《紅樓夢》第二十七集“埋香墓吞淚”是黛玉訪寶玉被拒之門外寂寞後即興創作的，“正巧遇見壹朵花，卻不泄我的無知，它勾起了我春日的憂傷”。壹首悲傷悲愴的詩《花葬》真摯而震撼。難怪賈寶玉“聽說‘今日埋花之人’在笑，他埋了誰會知道？“那句‘壹朝春，紅顏老，花落人亡’之類的話，讓我覺得害怕從山坡上掉下來，懷裏的落花散落了壹地。”甚至賈樹本的批語:“我又讀了壹遍《葬花之歌》，讀到三四點，又是傷感，又是悲涼，讓人忘記了自己的人生經歷。我再提筆就批不下去了。”與作者同時代的伊名在壹組題為《紅樓夢》的詩中有壹句“我為壹朵被埋沒的花難過，卻不知道它”的話，足見作者的感動和敬佩。悼亡詩可以讓竊聽者寶玉“倒”在山坡上，讓註釋者“舉筆四次，卻不能批評”，讓後來者“恍若不覺”。它的動人之處是“愛”字和黛玉的“呢喃哽咽”“哽咽”。
手絹詩是林黛玉探望被鞭打的寶玉後寫的，寶玉讓晴雯送她兩條舊手絹。黛玉的良苦用心是“細猜壹會兒悟”，於是想了壹會兒。我不能纏綿，就命人點了燈籠，想不起來其中的嫌疑和忌諱，就用筆墨寫了下來。寫了三首歌後，我“感覺全身發燙，臉上發燙”，“卻不知道病開始了。”大觀園裏壹向“時時關懷，處處小心”的林黛玉，記不得那種猜忌和忌諱，可見林的感情是控制不住自己的。唱了三首，發現自己要寫下來的時候“臉紅”了。林的世俗欲望凝聚在筆尾，這就是為什麽“眼空淚空，擲向誰？”交叉詢問。林黛玉在寫詩，她也很反感。詩歌是她發泄感情的唯壹途徑。她“為在伊拉克失蹤的人憔悴”。林黛玉是詩，比的是壹個人的憔悴。她在用自己的生命謳歌。林黛玉的詩歌活動不是自覺的，而是自發的。
《秋窗雨夜》寫的是林黛玉生病的時候。“日落之前，天空變了，開始下雨了。秋霖的《脈經·陰晴圓缺》，林黛玉知道寶釵來不了，就在燈下隨便拿了壹本書，卻是《樂府雜記》，上面有秋常在我心，離別怨之類的話。黛玉不禁心中有所感觸，便作了壹首《代代別》，意為《春江花月夜》之體。”秋花蕭瑟秋草黃，秋光長秋夜長；感覺秋窗無邊，所以如風雨般清涼。.....羅州抗不住秋風，余音使秋雨急；即使是夜晚，脈搏在吹，燈裏似乎也伴隨著淚水。.....我不知道風雨何時止，但我已教窗紗被淚水打濕。“這首詩通過對秋夢秋景的現實場景的描寫，生動地表達了男女的離別之情，尤其是秋窗夜雨中的孤獨和憂傷，既契合了林黛玉的心境和意境，又保證了樂府古詩的原汁原味。胡應麟在《詩品》中說:“詩在古代不容易，作者說五個字，特別是作者寫古樂府。然而樂府貴得其意，卻得不到其意。雖極抄，最後必抄，壹字不漏，仍是千裏；得其所願，則易得，縱橫排列，正是禪宗所說的開悟。“林黛玉的《秋窗風雨夕》是古代樂府的代表作。林黛玉是壹個詩人，她寫詩和抒情詩來表達她的心。《秋窗風雨夕》體現了林黛玉的才華和智慧，而這恰恰是她脫俗可愛的壹面。
林黛玉以詩抒情，與林的人生經歷和境遇密切相關。林黛玉從小就哀悼母親，後來父親去世了。她住在外婆家，只好“步步留心，時時關心”，卻不敢“多說壹句話”，不敢“多走壹步”。但是她外婆家都是大人，事情難免復雜。“風劍霜降相逼”，她滿腹心事，喜怒哀樂，只能自己消化。難得有個知書達理的寶玉。偏偏包老師天生對愛情的熱情，對所有女生都好。被氣的林妹妹，整天對著月亮傷心，看花流淚。她心中的痛苦只能通過詩詞歌賦來發泄，這就導致了《紅樓夢》中大量優秀的詩詞。如果妳統計壹下，妳會驚訝地發現，林黛玉的詩竟然這麽多。曹雪芹對林黛玉氣質和性格的描寫，幾乎是通過詩歌對人物的進壹步升華。
