年代:清代作者:納蘭性德
誰念西風獨涼，簌簌黃葉關窗，懷古夕陽西下。
春來醉難眠，賭書潑茶，在當時是不尋常的。
(2)王江南的超驗舞臺作品
年代:宋作者:蘇軾
春未老，風細柳斜。試著在超然的舞臺上看，半個城市都是花。霧和雨使成千上萬的人變暗。
壹頓冷飯後，酒醒卻覺得不舒服。不要為故人思念故國，新火試新茶。詩和酒利用時間。
(3)寒冷的夜晚
年代:南宋作者:杜雷
寒夜客來茶作酒，竹竈湯初沸紅。
照例是窗前有梅花，月前有梅花。
(4)浣溪沙簌簌衣巾落棗花歲月:宋作者:蘇軾
簌簌的衣巾裏有棗花，村南村北有汽車響，牛衣古柳裏有賣黃瓜。
陽光明媚，但他太渴了，他想找些水喝。於是敲開了壹個村民的門，問:能給壹碗茶嗎？
(5)臨安初年春雨作者:宋作者:陸遊
近年來，官員們對薄薄的壹層薄紗感興趣，誰讓我乘車去京都參觀這座繁華的城市呢？
住在小樓裏聽春雨淅淅瀝瀝，壹大早就會聽到巷子深處有賣杏的聲音。
從容不迫地斜著鋪開小紙片，每壹個字都是有條理的，太陽窗下小心翼翼地燒開水、茶，撇去，試著品嘗名茶。
素衣不嘆，到家依舊明。
1.欣賞浣溪沙納蘭性德壹詞。第壹部分是此時此地的冥想，第二部分是對過去的回憶。上半部分是納蘭性德此時此地的孤獨，下半部分是納蘭性德夫婦短短三年的短暫而無限的歡樂。
尚坤寫了失去妻子後的孤獨和淒涼。第壹句話以季節變化的感覺開始。西風漸緊，寒意侵人。深秋時節，如果在以前，盧氏會催促作者添衣，以免著涼生病。但這壹年的這個時候，魯已經被埋在黃土裏，陰陽相隔，她再也不能為作者鋪床，關心他了。“誰念西風獨涼？”這個反問的答案不言而喻，混合了期待和失望的矛盾心理。王國維在《人間詞話》中說:“壹切景物詞，都是感傷的詞。”開場的《西風》奠定了全詩的悲涼基調。在西風吹拂，黃葉沙沙作響的冬日裏，作者關上窗戶，壹個人覺得特別冷，可是誰在乎呢？詩人明知道是“獨自冷”，無人問津，卻偏要生出“誰在乎”的疑問。光是這第壹句話就已經傷了人的心，後人也不禁感同身受。“涼爽”這個詞不僅描述了天氣，也描述了詩人的心情。
第二句“簌簌黃葉”是秋天的典型景象。在強烈的秋風下，枯黃的樹葉透過窗戶飄進屋裏，給作者的心裏平添了壹層秋意。於是他關上窗戶，把黃葉擋在窗外。窗戶壹關，黃葉自然不會再打擾我，但作者與外界完全隔絕，所以處境更加孤獨。孤獨的感覺讓作者被場景感動。他壹個人站在空蕩蕩的房間裏，讓夕陽斜照在他身上，拖著他的身影久久不散。此時，他的整個身心都沈浸在對過去的回憶中。面對沙沙作響的黃葉，有無限的悲傷。“傷心人”怎麽才能有負擔？納蘭性德可能只有“開窗”，試圖逃避痛苦，以達到短暫的內心平靜。《西風》《黃》《疏窗》《夕陽》《懷古》的詩人來到這裏，字裏行間羅列的意圖仿佛被推進了定格的鏡頭。淒涼的景色襯托出作者淒涼的回憶，久久地被讀者深深打動。
