在這裏，向所有詩人問好！向所有讀者問好！
現代詩，在詩歌形式上，沒有古詩詞的要求那麽嚴格:句子字數相等，詞性相同，講究平衡和押韻。註重結構對稱之美和朗誦、歌唱的特點。然而，現代詩歌並不拘泥於形式。
壹首古詩，就像壹幅畫，也通過借景，或者借物，成為詩人的抒情。高度濃縮的意境和寓意，在文字中結合，達到深刻的效果。這也與當時社會的文化氛圍密切相關。
在白話文盛行的今天，我們都習慣了這種語言環境。我們刻意追求古詩詞的形式風格，對讀者來說變得有些困難。有些讀者接受不了，只有文化背景更好的讀者才能理解。創作，面對讀者群，會重新定位。
現代詩歌雖然不強調結構的對稱美和吟誦的音樂美，但也有音樂旋律的跳躍美感，大致可以理解為音樂特征。不是平仄、押韻的效果，而是詞本身的聲調、詩人的長短句、思想交流的跳躍所產生的音樂效果。可見現代詩並沒有古詩結構的對稱美，也不排除音樂效果。往往是由詩人的情緒變化決定的。
壹首好的現代詩也是壹幅畫。通過捕捉生活中的場景，用感性思維串聯起來，就形成了壹幅色彩斑斕的畫。讓讀者通過詩人的句子，感受到豐富的意象，產生畫面效果，容易與詩歌產生共鳴。讓讀者覺得仿佛發生在自己身邊，或者發生在自己身上。說到這，我想起前段時間，我編輯了文學朋友陳紅的壹首詩:《春天來得太晚》(原詩)
春雨來得太晚了。
我們手牽手走過的路塵土飛揚。
真情和深情受到打擊。
親戚們，看
年輕的臉生銹了。
春天的腳步
也顯示了龍鐘的古老
近親
妳走了
美麗的背影像壹朵花。
在我的眼淚中
逐漸萎縮
我詛咒徐風和陽光。
他們的熱情
把我年輕的身體
投入無助和冷漠
我流下的眼淚
沒有營養
近親
我在壹個炎熱的夜晚
寫像空氣壹樣幹燥的愛情詩
我想讀給妳聽。
嘴唇動了動
鹹鹹的血。
春雨來得太晚了。
雨水緊密地編織了壹張巨大的網。
我們從網格中漏掉了什麽？
親人的土地上流淌著憂郁的歌。
我觸摸到春雨的聲音。
想想妳梳著摩絲的頭發
我看著深遠的夜空。
想想妳在明澈的眼神。
回來吧，親人。
我執著的呼喚飄滿天空
春雨如油。春雨貴如油
潤滑愛的軌道
我們又站在了春天的源頭。
* * *把幸福推得更遠。
編者按《春雨來的太晚》《這春雨來的太晚》這首詩，充滿了淡淡的傷感和遺憾，“我的親人/我寫的情詩在炎熱的夜晚像空氣壹樣幹燥/我想讀給妳聽/我的嘴唇動了動/鹹鹹的血又爆發了”，這是壹種渴望和追求的結合。“春雨貴如油/潤滑如春雨。本文通過比喻，大膽想象，借景抒情，將所思所想展現得淋漓盡致。漂浮在深情的詩意中，最後，思想得到升華。這不是情歌嗎？被詩人的深情感動，被愛的執著感動，被寬廣的胸懷感動。清新質樸的文筆，飽含深情之意。感激。推薦閱讀！謝謝妳給我的文藝視角！【編輯:創騰天空】
有文藝朋友說，這是因為春天來得太晚了，是盼望春天的急切。是的，可以這麽理解。這是非常真實的。然而，我被詩人反復喚起的親人悲傷的畫面所感動。我覺得現實生活中壹對正在戀愛的年輕人，被各種原因困擾著，難過著，傾訴著，但並沒有絕望。“我們又站在了春天的源頭，* * *把幸福推得更遠”。讓我在心裏佩服詩中的主角，祝他成功。這就使得詩歌來源於生活，高於生活的藝術效果。
現代詩是壹種特殊的文學體裁，篇幅短小，思想感情集中。它不同於小說、議論文、說明文、記敘文。
由於結構和內涵的制約，現代詩歌用詞是量化的。就是空間小。在簡短的語言環境中實現詩人的主題。要采用相應的表達、修辭和表達方式。在這個技巧上，和古詩詞差不多。
表現手法有對比、渲染、聯想、想象、誇張、持物抒情、借景抒情等。在現代詩歌中，我們通常會看到想象、誇張、借物抒情、借景抒情。古詩詞在表達方面也是那樣用的。如《望廬山瀑布》詩“飛流直下三千尺”，用誇張的手法突出瀑布的瀉、急、高、壯。全在詩裏。
修辭手法有比喻、比喻、擬人、排比、設問、通感、借代、典故等。在現代詩歌中，比喻、擬人、排比和通感是最常見的手法。這裏不壹壹列舉了。在表現形式上，有抒情、敘事、描寫、議論等。其中，抒情、敘事、描寫最為常見。
現代詩歌，在詩歌技巧方面，我們吸收了古代詩歌技巧的精華，並繼續傳承。那麽，在詩歌的道路上，我們就不會在技巧上出現偏差，人們也就不難理解和接受了！
當然，有技巧，不等於好詩。詩歌的語言要流暢，這是思想感情的載體。壹切意境都是通過表現手段來完成的。包含在文字裏。看完之後散發出魅力，有感染作用。
而且內容很有講究。最基本的是健康。健康是什麽？鞭撻社會的醜惡，倡導社會的真善美，不刻意偽裝，不呻吟。其實是積極的人生觀，不能害國害民。能起到壹個讀書的價值。
現在確實有很多現代詩。意境太多，很難讀懂。只覺得詞藻華麗，真的有點華而不實。呵呵，其實我不適合說這種話，因為我不是專家，也不是壹個合格的詩人。有點太沖動了。可能是因為我太直接了吧。
好吧。最後。以上是我的粗淺看法。我笑了。同時也請大家給我們提意見。希望能多了解壹些，提前感謝。