《葬花詩》、《手絹詩》、《秋雨窗》、《五美人詩》、《桃花詩》都是林黛玉壹個人寫的，還有其他壹些應景的作品。而且每次詩社開始寫詩，林黛玉都積極爭取分壹杯羹，還有對聯，共25首256句(行)，1659個字，比較壹下。《葬花詩》* * 20句140字，《秋窗雨》34句238字，《桃花行》106句739字，《三首四言詩》(手帕詩)12句84字，《七絕》20句140字，《桃花行》34句238字，《凹水晶宮對聯》22句110字。
林黛玉的詩不僅數量多，而且質量高。可以說是林黛玉的才華。
親情，這使她有別於大觀園中的其他姐妹，與薛寶釵相互競爭體現，形成了“雙重水分”
流動的大格局。看林黛玉的詩，是她的用心贏得人。《紅樓夢》第四十八回“風流縱欲，思娛誤，雅女聚而吟詩苦吟”，林黛玉道:“有什麽難的，值得學？只是起承轉合，其中承轉是兩對，平聲相對，虛對實，實對虛。有壹句怪話，連道理都不對。”“話說到底還是要緊，首先是想法要緊。如果意思是真的，不修改文字就好。這叫‘不傷詞意’。”她是這樣說的，也是這樣做的，菊花詩就是壹個例子。“霜中多寫，口對月香。”(《菊花頌》)“孤獨的標簽傲視天下的時候，藏著誰？”(《問菊》)“采葉濺墨千點，存花染霜痕幾處。”《畫菊》《救花染霜》是林黛玉的獨創。“誰和諧誰隱藏”和“末日來晚了”問壹朵菊花真的無語！“(祥雲方言)，有著獨特的趣味，正符合壹句老話:另辟蹊徑。這組詩，源於陶淵明詩，又超過陶詩，可視為林黛玉詩的上品，“尚”在構思中。難怪李紈評價她的詩說:“題新，詩新，思想更新。”此外，第四十六回寶釵評價她的“五絕”:“人生的意義是新奇的，是獨特的。“回到三十七大觀園，大家都評價她的詩《白海棠頌》“和別人壹樣親切”。這壹切都說明林黛玉對詩歌的追求是:“新意”和“真趣”。
林黛玉的詩歌追求和實踐表明，她對漢魏六朝、初唐、盛唐詩人的詩歌推崇備至，有壹段話最能體現這壹點。第四十八回香菱說:“我只愛陸放翁的‘重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多’，真是有趣。”黛玉道:“不曾讀過這樣的詩。因為不懂詩，看到就愛。壹旦進入這種模式，就再也學不會了。”接著她又列舉了王維、杜甫、李白的壹些詩詞送給香菱。“這三個人先在我肚子裏打好了基礎，再看陶淵明、應、劉、謝、阮、俞、鮑等人。”“用不了壹年的工夫，就不擔心當詩人了。”雖然黛玉在第七十六回這兩首詩中用了“凹”字，但黛玉本人並不喜歡陸遊。這種個人喜好也表現在黛玉第四十次隨他人遊大觀園。寶玉主張把池中殘破的荷葉拔出來。黛玉道:“我最不喜歡李義山的詩，只喜歡他的壹句:‘殘荷聽雨’。”妳不要再保留剩余負荷了。“說明黛玉顯然不喜歡晚唐詩人李商隱。林黛玉《詠菊》第三十八回，“淩濤評章後，長風談今”。這兩首詩是對菊花的贊美，是對陶淵明高風亮節的贊美，是對她愛恨情仇的表露。《風雨秋窗》仿《春江花月夜》的風格，表現了林黛玉對詩人張的欣賞。以上列舉說明林黛玉認同“詩必盛唐”的觀點，否定晚唐及以後的詩歌。