那些千古流傳的名句、名詞、名句、情懷、場景，的確是“妙不可言，無邊無際。”李白《去揚州途中送別孟浩然》的後兩句是“孤帆遠兮碧空盡兮長空唯長江流。”朋友走了，李白還站在河邊，看著船漸漸遠去，直到壹天結束，他也看不到船，只看到河水流走。這種場景描寫，字面上是寫壹個場景，但裏面包含的是告別和深厚的友情。
？在中國的古詩詞中，這種情景的抒情方式有很多。所以現代批評家王國維說:“壹切景物詞，都是感傷詞。”意思很明確，所有關於風景的詩都是關於愛情的。“天街小潤如酥，草近而不遠。最重要的好處是壹年之春，勝於煙柳。”(韓愈《早春獻水部十八員》)這都是對景物特點的把握，用柳葉色描繪美好的早春比晚春更美，也正是表現了詩人對春天的熱愛和開朗的心情。
“百山無鳥，千徑無足跡。壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”(柳宗元《江雪》)這是人間看不到的風景:天寒地凍，人鳥滅絕。只有在冰冷的河面上，壹個老漁夫在撈雪。聯系當時柳宗元被不公正貶謫永州的人生經歷，可以理解這幅畫想表達的是作者的悲痛、孤獨、無助和不屈的性格。
？馬致遠《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水，老路瘦馬，夕陽西下，天涯斷腸人。”它表達了長期漂泊在外的人們的孤獨和悲傷的感情。
這類詩歌的特點往往是先寫景物，這種景物描寫往往包含感情，所以叫景物交融。這種對景物的描寫還有壹個作用，就是起到渲染和對比的作用，然後詩人從景物中抒發自己的感情。所以詩中的風景要細細品味，才能品味其中的感情。
王維的《寄元二十岸Xi》就是壹個典型的例子。“渭城多雨多塵，客舍青柳色。勸妳多喝點酒，西出陽關沒道理。”春天，細雨打濕塵埃。旅社旁的路上，柳條飄動。這種情形，已經融合了許多分不開的深厚感情，渲染出多麽濃郁的氣氛。如果下著傾盆大雨，塵土飛揚，我們能說什麽離別？接下來的兩句是抒情的，告別朋友。同樣的情況，唐代高適寫的《不要做大人物》:“千裏之外的黃雲，白日放光，北風接連吹雁雪。莫愁前路無知己，天下無人知妳。”前兩句說的是烏雲密布，陽光暗淡，然後大雪紛飛。這個場景也渲染了離別的感覺。為什麽？妳不該去，因為雪下得很大，但妳還是得去。這是壹個令人不忍離去的復雜場景。最後兩句在現場互相鼓勵:那就去吧，朋友，世界上誰不認識妳？前方有知己等著妳。
當然，除了情景交融的詩詞，最精彩的充滿哲理的抒情詩，還是古詩詞中的瑰寶，比如蘇軾的“遙望山邊，遠近不同。”我不知道廬山的真面目，但我只在這座山上。”，王之渙《在鷺宿》“山遮白日，洋泄金河。但是妳只要爬上壹層樓梯，就能開闊三百英裏的視野。“等壹下。
以下是壹些融入情境理論的名句:
壹、山河無道疑，又有壹村。——宋·陸遊《巡山西村》
尋之，山重疊，溪曲折。看來是無路可走了。突然，柳暗花明，眼前出現了另壹個村莊。
第二，千帆在沈船的壹側，萬木春在病樹的前面。——唐·劉禹錫《揚州第壹會賞樂天》
沈船旁有千船經過，病樹前卻有千樹爭春。
第三，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。——蘇頌施《明月幾時有》
人有喜怒哀樂的變化，月亮有陰轉晴的變化，從古至今都很難全面。
第四，壹旦爬到山頂偷看，妳會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..——唐·杜甫《望嶽》
我壹定要登上泰山的最高峰，遠眺群山，在我眼裏它們是那麽的渺小。
5.不怕浮雲遮望眼，只怕最高境界。——王松安石《登飛來鳳》
我不怕雲遮住我的遠視，只因為我站在飛來峰之巔，心胸寬廣。
6....夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。——唐王宛是北堡山下的壹個停泊處
黑夜會過去，海上的旭日會升起；新年還沒到，河裏的春天已經出現了。
野火從未完全吞噬他們，他們在春風中又壹次高大起來。——唐白居易《別離古草》
元的火不會熄滅，但吹起時，它充滿了生機。
壹首詩，既抒情又有哲理，真的很美，很難忘！