夏甘自然寫出了詩人對往事的追憶。前兩句回憶了妻子在家生活的兩個片段:第壹句描述了她對自己無微不至的體貼和關心。她喝多了酒，春天睡著了，妻子怕打擾他的好夢，就輕聲說話，不敢打擾；後壹句描述的是夫妻優雅生活的樂趣。丈夫和妻子用茶打賭這本書，互相指出某樣東西在書的某壹頁。誰能說得準，誰就舉杯喝茶取樂，這樣茶就灑了壹地，滿屋都是茶香。這壹段人生插曲，很像著名詞人李清照和丈夫趙明誠賭書時的情景，說明他們的生活充滿詩情畫意，其樂融融。納蘭性德將自己與趙明誠、李清照筆下的呂氏相提並論，以示對呂氏的深愛，以及失去如此才華橫溢的妻子的無限悲傷。納蘭性德是個癡情的人，已經是“生死兩茫茫”，陰陽相隔，卻依然無法割舍這份感情，有氣質的人都會忍不住淚流滿面。傷心的納蘭性德知道自己無法把壹切都拉在壹起，只能把所有的悲痛和無奈化為最後壹句話，“那時候只知道，真是不尋常。”這七個字更是血淚縱橫。在魯去世之前，作者沈浸在人生最大的幸福之中，而自己卻渾然不覺，只知道應該如此而平凡。言下之意是作者後悔了。
全詞配景。從西風黃葉中，我感到孤獨，想念亡妻；順著思念亡妻的感覺，他生出亡妻生活場景的回憶；最終，兩個人生片段產生無盡的遺憾。風景是常見的場景，卻生動地表達了作者沈重的悲傷，所以才能動人。
二、《遙望江南，超然臺作品》賞析1074年(宋神宗熙寧七年)秋，蘇軾從杭州遷居密州(今山東諸城)。次年八月，命人修復城北舊臺，其弟蘇轍題之為“超越”，取老子“雖有榮觀，我超然”之意。1076(熙寧九年)春末，蘇軾登上超然臺，望著春日煙雨，觸到思鄉之情，寫下了這部作品。這首既豪邁又婉約的詩，通過春景的復雜變化和作者的感情、神態，表達了詩人“行其所用，藏其所棄”的豁達超然的胸懷和人生態度。詞的第壹篇，講的是我在臺上時，晚春的郊外風光。
首先以《春風》中春柳的姿態——“風細柳斜”，指出了當時的季節特點:春暮而不老。“試試吧”這句話直截了當的說妳在俯瞰，而“半灌春水壹座花城”就設置在句子的正中央，用春水和春花鋪開前面的畫面。然後以“煙雨暗了千家萬戶”作為結論，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。這樣壹來，城市盡收眼底。作者寫風景，註重色彩上的強烈對比，通過明暗對比，生動地傳達出春天不同時空的色彩變化。
下壹部寫感情，就是觸景生情，和上壹部寫的場景密切相關。“冷飯後，酒後醒來，卻感到焦慮”，進壹步指出了登機的時間。寒食，清明節前兩天，據說是紀念介子推。從這壹天起，禁火三天；寒食後，稱為“新火”重新點燃。這裏指出“寒食之後”。壹方面，冷食過後，可以開始“新的壹把火”。另壹方面，寒食過後，正是清明節，誰該回家掃墓。然而，這個時候，我想回歸。以上兩句飽含情感，壹波三折，體現了作者對故國故友的無盡思念。為了擺脫鄉愁，“故國不為故友，新火試新茶”的作家以茶作為自己對故國鄉愁的自我排遣，既暗示了詩人難以擺脫的苦悶，也表達了詩人為擺脫這種苦悶而進行的自我心理調整。
