作品帶有浪漫悲涼的基調，是壹部基於存在主義的作品。好詩發人深省，感人至深。它在“草原”這個巨大的時空中隱含著生、死以及自身存在的問題。既神聖又可觸摸。在短短的篇幅中幾次提到死亡，並不是字面上的“死亡”或“諸神之死”——上帝並沒有死，而是存在於另壹個空間。有“比距離更遠的距離”，“我”和神靈會在某個空間相遇。諸神死後，人類與諸神的相遇開始中斷。瞬間感和折疊感，傳承感和撕裂感，歷史感和虛無感本來不分，卻展現在讀者面前。野花、木頭、馬尾辮和鋼琴曲...都與天地壹體的理想和追求有關。
2.九月海子
草原上有野花見證了眾神的死亡
遠處的風比遠處的風更遠。
我的鋼琴嗚咽聲和眼淚都沒了。
我把這個遙遠的地方還給草原。
壹個叫木頭，壹個叫馬尾。
我的鋼琴嗚咽聲和眼淚都沒了。
遠處，只有壹朵在死亡中凝結的野花。
明月如鏡，草原高掛，映出千年歲月。
我的鋼琴嗚咽聲和眼淚都沒了。
壹個人打壹匹馬穿過草原。