1，眼前的場景是真實的，想象的場景是空的。
以《玉林令》為例:寒蟬悲鳴，亭臺已晚，陣雨始歇。所有的門都充滿了情緒，我想念那個地方，藍舟催我送。我握著我的手哭了好幾年，卻無言以對。這些詩講的都是眼前的真實情況，都是“虛”的。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
這三句話壹半虛壹半實。今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸，晨風和殘月。這三句都是想象中的場景，白寫了。
2，場景的真實是真實的，死人的場景，神鬼的世界和夢境都是空的。
以念奴嬌的《赤壁懷古》為例:山石穿空，浪濤拍岸，卷起千堆雪。這是蘇軾遊覽黃岡外赤壁集時所見，也算是“現實”了。手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。這三句話再現了火燒赤壁的歷史畫面，顯然不是眼前的真實場景，所以是虛寫。
3、形象是真實的，抽象是虛擬的；有限是實，無限是空。
以幼美為例:壹江春水向東流。這句話，寫憂郁。悲傷很抽象，李漁卻把它變成了“壹江春水”，洶湧澎湃，勢不可擋，化抽象為形象，化虛為實。
再比如“逛個花園不劃算”:春天花園關不上，壹顆杏出墻來。這兩句話，以少勝多，以有限的紅杏展示無限的春天。這是把現實變成現實。
4、側實，前虛。
與馬致遠的《天凈沙？秋思:小橋流水。這句話用壹個溫馨的場景反映了人們孤獨淒涼的心境。
5、虛實結合的角色。
現實與虛構的結合可以極大地豐富詩歌中的意象，開拓詩歌中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，豐富人們的審美情趣。有時能形成強烈的對比，有時能形成渲染的對比，從而突出詩歌的中心。
襯托，可分為正襯托和負襯托，也稱襯托。利用相似或否定的事物，使主要事物更加突出，從而達到強烈的表達效果，以表達壹種特殊的意境或獨特的情感。
6.正對比就是用同樣的東西來襯托。
比如李白的《致王倫》:李白正要坐船走，忽然聽到岸上的歌聲。即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。三四句話生動地襯托出王倫對詩人真摯純真的感情。
7、對比，就是用相反的東西來襯托。
比如王維的《觀鳥溪》:人閑桂花落，夜靜春空。月出驚山鳥，聲入春溪。
花落月升鳥鳴的動人景色寫在詩中，不僅使詩看起來充滿活力，而且通過運動突出了春溪的寂靜。