“詩酒趁時”，進壹步指出:要超脫於物，忘卻世間壹切，抓住時機，借詩酒自娛。“時”指的是美好的時光，對應的是開篇提到的“春不老”。全詞圍繞“超脫”二字展開，至此，進入了“超脫”的最高境界。這種境界是蘇軾在密州期間心境和詞境的具體體現。
這個“愛”字來源於場景，場景交融。斜柳、梯田、泉水、市花、煙雨等晚春意象，以及燃新火、試新茶的細節，生動細膩地表達了作者微妙復雜的內心活動，表達了遊子熱烈的鄉愁。書寫異鄉風光與表達鄉愁結合得如此天衣無縫，可見作者深厚的藝術功力。
這個詞第壹部分是寫景，第二部分是抒情，是典型的借景抒情。最後壹部電影中的場景包含了“以愉悅襯托悲傷”的元素，表達了作者對有家又不願付出的無奈和挫敗感。更重要的是，全詩表達了思鄉之情，尤其是作者以茶敘的慰藉。
3.賞析詩《寒夜》曾被《千詩》選錄，故廣為流傳。讀過壹些古詩的人幾乎都能背出來。“寒夜客來茶作酒”作為動詞用詞。經常說的話，說出來的時候，往往不需要思考，脫口而出，但仔細品味，總有多層轉折，“寒夜客來茶當酒”，能讓人產生很多聯想。首先，客人來了，主人不備酒。這位客人必須是常客和常客。他可以“用手杖敲壹整夜的門”。主人不用特意準備酒，也不用因為沒有酒而有被忽視的感覺。其次，在寒冷的夜晚，有興趣外出遊玩的人壹定不是外行。他和主人有著相同的語言，相同的心情，所以他們有著深厚的友誼，所以他們可以在寒冷的夜晚和主人壹起煮茶，圍著火爐說話，不管有沒有酒。
前兩句，詩人和客人晚上在火爐前。爐子裏的炭火剛剛發紅，鍋裏的熱水在翻滾。主人和客人壹起喝香濃的茶，對著火說話。外面寒風凜冽，裏面溫暖如春，詩人的心境與外面大相徑庭。三四句話換個角度，把風景融入推理。深夜，明月照窗前，寒梅香透窗。這兩句話說的是主客在窗前談的很投機，卻有意無意的引了梅花，讓我覺得共同的月光和平常不壹樣。詩人寫梅花，當然有贊美梅花的意思，但更多的是在暗暗贊美遊人。像往常壹樣，窗前兩個月，誌同道合的朋友來了，在月光下品茶。這種氣氛和平時很不壹樣。
這首詩看似散文，卻生動地反映了詩人的快樂心情，耐人尋味。宋黃生《玉林中的花青》賞析三四句，指出蘇素《金陵》詩“似他人，垂柳植於宮墻，而不同”與杜雷的詩有異曲同工之妙，兩者皆有別意，可謂真正讀懂了詩外之味。
《浣溪沙·簌簌衣落棗花》詞賞析蘇軾在徐州(今江蘇省)做官時所作。根據當時的迷信習俗，壹個關心農事的地方官員在幹旱時必須向“龍王”求雨。下雨的時候，我得感謝“龍王”賜予我雨水。這首詞是蘇軾下鄉謝雨時寫下的壹句話。
根據文中的意思，“棗花落巾”應該是“棗花落巾”。古人寫詩時，往往根據節奏和修辭的需要，調整句子成分的順序。這裏的情況就是這樣。“簌簌[斯]”是形容棗花紛紛落下的樣子。“衣巾”指的是衣服和頭巾。在古代服裝中，男人經常戴頭巾。棗樹在初夏開出黃綠色的小花。作者沒有從側面看到飄落的棗花，而是走到棗樹下或者站在棗樹下，讓棗花落在毛巾上。接下來，“村南村北。”“Sā o”，壹種手工操作的抽絲工具。村裏從南端到北端的繅絲聲響成壹片，原來是蠶農在緊張地勞作。這裏有散落的棗花，有推車的歌聲，路邊的老柳樹下，還有壹個穿著牛大衣的農民在賣黃瓜。“牛大衣”是壹種用麻或稻草制成的織物，用來遮蓋牛的身體。這裏指的是類似於麻纖維的東西。最後三句，每句話寫風景的壹個方面。這壹次蘇軾偶然下鄉，敏感地抓住了這些特點，尤其是棗花、繅絲、黃瓜等具有季節特色的東西，並把它們勾勒出來。簡單的幾筆，壹幅初夏時節的鄉村風俗畫就被點中了。
