古典詩詞分為1，五言古詩2，七言古詩。五言古詩每句五個字，全詩字數不限。七言古詩每句七個字，全詩字數不限。此外，還有壹種雜體詩，五言、七言甚至三言、四言、六言、八言、九言混雜在壹起，壹般歸為七言古詩。古典詩詞也叫古風。
現代詩可以分為三類:1，格律詩2，排列詩3，絕句。律詩有兩種:五言律詩和七言律詩。五言韻每句五個字，八句。七言律詩每句有七個字，* *有八句。排比句是壹種十句以上的格律詩，五字排比比較常見，七字排比不太常見。絕句分為五言絕句和七言絕句。五言絕句每句五個字，* *四句。七言絕句每句七個字，* *四句。
近體詩是唐代出現的壹種新詩體，它在用詞、用韻、語氣、對仗等方面都與古代詩歌有很大不同。我們說格律，主要是說現代詩的格律。格律詩是詩歌的壹種文體，要求嚴格按照格律書寫。它發源於“永明體”，盛於唐代，成為中國詩歌文化的靈魂瑰寶。
2.我們如何學習詩歌？學習詩歌時，需要學習格律。壹個球員不知道規則也能成為明星。有些人因為壹時不理解格律而反對格律，這是不對的。我們從法句之學入手，寫七言律令，解決七言律令中詩意境界的問題和規律。以後出口會合法，就像職業選手會正規壹樣。今天就來說說讓很多人暈頭轉向的練級。古代很多詩人通過研究發現，我們的發音可以分為兩類，壹類是平的，壹類是不平的，還有壹類是不平的。發現平仄的話好聽，也是練出來的。發現它們按照壹定的規律很好聽。這個規則是米！事情就是這樣，比如水平，風格，節奏。古人已經研究出我們用什麽。
每個人學詩歌都要有壹個理念，那就是詩歌不是寫出來的，而是朗誦出來唱出來的。詩歌要唱，有節奏的聽是最好的。不需要節奏感，比如唱歌跑調。
★格律詩
格律詩有幾種風格:
1，五律:即壹句五言八句，限平仄壹韻到底。五律以首句為正例，以韻為變例。
2、七律:即壹句七言八句，限平仄韻，壹韻到底。七律以首句韻為正例，首句韻為變例。
3.排除:可以是五字排除，也可以是七字排除。安排至少十個句子。排列的韻必須是整數，比如十韻，三十六韻。
4、入法絕句:可以寫五言絕句，也可以寫七言絕句。四句話，葉雲平。(註:絕句分為古代絕句和絕對絕句兩類，這裏說的是。)絕句有兩類，壹類是有正則句的絕句，壹類是無正則句的絕句。用律詩的法句歸類為律詩，用古文的法句歸類為古文。大部分書都叫絕句，不分法度和文體。
葉平押韻的東西壹定是有節奏的，葉旭押韻的東西壹定是古風的。另外，壹般來說，人們喜歡用古體，七言絕句人們喜歡用法體。
★押韻
1，什麽是押韻？
漢字的音由聲母和韻母組成，韻母相同的字是同音字。如:媽、麻、罵、花、沙、茶，再如，楊、楊、楊等。詩歌講究節奏和韻律之美，要好聽。所以中國所有的詩詞歌賦都要押韻，所有的押韻都要押韻。天若下雨臟，小兩口吵架不記仇。流怨韻，否則不暢。古人沒有拼音的時候，就選擇代表字來代表。第四聲，古人有平聲韻部、上聲韻部、去聲韻部、入聲韻部。每個韻部都有許多同音字，這就是韻書。我們可以查壹下。註意:把同音字放在同壹個地方，壹般在句末，這叫押韻，也叫葉韻。
2.什麽是押韻？
押韻，也稱為葉韻，將同音異義詞放在相同的位置，通常在句尾。中國的民歌、民謠、戲曲、詩歌、歌詞等。都屬於葉韻。不押韻就不行。
3.什麽是老韻和新韻？
古四聲也是不斷變化的。今天我們都用普通話，現在說的老韻指的是平水韻。新韻指的是普通話的韻，但目前很多人反對用新韻。我個人的看法是，初學者先用新韻，然後慢慢學舊韻。
以下是壹些常見問題:
壹、平水韻是什麽？人的口音不斷變化，押韻也不斷變化，後來變成了橫韻。橫韻是離我們最近的老韻，我們說老韻就是指橫韻。
