渭河邊的壹座農舍
王偉
在鄉村②的斜陽裏，窮巷③牛羊歸來。
壹個穿著茅草門的粗獷的老人，靠在壹根手杖上，想著他的兒子，那個牧童。
野雞④麥苗繡，蠶絲被睡，剝桑葉。
霍霍，田夫，親切地互相問候。
難怪我渴望簡單的生活，並感嘆老歌，哦，回到從前！(5).
翻譯:
夕陽落在村裏集市的柵欄上，吃草的牛羊回到了巷子深處。村裏的壹個老人。拄著拐杖在柴門前。壹個牧童在放牧後等待回家。在穗開花的麥田裏，有野雞的叫聲。桑葉疏，蠶會吐絲。從地裏回來的農民扛著鋤頭，見面就打招呼。這是現場。我怎能不羨慕隱居的寧靜，吟誦著“沒落”的詩句，打算隱退卻又不能如願，心情難免混亂憂郁。
註意事項:
①渭川:即渭水。田家:農家發源於甘肅鳥鼠山，經陜西，流入黃河。
②廢墟:村落。
③窮巷:深巷。
④山雞(zhò gò u):山雞鳴叫。
⑤衰落:《詩經》的書名中有“衰落，衰落，胡不歸”這句話，意思是隱居。
寫作背景:
這是王維晚年寫的壹首田園詩。詩中描寫了初夏和傍晚常見的壹些鄉村景色:夕陽西下，牛羊歸來，拄著棍子的老人，吐著麥苗，稀疏的桑葉，田夫荷鋤...這些初夏的風景極其普通，作者寫得很隨意，卻充滿了詩意。體現了王維詩歌“詩中有畫”的藝術特色。王維在農村安靜閑適可愛的表現，是他當時心情的反映，也是他對官場生活的厭惡。
贊賞:
夕陽的余暉映照著村莊(集市淪陷)，回歸牧場的牛羊湧入村巷。老人思念著去放牧的孫子，拄著拐杖在柴門外期待著他的歸來。在野雞的叫聲中，麥子已經發芽，吃夠了桑葉的蠶開始睡覺。豐收年在望，荷鋤歸來的農民相見，感慨地談論著日常生活。這美麗的景色讓詩人想起了官場內鬥的勞累，他覺得生活在這樣的農村是多麽的寧靜和愜意。我忍不住唱“衰落，衰落，胡不歸？”在《詩經》裏。天黑了，天黑了，妳為什麽不回家？)，表明他對隱居農村的興趣。王維精通音樂、書畫，藝術修養深厚；蘇東坡評價他詩中有畫，畫中有詩。上面這首詩可以說是壹幅田園詩畫。
夕陽西下，夜幕降臨，詩人看到田壹家晚歸的畫面，不禁心生羨慕。詩的核心就是壹個字“歸”。
詩人在開頭首先描寫了夕陽斜照在村莊上的景象，渲染了黃昏的濃烈氣氛作為總背景，掌管了整篇文章。然後，詩人壹筆落在“歸”字上，描寫牛羊慢慢回村的情景，自然讓人想起《詩經》中的幾首詩:“雞住窪地，白日盡，牛羊下來。君子在役，何樂而不為？”詩人深情地看著牛羊回到村莊，直到消失在幽深的小巷裏。這時，詩人看到了更感人的壹幕:柴門外，壹位慈祥的老人正拄著拐杖等待著放牧回來的孩子們。這種帶著泥土芬芳的純情感染了詩人，似乎也分享了牧童返鄉的喜悅。不壹會兒，他覺得這壹片地裏的壹切生命，似乎都在這個黃昏想家了。不是嗎？麥田裏的野雞多麽動情，它在呼喚它的配偶；桑樹林裏剩下的桑葉不多了。蠶開始吐絲結繭，在自己的舒適區安營紮寨，找到自己的家。田間，農民三三兩兩地回來，扛著鋤頭，在田間小道上偶然相遇，親切地交頭接耳，幾乎忘了回來。看到這壹切，詩人被自己的處境和生活經歷深深打動了。自開元二十五年(737年)宰相張九齡被排擠出朝廷後，王維覺得自己在政治上失去了支持，進退兩難。在這種心態下，他來到元野，看到大家都有所歸，卻還在中間徘徊。他怎麽能不羨慕和失望呢？所以詩人的情感部說，“難怪我向往簡單的生活，失望地唱著《沒落》。”其實農民也沒閑著。但詩人覺得，和自己擔驚受怕的官場生活相比，農民要安穩舒適得多，所以有閑情逸致。《衰》是《詩經》中的詩句之壹，反復吟誦:“衰，衰，胡不歸？”詩人為了表達歸隱田園的迫切心情，不僅在意境上體現了第壹句“夕陽照廢墟”，在內容上也落在了“歸”字上，使景物描寫與抒情無縫契合，無縫揭示了主題。看完這最後壹句，我恍然大悟:前面寫的那麽多“回”其實是壹個對比，大家都回，反映的是自己有去無回；每個人都及時歸來，親切而舒適，對比了自己退休晚，在官場的孤獨和壓抑。這最後壹句是全詩的重點和靈魂。認為詩人的本意是為了完成田家晚歸的畫面，是膚淺的。全詩不雕不畫，只是簡筆畫，自然清新，充滿詩意。(傅如意)