這個詞不僅是關於風景的，也是關於事物的。在下壹部電影中，我轉向了作家自己的活動。此時，他已經“長眠不醒”。“醉”的意思是酒後犯困，也就是說他上路前喝過酒。“漫漫長路”，看似已經走了很遠，但離目的地還很遠。“只有”，只有。這個詞描述了他旅途中的困倦。"日本人渴望喝茶。"太陽已經升得很高了。走在初夏的陽光下，感覺又熱又渴，忍不住想喝杯茶潤喉解渴。“男人”，在這裏的意思是沒辦法。口渴，需要茶；我困了，大概想借茶解困。於是他“敲門問野人。”“野人”，農村人，也就是農村人。蘇軾當時是壹個州的長官，他在筆下稱當地農民為“野人”，只是因為他是個官員。但“問”字說明他不官僚。他沒有命令侍從去要，而是親自敲了壹戶老百姓的門，很有禮貌地和他們商量:老鄉，能給我點茶解渴嗎？
《臨安雨初》對聯賞析點出了“詩眼”，這也是陸遊的名句，語言清新雋永。詩人獨居小樓，徹夜聽春雨淅淅瀝瀝；第二天早上，巷子深處傳來賣杏花的聲音，告訴人們春意已深。綿綿春雨是詩人聽覺寫的；淡淡的春色在賣花聲中展露。寫得生動深刻。傳說這兩首詩後來傳入宮中，深受孝宗稱贊，可見有壹段時間流傳甚廣。壹直評論這首詩的人都認為這兩句話細致貼切，描繪了壹幅明媚生動的春色畫卷，卻沒有註意到它在全詩中的作用不僅僅是描繪春色，而是與前後的詩句融為壹體。其實“小樓聽春雨壹夜”就是說綿綿春雨像是壹種憂傷的思念。讀這首詩，不要輕易放過“壹夜”二字。只是暗示詩人徹夜未眠，憂國憂民，伴隨著雨聲，湧上眉梢。李商隱的“秋陰霜飛遲，留幹荷聽雨聲”，就是以幹荷聽雨為前提的。陸遊在這裏寫得更加含蓄深刻。雖然他使用了更多生動活潑的詞語，但他的意圖是表達他的抑郁和憂郁，正是以美麗的春光為背景，他與他孤獨的感覺形成了鮮明的對比。
下壹條領帶透露了他的心情。在這明媚的春光裏，詩人只能做“短紙閑草”，陸遊擅長草書。從陸遊現存的書法來看，他的草書疏朗飄逸。這句話真的是暗用張芝的典故。據說張芝擅長草書，但他通常用印刷體書寫。問及原因，人們回答“草書寫的很急”，意思是草書寫的時間太長，沒時間寫。陸遊客居北京，閑暇極無聊，便以草書自娛。因為是下小雨的第壹天，所以說“晴窗”“細乳戲茶”就是來這裏品茶，玩茶道的。表面上看，無所事事的草書，在陽光明媚的窗下品茶，是壹種非常閑適寧靜的境界。然而，在這背後，隱藏著詩人的無限感慨和抱怨。陸遊壹直有為國家做出壹番轟轟烈烈事業的誌向，但兗州知府的職位並不符合他的誌向，更不用說謁見皇帝了。不知道要在招待所等多久！國家亂世，詩人卻在寫書喝茶消磨時間。真的很無聊很難過！於是我再也按捺不住心中的怨恨，寫下了結局兩句。