。

二胡歌劇《晚安》是中國現代著名音樂家劉天華於1928 65438+10月22日除夕創作的。這首歌的專名是《除夕之歌》,也叫《晚安》。事實上,劉天華並沒有在歌曲寫好之後就決定歌名,而是在幾天後,從學生給的歌名中選擇了《唱年夜飯》。但後來人們往往以夜為名,因為前者似乎過於敘事,而後者不僅符合當時的寫作情況,而且更具藝術性。“好”是美好的,“夜”是夜晚,“晚安”是美好的夜晚。“良辰美景”的意思是美好的時光和宜人的風景。這首歌是劉天華和他的學生在慶祝生日時即興創作的。按照我國的傳統習俗,每逢除夕聚會,我們都興高采烈地等待農歷大年初壹的到來,以示返老還童的心態。可想而知,外面天寒地凍,白茫茫壹片,屋內溫暖如春,燈火通明,不時有鑼鼓聲和鞭炮聲閃爍。可以說,人的心情在美好的時候是那麽的愉悅。當晚,劉天華邀請部分因經濟困難等原因留在學校過寒假的學生,到東城郭亮廠西大門外東河沿岸他家過節。這個時候,劉天華的心情特別舒服。壹是因為他和同事們剛剛成立了“全國音樂改良學會”,出版了《音樂雜誌》;二、了解到去年年底(1927 165438+10月27日),中國歷史上唯壹的“國立音樂學院”在上海成立。於是,他也想在北平成立“國立北平音樂學院”,於是在除夕夜邀請同學聚會,展望音樂藝術教育的美好未來。在這種喜悅的心情下,壹首精致而富有歌唱性的二胡小品應運而生。據學生金世斌的文章《壹個快樂的夜晚》描述了當晚音樂的過程:“墻外的鞭笞聲,室內明亮的燈光,以及主人和客人的醉意,使這個節日的氣氛越來越濃厚。.....隨便表演了幾場,聽了幾首科學品的名曲,劉老師突然說:好久沒作曲了。今天想做壹首小二胡,紀念今天的幸福。.....於是,劉老師壹邊拉壹邊寫了下來。寫到壹半時,有壹個停頓。我們幾個人先試著練,已經可以玩的時候,就毫不客氣地催促劉老師把它練完。就在這麽繁忙的倉庫下,這個樂譜完全是制作出來的。”(原載於《音樂雜誌》第壹卷第二期)。他們聽的唱片有舒曼的小提琴《夢》和中國廣東音樂《漢宮秋月》。我們不知道劉是否受到了這些音樂的啟發,而是深思熟慮地即興創作的。但可以肯定的說,這首歌看似是劉天華的即興創作,背後卻有著深厚的民族音樂和西方音樂的知識技能基礎和心結。只有將這種長期的積累與王先生天生的聰明和靈感相結合,才能產生這樣壹部才華橫溢的作品。

