那些千古流傳的名句、名詞、名句、情懷、場景,的確是“妙不可言,無邊無際。”李白《去揚州途中送別孟浩然》的後兩句是“孤帆遠兮碧空盡兮長空唯長江流。”朋友走了,李白還站在河邊,看著船漸漸遠去,直到壹天結束,他也看不到船,只看到河水流走。這種場景描寫,字面上是寫壹個場景,但裏面包含的是告別和深厚的友情。
?在中國的古詩詞中,這種情景的抒情方式有很多。所以現代批評家王國維說:“壹切景物詞,都是感傷詞。”意思很明確,所有關於風景的詩都是關於愛情的。“天街小潤如酥,草近而不遠。最重要的好處是壹年之春,勝於煙柳。”(韓愈《早春獻水部十八員》)這都是對景物特點的把握,用柳葉色描繪美好的早春比晚春更美,也正是表現了詩人對春天的熱愛和開朗的心情。
“百山無鳥,千徑無足跡。壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”(柳宗元《江雪》)這是人間看不到的風景:天寒地凍,人鳥滅絕。只有在冰冷的河面上,壹個老漁夫在撈雪。聯系當時柳宗元被不公正貶謫永州的人生經歷,可以理解這幅畫想表達的是作者的悲痛、孤獨、無助和不屈的性格。
?馬致遠《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水,老路瘦馬,夕陽西下,天涯斷腸人。”它表達了長期漂泊在外的人們的孤獨和悲傷的感情。
這類詩歌的特點往往是先寫景物,這種景物描寫往往包含感情,所以叫景物交融。這種對景物的描寫還有壹個作用,就是起到渲染和對比的作用,然後詩人從景物中抒發自己的感情。所以詩中的風景要細細品味,才能品味其中的感情。
王維的《寄元二十岸Xi》就是壹個典型的例子。“渭城多雨多塵,客舍青柳色。勸妳多喝點酒,西出陽關沒道理。”春天,細雨打濕塵埃。旅社旁的路上,柳條飄動。這種情形,已經融合了許多分不開的深厚感情,渲染出多麽濃郁的氣氛。如果下著傾盆大雨,塵土飛揚,我們能說什麽離別?接下來的兩句是抒情的,告別朋友。同樣的情況,唐代高適寫的《不要做大人物》:“千裏之外的黃雲,白日放光,北風接連吹雁雪。莫愁前路無知己,天下無人知妳。”前兩句說的是烏雲密布,陽光暗淡,然後大雪紛飛。這個場景也渲染了離別的感覺。為什麽?妳不該去,因為雪下得很大,但妳還是得去。這是壹個令人不忍離去的復雜場景。最後兩句在現場互相鼓勵:那就去吧,朋友,世界上誰不認識妳?前方有知己等著妳。
當然,除了情景交融的詩詞,最精彩的充滿哲理的抒情詩,還是古詩詞中的瑰寶,比如蘇軾的“遙望山邊,遠近不同。”我不知道廬山的真面目,但我只在這座山上。”,王之渙《在鷺宿》“山遮白日,洋泄金河。但是妳只要爬上壹層樓梯,就能開闊三百英裏的視野。“等壹下。
以下是壹些融入情境理論的名句:
壹、山河無道疑,又有壹村。——宋·陸遊《巡山西村》
尋之,山重疊,溪曲折。看來是無路可走了。突然,柳暗花明,眼前出現了另壹個村莊。
第二,千帆在沈船的壹側,萬木春在病樹的前面。——唐·劉禹錫《揚州第壹會賞樂天》
沈船旁有千船經過,病樹前卻有千樹爭春。
第三,人有悲歡離合,月有陰晴圓缺。——蘇頌施《明月幾時有》
人有喜怒哀樂的變化,月亮有陰轉晴的變化,從古至今都很難全面。
第四,壹旦爬到山頂偷看,妳會看到,其他的山在天空下都顯得矮小..——唐·杜甫《望嶽》
我壹定要登上泰山的最高峰,遠眺群山,在我眼裏它們是那麽的渺小。
5.不怕浮雲遮望眼,只怕最高境界。——王松安石《登飛來鳳》
我不怕雲遮住我的遠視,只因為我站在飛來峰之巔,心胸寬廣。
6....夜晚讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在清新中。——唐王宛是北堡山下的壹個停泊處
黑夜會過去,海上的旭日會升起;新年還沒到,河裏的春天已經出現了。
野火從未完全吞噬他們,他們在春風中又壹次高大起來。——唐白居易《別離古草》
元的火不會熄滅,但吹起時,它充滿了生機。
壹首詩,既抒情又有哲理,真的很美,很難忘!