我輕輕地走了，正如我輕輕地來；我輕輕揮手，做另壹個世界的壹朵雲。
河邊的金柳是夕陽中的新娘；波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；在何康河的柔波中，我願做壹株水生植物。
那榆蔭下的壹潭，不是清泉，是天上虹；在漂浮的海藻中碾碎，沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？手持長竿，慢慢追溯到更綠的草地；滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。
但我不會唱，那是悄悄離別的聲音；夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋！
我悄悄的走了，正如我悄悄的來；我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
第壹，比喻的巧妙運用。
1.隱喻:有人說過，徐誌摩詩歌藝術成功的秘訣之壹就是善用隱喻，而隱喻顯然是傳播意象的最佳橋梁。比如那句“河邊金柳是夕陽中的新娘”。“新娘”與“柳樹”的比喻有相似之處，因為它具有“柔美”的特點。
隱喻:好的隱喻運用在詩中，最顯著的特點是既有隱喻的本質，又沒有隱喻的痕跡，讓人感覺詩中的本體與隱喻融為壹體。比如“榆蔭下壹池非清泉，天上虹”這句話，是不是，其實指的是不是形象。作者不僅在使用中而且在反向使用隱喻，完全脫離了類比。
3.移花接木:所謂“移花接木”，就是在“喻體”、“喻體”、“喻體”的標準形式下，將“喻體”轉化為喻體，進行引申描寫。比如“河邊的金柳是夕陽中的新娘。”後者本來是壹個比喻，但卻是“隱喻”
第二，象征修辭的靈活點綴。
象征對於“意象”這個概念同樣重要，因為“意象”的內容可以說直接決定了“象征”的主要內容和意義，比如《河邊的金柳》、《夕陽下的新娘》、《星光燦爛》，不都是指向“美麗的康橋”這個意象嗎？而《長空虹，碎於浮藻》和《別了蕭聲》指向的是“離別之悲”的意象
比如《夕陽下的新娘》是“美麗劍橋”形象的象征，整句沒有直接寫“美麗”二字，所以略“隱”，但是“夕陽”？顯然，它更“空”，因為《見太陽，雖有榮光》和《被即將到來的黑夜埋葬》，前者呼應了“美麗的劍橋”的形象，後者呼應了“離別的悲傷”的形象，確實很成功。
三。擬人化刻畫的生動形象。
比如《夏蟲也為我沈默》，用“擬人動詞”和“沈默”這兩個詞來判斷就是這種方法，其實也是針對“離別的悲傷”這個意象。
第四，多彩的模仿世界。
徐誌摩在《告別劍橋》中雖然沒有使用很多“色彩”，但如果把仍然可以與事物本身自然聯想在壹起的色彩包括在內，還是可以表現出“色彩”與“意象”的關系。
在《再別康橋》的雲、金柳、彩影、彩虹中，金色明顯是溫暖的，而其他顏色雖然沒有明確提到，但明顯是刺眼的。這些話其實指向了壹個美好的劍橋的形象，說明徐誌摩是在告別劍橋。
冷色指的是“黑色”和“灰色”。這種色彩在《永別康橋》中雖不被理解，但全文最能表達作者深沈的心情，即以“離別的悲傷”為意象的那句“沈默是今晚的康橋”，時間順序突然跳到“夜”，“夜”顯然充滿了“冷色調”的基調，所以“定”
《別了，劍橋》是用纏綿悱惻的感情寫成的。詩人巧妙地運用修辭手法，將自己對劍橋的深情融化在他悄然離去時那些與眾不同的意象和想象中。《夕陽下的金柳》、《波光粼粼的影子》、《池中的彩虹》把作者帶進了舊時代，以至於詩人想把自己變成壹株水草，醉倒在何康河的柔波裏去承受。在夕陽的余暉中，詩人不僅告別了西方世界的雲朵，也告別了自己壹生的豪情和夢想。當詩人只能悄然離去時，留下了淡淡的憂傷，幾代人都難以忘懷。我們不能忘記的不僅僅是這些迷人的詩句，還有徐誌摩青春、浪漫、純真的氣質。他真的留下了王國維的那句話: