美國現代文學作品有哪些？

外國現代文學流派及代表:\x0d\ (1)存在主義文學:薩特發表於1938的小說《惡心》開創了無神論存在主義的文學先河。他在1943出版的《存在與虛無》是存在主義的哲學綱領。存在主義文學的另壹位代表人物阿爾貝·加繆的作品具有強烈的存在主義色彩。小說《局外人》( 1945)和《瘟疫》,以及戲劇《誤解》和《卡利古拉》為他贏得了遠超其前輩的榮譽。1957獲得諾貝爾文學獎。存在主義女性西蒙娜·德·波伏娃是20世紀最有影響力的法國女性之壹，是薩特的學生和伴侶。波伏娃最重要的作品是《第二性》，被譽為女權運動的“聖經”。\x0d\ (2)荒誕派戲劇:荒誕派戲劇主張純戲劇，通過隱喻來把握世界。他們打破戲劇傳統的寫作手法，放棄形象塑造和戲劇沖突，用碎片化的舞臺直觀場景、詭異怪異的道具、顛倒的戲劇對話、怪誕、模糊、病態、醜陋的人物形象、若無情節、混亂的思維來表現。1961年，英國著名戲劇理論家馬丁·艾斯林出版了《荒誕派戲劇》壹書，從理論上對這類作品進行了總結，並正式命名。從此荒誕派戲劇發展到了成熟繁榮的階段，並以其反戲劇、反文學、先鋒派的特征出現在世界文學之林。尤內斯庫:荒誕派戲劇的創始人，著有1950出版的戲劇《禿頭女仆》，1952出版的戲劇《椅子》。塞繆爾·貝克特:1953劇本《等待戈多》在法國舞臺上引起了轟動，奠定了他在法國戲劇界的地位，也使他的名聲享譽世界。貝克特1969獲得諾貝爾文學獎。阿達莫夫:1953所有人反對所有人，塔拉納教授。Genet: 1947女仆，1956陽臺，1958黑人等。哈羅德·品特:英國劇作家，他的早期作品常被歸為荒誕劇。他的戲劇《管家》(1960)為他贏得了國際劇作家的聲譽，也是2005年諾貝爾文學獎的獲得者。\x0d\ (3)新小說派:是盛行於20世紀50-60年代法國文壇的壹種小說創作思潮，也被稱為“反傳統小說”。新小說派的基本觀點認為，傳統小說中的全知敘述者總是試圖賦予生活秩序和意義，但在現實生活中並不存在。20世紀以來，小說藝術壹直處於嚴重停滯狀態，其根源在於傳統小說觀念的束縛和過時的寫作方法。因此，他們主張摒棄以巴爾紮克為代表的現實主義寫作方法，從情節、人物、主題、時序等方面進行改革。與此同時，新小說派認為，傳統現實主義小說中的慣用語言也必須進行徹底的改革，因為這些語言由於長期的反復使用而變得“千篇壹律”或“僵化”，失去了表達現代人復雜多變的生活的能力。阿蘭·羅布·格裏耶:橡皮擦(1953)，在迷宮裏(1959)。娜塔莉·薩羅特(女):馬特羅(1953)，天文館(1959)，黃金果(1963)。米歇爾·布濤:穿越米蘭(1954)，變(1957)。克勞德·西蒙:弗蘭德斯公路(1960)。這為他贏得了“新小說”頂梁柱的美譽，奠定了他在文壇的地位。瑪格麗特·杜拉斯(女):夏夜十點半，電影劇本《廣島之戀》(1959)\x0d\ (4)垮掉的壹代(Beat Generation):是二戰後流行於美國的壹種文學流派，是美國出現的松散而團結的青年詩人和作家的集合。這種體裁的作者都是大膽不羈的青年男女。他們生活簡樸，不修邊幅，喜歡穿奇裝異服，討厭工作和學習，拒絕承擔任何社會義務，蔑視社會治安，反對壹切世俗成見和壟斷資本統治，反抗外來侵略和種族隔離，厭惡機器文明，以浪跡天涯為樂。他們總是尋求新的刺激，尋求絕對的自由，沈迷於性，吸毒，沈淪，以此來挑戰體面的傳統價值觀，所以被稱為垮掉的壹代。傑克·克魯亞克:小說《在路上》(1957)艾倫·金斯堡:詩嚎(1956)威廉·波羅斯:小說《赤裸的午餐》(1959)\x0d\ (5)黑色幽默:“黑色幽默”表現了環境與個體之間的不和諧，並將這種不和諧現象放大扭曲，使之更加荒誕可笑，同時也使人感到沈重和壓抑。因此，壹些評論家將“黑色幽默”稱為“絞刑架下的幽默”或“災難面前的幽默”。納博科夫:黑色幽默最早的作家，他在1955年發表了長篇小說《洛麗塔》，後來又發表了《普寧》(1957)、《暗淡的光》(1962)等小說，成為事實上的黑色幽默派的元老。約瑟夫·海勒:《第二十二條軍規》使他成為公認的黑色幽默派代表作家。庫爾特·馮內古特:他以充滿幽默和獨特風格的小說而聞名。他的《五號屠場》(1969)讓黑色幽默故事的創作影響力達到頂峰。此外，他的《貓的搖籃》(1963)和《時間沖擊》也是黑色幽默的佳作。托馬斯·品欽:師從納博科夫，憑借小說《萬有引力的彩虹》(1973)成為黑色幽默派的後起之秀。威廉·加迪斯(William Gajdys):他的小說《小大亨》(1975)，以誇張的諷刺手法，描述了壹個發了財的孩子的形象，獲得了1976年美國國家圖書獎。托馬斯·伯傑(Thomas Berger):他的小說《小巨人》(1964)是對看似強大卻又渺小的西方社會的諷刺。約翰·霍克斯:他被認為是“我們這個時代最具獨創性的小說家”。代表作《血橙》描述了壹對夫婦在壹個虛構的小島上過著原始的性生活，成為“反虛構”的典範。約翰·巴斯:在他的代表作《牧羊人賈爾斯》(1966)中，他把大學生賈爾斯描述成壹個“反英雄”，受到來自兩方面的魔法迫害，甚至精神錯亂，暗指冷戰時期世界兩大政治集團對人類造成的傷害\x0d\ (6)魔幻現實主義文學:20世紀。它以小說為主要體裁，大部分作品以魔幻、魔幻的方式反映拉美國家的現實生活，即“在反映現實的敘事和描寫中插入魔幻、怪誕的人物和情節，以及各種超自然現象，使之既有奇幻的意境，又有現實的情節和場景，人與鬼形影不離，幻覺與現實混雜，把拉美的政治社會變成了壹個現代神話。”因此，人們把這種寫作手法稱為“魔幻現實主義”。委內瑞拉-烏斯拉爾·佩特裏:短篇小說《雨》(1948)。他率先將這個術語應用於拉丁美洲文學。古巴-阿萊霍·卡彭迪埃:小說世界王國(1949)危地馬拉-阿斯圖裏亞斯:小說總統先生(1949)和玉米人(1950)。1967獲得諾貝爾文學獎。墨西哥-胡安·魯爾福:中篇小說佩德羅·帕拉莫(1955)。秘魯-阿古達斯:哥倫比亞的深河-加西亞·馬爾克斯:小說《百年孤獨》(1970)和《父母的沒落》(1981)。1982獲得諾貝爾文學獎。智利-伊莎貝爾·阿連德(女):小說《鬼屋》(1982)被稱為《穿裙子的馬爾克斯》。