在古希臘，格律詩不講究押韻。他們對押韻不敏感，但對語言的長度敏感。每個字的使用必須準確符合押韻的要求。
在壹個苗族人對押韻不敏感，而對聲調極其敏感的地方，他們的格律意味著最後壹個字的聲調壹定是壹樣的。而且，如果上壹句的每個字的聲調和對應的下壹句的聲調是壹樣的，那就更好了。比如普通話，上壹句是《三國演義》，下壹句是《大家比試比試》，他們覺得很和諧很美好。
蒙古語詩歌要求頭韻，這與漢語詩歌正好相反。
由於時代和地域不同，人們的欣賞習慣也不同。所以中國古人非常重視自己覺得很敏感的平仄、偶仄的安排，對詩歌中的平仄有嚴格的要求。此外，格律詩中間的四句被要求是對偶的，全詩的內部結構必須符合“承上啟下”
總的來說就是這樣！
哦，我的打字太難了！
西方最嚴謹的格律詩是《上來》，即十四行詩。還有壹種更嚴謹的十四行詩叫加蘭，就是寫十四行詩，然後把每首詩的第壹句組合起來，形成第十五首詩。
中國詩歌最嚴謹的是格律詩，五律七律，都是很嚴謹的格律詩。