現代詩歌中的抗戰詩歌

30年代以後，出現了街頭詩和傳單詩，詩歌與群眾的關系空前密切。詩歌的主題基本轉向了對國難的描寫和國防的訴求，詩歌的旋律也由溫柔轉為雄渾。詩人投身於激情的戰鬥，而不是追求純粹的美，他們用憤怒而樂觀的語調歌頌了這壹民族生死存亡的鬥爭。何其芳寫的《夜歌》、卞寫的《慰問信》、王統照的《今日戰場》和舒群的《在我的家鄉》，都是抗戰詩歌的代表作。柯鐘平的《邊防軍》詳細地展現了真實鬥爭的人物和場景。這首詩和《平漢鐵路工人破壞大隊》都是在延安寫成的，試圖用壹種在民間廣為人知的形式來表達壹種新的生活。高蘭以吟詩為名，代表作《哭泣的死女人索菲》以個人的悲痛概括了民族的苦難。

抗戰期間，詩歌隊取得了很大進步。在重慶、桂林、成都等內陸地區，有《詩歌創作》、《詩歌墾荒》、《詩歌之星》等詩歌專刊，也有《七月》、《抗戰文藝》、《文學陣地》等發表大量詩歌的文學雜誌。呂健、徐遲、袁水排、胡風、鄒滌凡、韓北平、蘇錦三、清波、臧雲。李陽的長詩《射虎人和他的家庭》是這壹時期有影響的作品，它嘆息了勞動家庭的苦難歷史。在敵後，以延安為中心，晉察冀邊區等抗日根據地，嚴陳、龔牧、光偉然、朱子奇、小三、蔡其覺、房兵、陳暉、魏巍(山楊)等。還擁有豐富的詩詞，琴弦容易被用作號角，可見抗日詩詞的嚴肅性、力度和誠意。

從抗戰後期到整個解放戰爭時期，由於政治版圖和戰區的劃分，40年代的詩歌活動大致分為國民黨統治區和中國* * *產黨領導的解放區兩部分，各有特色。但由於解放區代表著中國新的生命和希望，中國生產黨的文藝政策具有全局性的影響，解放區的新詩也成為全國的典範，對國統區的詩歌具有潛在的影響。