《夜》是劉天華十首二胡曲中唯壹的即興之作,也是最快、最短、最容易演奏的壹首。所以,稱之為“小唱”也不為過,真實地反映了作者壹時的真情流露,所以整首歌壹舉完成。音樂從最具中國音樂特色的五聲音階開始。很民族,很通俗:3 5 6 1 2是1短語,第二句擴展了3拍。之後1句的旋律略有變化。第三句分兩節,1節是第二句延長3拍旋律的重復。然後拆頭後:重復:,擰緊加花:,再擰緊成:,這樣就完成了音樂的1段。似乎作者使用了傳統的擴縮、拔高、拔高的手法,從而形成了音樂的呈現部分。這壹部分的情緒總體穩定,而第二部分的旋律則壹波三折。先是旋律在低音區迂回,音域向上擴展,達到秒針最高音:,然後旋律稍微向下迂回,再向上重復八個八度:,接著是更長的波浪式下降旋律:,擴展到最低音:。以上段落中的短語看似由分句組成,但卻非常連貫連貫。然後在第二個位置反復變化:然後跳到第三只手的最高音,音樂達到高潮:後來用了向下的調曲模式:而進入最低音時,似乎情緒在起伏之後逐漸恢復。句子調整後,又壹次,成長這個短語出現了波折。首先是在三號位的高音區。然後隨著旋律的逐漸下降,到達第壹個位置,但落在第二個音符上,說明沒有完全閉合。然後用切分音節奏調高八度,再把旋律再次拉到第二個位置,然後進入第壹個位置最低的空心和弦:,然後稍微放慢迂回。最後用空心和弦八度高度的泛音結束整首歌,給人無限的安慰和遐想。從作者的情感分析,這種跌宕起伏、錯落有致的運用,充分體現了作者“波濤洶湧”的心態從樂句上看,從最低音升到最高音後,壹般會下降到最低音。有時到達第二位置的高音區,有時到達第三位置的高音區。總之,樂句有長有短,有分有合,自由引申,隨意發揮。說明作者的心情總體上是平靜而舒適的,但在平靜中,他似乎總是充滿了思考和聯想,於是有了把旋律調大的展示和沖動,但最終又在寧靜中回歸平靜。從結構上講,作者雖然吸收了西方壹部復制形式的結構,但並不明顯和突出。反而采用了樂句自由展開、旋律核心音調滲透的傳統手段,使音樂思想呈波浪式發展升華。旋律起伏,層次分明,呼吸也配合的非常好,壹氣呵成,有壹種長大的感覺,讓人非常流暢,舒服,親切。其實音樂中對樂句停頓和切分音節奏的運用並不是西方樂句的風格,而是具有中國抒情音樂的特點,尤其是詠嘆調樂句的結構。這種中西音樂結構和技法的結合達到了天衣無縫、渾然天成的程度。沒有壹點牽強的感覺,真的是神來之筆。在音域上,作者大量使用二、三號位是二胡技巧的創新。劉在解釋《月夜》和《夜外唱》時曾說:“胡琴上有壹種所謂‘三手’奏法,時間不長,即將與三弦、琵琶等樂器分離。”早在1917年,劉就向當時的國樂大師周少梅學習二胡和琵琶,周少梅被譽為“三傑之王”。而且還熟悉和研究過小提琴,所以在他的二胡創作和演奏中使用三個位置是非常自然的,也是他銳意改革創新的表現。而且,劉還認為“上有三塊,很不嚴密,不能充分發揮其長處。”我以為可以分成七份,十二份之多。“這種觀點其實是借鑒和吸收了小提琴的二度位概念,而三度位概念在我國傳統樂器中被廣泛使用。劉能在西方小提琴上引入二度位制,對民族樂器的突破產生了深遠的影響。在這首歌中我們可以發現,劉寫的三位旋律,彈奏起來非常自然、舒服,沒有生搬硬套的痕跡。在演奏方面,旋律的不斷起伏需要深厚的長弓演奏技巧。琴弓要飽滿、穩重、不溫不火,能隨著旋律的起伏和力度的大小自由收放。左指法要清晰靈活,滑音更要註重軟硬結合,才能準確表達音樂的內容。這裏要特別指出的是,劉的大跨度滑音與他對傳統“三弦戲”的研究有很大關系。很難想象,在當時的舊中國,像劉天華這樣的人,不僅能演奏二胡、大龍等民族樂器,還能演奏西洋樂器之王的小提琴和鋼琴。劉天華確實是第壹個擋不住中西樂器的人,這需要很大的戰略眼光和音樂野心。戰術上,他非常重視民間音樂的搜集,廣泛吸收民間音樂的養分。他研究西方音樂的目的和宗旨很明確,就是“促進中國音樂的提高。“這種思想的光芒從音樂短片《晚安》中得到了充分的體現。

如今,晚安已成為家喻戶曉的二胡佳作,並以1993獲得中華民族文化促進會頒發的“中國二十世紀音樂經典獎”。說明得到了廣大觀眾和專家的壹致肯定。上海交響樂團著名指揮家黃怡君曾將其改編為西洋弦樂合奏。在為外國貴賓和朋友舉辦的音樂會上,這首歌往往作為管弦樂隊或附加曲目介紹給觀眾,這也是增強我們民族自信心的最好體現。