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從文體學角度看視覺詩歌的後現代特征

從文體學角度看視覺詩歌的後現代特征

論文關鍵詞:視覺詩歌文體學後現代主義

摘要:本文通過分析視覺詩歌的後現代特征,認為視覺詩歌已經超越了它的文學藝術形式,並將在未來應用於更多的領域。

壹.前言

美國在經歷了30年代的大蕭條之後,終於迎來了經濟的繁榮和昌盛,這也造就了如此復雜的後工業社會中人們心態和價值觀的二元性。壹方面,社會化的發展要求人的非人格化表現,堅持科學性、合理性、統壹性和絕對性原則;另壹方面,在人們心中,他們在反思生存危機後對人性的追尋,這是美國後現代主義的起源。

二,美國後現代詩歌的特征

後現代主義詩歌繼承了後現代主義思潮的典型特征。從形式上講,反對傳統詩歌的同壹性和格式化,提倡創造性和個性;從內容上看,反對其內容的深度和復雜性,強調詩歌內容要反映生活的本能特征,使之扁平化;哲學上主要表現為徘徊於批判與反思之間的非理性和不確定性特征,強調人與自然的內在聯系。因此,我們可以看到,後現代主義詩歌更註重語言的概念及其與自我相關的符號的建構,它強調詩歌只能被體驗,而不能被闡釋;強調藝術的大眾化,認為人應該回歸自然,體驗自然,享受自然。這種標準下的後現代詩歌導致了表達的直接性,甚至通過刺激感官來達到體驗的要求,而這只能通過語言和文本的排版來達到預期的目的。後現代主義詩歌大多表現出平民化、平和化的特征。後現代主義詩人崇尚自己的平民身份,願意生活在人民中間,關心自己關心的東西,表達自己的思想。所以他們的詩裏沒有贊美,只有個人眼中看到的客觀世界,所以有些詩難免支離破碎,混亂不堪,因為即使是同壹件事,從不同的角度看也會有不同的結果,而在這裏人們把自己的主觀意識和認識當成了自己的。這也造成了後現代主義多元化的典型特征,各種新的詩歌思想、形式和主題首先出現,視覺詩歌是壹種具有後現代主義風格的詩歌主題。

第三,視覺詩歌的文體特征與美國後現代主義的人性回歸

視覺詩歌壹直是壹種有爭議的詩歌形式。它們不是某壹特定詩歌流派的名稱,而是幾種具有相同文體形式的詩歌主題的總稱。本文將所有通過語言或符號的排列組合,直觀地呈現其字面內容,表達其意義的詩歌列為?視覺詩?,也常被稱為?身體詩?。他的詩歌所形成的視覺印象,既包括自然界存在的客觀事物,也包括人們思想感情中的主觀意圖和體驗。這種印象形成壹種符號標記,以空間布局的形式沖擊人們的視覺聯想,形成壹種特殊的視覺效果。形式有助於意義?的作用。

首先,我們來看看詩人考特·史密斯的?德芙?s歌?:

?扔掉妳的武器/為和平而穿的衣服/裹上自然-

是嗎?的鬥篷。?

從詩歌本身來看,讓人有壹種斷裂感。上下句之間沒有聯系,甚至沒有主語。很難找到詩歌的主題,這充分體現了後現代主義的碎片化和混亂的色彩。但是,當妳看到人物形成的視覺形象時,詩的主題就完整地呈現在讀者面前,而當鴿子的可視化作為主題插入詩中時,它的意義也就壹目了然了。鴿子,扔掉妳的雙臂,為和平而穿上衣服,包裹在大自然中?s鬥篷?它反映了人們對和平和自然的渴望。這首詩是視覺詩嗎?形式有助於意義?壹個模特。

所以,視覺詩要想成為壹首好詩,必須與其三維空間中的文字緊密相關,體現其內涵或背景知識,或其無法用文字表達的意義。如果造型只是將人物排列成壹定的形狀,重復人物所描述的內容,那就是無意義的視覺詩,這也是視覺詩從產生以來就備受爭議的原因。因此,在視覺詩歌創作的過程中,我們應該跟隨後現代主義的腳步,在恰當的情境中創作出雅俗共賞的作品,讓知識和教育的神秘性通俗化、簡單化。值得壹提的是,詩歌的形式和內容壹樣強大,對表達內容的作用不可估量。因此,壹首好的視覺詩應該直觀地反映人們對外界的情感體驗,而又不失其審美價值。

四。結論

視覺詩歌是壹種跨藝術和跨學科的實踐,是壹種有意的語言表達。從文體學的角度來看,視覺詩歌不僅包括詩歌形態的變異、符號的橫向和縱向組合,還體現了對人性回歸的追求。形式主義和復雜的關系不會出現在其中,因為人們更熱衷於與外界自然簡單的關系,這是21世紀生活的主題。

參考資料:

他是龔潔。英語詩歌漫談[J];名作鑒賞;10發行於2004年。

[2]王佐良和丁望道。英語語言和文體學導論[M]。北京:外語教學與研究出版社,2001。

[3]夏·。視覺詩歌藝術符號的三維基礎[J].集美大學學報(哲學社會科學版),2001 04。

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