《平雲水》* * *有106個韻部，其中平聲有30個韻部，分為上下兩半，稱為上平聲和下平聲。這只是為了編排的方便，兩者之間並沒有音調上的區別。現代詩只押平仄韻，所以我們只看這些平仄韻的押韻(每個韻的第壹個字):
尚平聖:壹東、二東、三江、四知、武威、劉玉、七玉、八七、九甲、石慧、十壹真、石聞、十三元、十四寒、十五刪。
夏平聖:逸仙、二小、三要、四號、、劉媽、齊陽、巴庚、九卿、、石壹遊、石二侵、秦、燕、西安。
單從這些押韻就可以看出，古音和今音有很大的不同。有些在古代屬於異韻，現在看不出區別，比如東和冬，江和陽，魚和危，真和文，蕭，瑤和豪，鹹和鹹，庚和清，寒和刪，等等。
第二:什麽是上層和下層？(參考上文)平水韻中，其平聲部有30個韻部。為方便記憶，人為分為尚平15韻和夏萍15韻。像壹本書壹樣，分上下兩卷，沒什麽特別的。我們常說要把上壹級的使用限制在二級，或者說上壹級限制在冬天，意思是用第壹卷的第三韻寫詩。第壹卷有15，第二卷有15，沒什麽神秘的。
第三:什麽是寬韻、窄韻、險韻？壹個韻部裏的同韻字大多叫寬韻，寬就是字多。我們可以方便的用詞，很多詞可以選擇。字少叫窄韻，窄路不好走。最少叫危韻危。用不好就會犯錯誤。
第四:什麽是韻頭韻尾？元音分為韻頭和韻尾。任何有相同韻尾的也是押韻詞。韻頭不壹樣沒關系。
★四聲與平聲的關系
壹禪，今天的四聲
今天的四聲是普通聲，四聲是壹、二、三、四聲，即平仄、上聲、升調、降調四個聲調。比如:拿，答，打，大。平仄都是平的，上聲和下聲都是別扭的。就算是為了回答，但能打敗也很棒。也就是壹兩個音平，三四個音別扭。
第二和第四聲
第四聲是:平、上、去、入。平了就平了，漲了就全尷尬了。註意:問題出在入聲上。普通話沒有入聲字。古代入聲字都歸入普通話的四個聲調:平仄、上聲、上聲、降調。入聲和去聲分類很容易，入聲和去聲分類很煩。因為在古韻裏是入聲字，而今天我們用普通話讀，卻是標準的平濁字，比如白、吳、朱。今天我們用普通話讀，卻是古韻裏的入聲字。“山遮白日”這句話，普通話讀起來是平仄的，但因為白字入聲，所以從古人來看是平仄的，是很工整的格式。很多人學了陰平之後說:為什麽古詩不按陰平寫？主要是妳沒有按照古音讀(有的用了古讀難存法)。
入聲字是溝通新舊韻的壹個障礙。我們做什麽呢每個人都有不同的看法，個人的體會是:背！只需背誦壹些被歸類為當今公平競爭環境的入門詞匯。也可以參考當地方言閱讀。比如“白”在我們當地方言裏讀聲調，所有的房子和竹子都讀聲調。
這些字是入聲的，但是今天讀起來是平的。請記住:
阿八搓、插、放毛、刮、捏、除、殺刷、挖盲鴨、按、撥，虢國曰:“脫表，捉為伐柱，放在壹旁，割臂，咬、捏、割、吃、濕、織、逼、滴、擊、踢、息、析。”
撥，查，查，答，切，筏，滑，劃，夾，夾，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄，窄
★正體詩的水平
律詩的平仄是律詩中最重要的因素。格律詩的平仄格律被運用到了後世的歌詞和歌曲中。當我們談到詩歌的格律形式時，我們主要談的是平仄。
十五定律的水平
五字平仄只有四種，這四種可以組成兩副對聯。即:
平平淡淡，平平淡淡；平平淡淡，平平淡淡。
從這兩副對聯錯綜復雜的變化中，可以形成五律四平的格局。其實基本格式只有兩種，另外兩種只是在基本格式的基礎上稍作改動。
澤型
平平淡淡，平平淡淡。(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。(平)平，(平)平。
(帶括號的字表示可以是平的，也可以是平的。)