謝靈運山水詩的景物
首先，魏晉是玄學興盛的時代，山水詩的創作也是以玄學的方式進行的。山水是詩人用來欣賞玄學趣味的道具，而謝靈運本人在老莊佛學領域也有不俗的造詣，所以他的詩中經常出現佛道二字。因此，可以說，謝靈運的山水詩在魏晉時期仍然沒有跳出時代的桎梏，仍然深深地打上了玄學的烙印。但值得肯定的是，他的山水詩中很少有突兀的玄言。基本上，玄理與風景結合得很好，所以壹點也不模糊。
從藝術特色上看，謝靈運很美，樸素的場景經過他的描寫呈現出壹種美的意境。這些意境有的細膩脫俗，有的深邃唯美，等等，讓讀者身臨其境。後人在贊美他的山水詩時常常提到:“清水若出芙蓉，自然可愛。”由此可見，謝靈運山水詩最重要的藝術特點是清新自然，沒有華麗的詞藻和矯揉造作的句子。仔細品嘗後，它們顯得更加純凈自然。
縱觀謝靈運的許多山水詩，雖然由於當時的時代局限，有些可能顯得疏於剪裁、準備不足，過於註重玄理的交融，有些晦澀難懂，但瑕不掩瑜。謝靈運的許多山水詩仍以其清麗脫俗的風格在中國詩歌史上占有壹席之地。
謝靈運與謝朓的關系
山水詩的誕生為中國詩歌的發展做出了重要貢獻，提供了新的題材和新的詩體。在山水詩的發展中，謝靈運和謝朓是兩個重要的人物。這裏我就簡單介紹壹下他們和他們詩風的關系。
著名詩人謝靈運
首先，從關系上來說，兩人確實是親戚。謝靈運是東晉名將謝玄的孫子，謝朓是謝安哥哥的後代。從血緣上看，謝靈運是謝朓的舅舅。謝靈運是山水詩的開山鼻祖之壹，對後世影響很大。謝朓繼承和發展了謝靈運的風格，並在此基礎上開創了新的風格，為山水詩做出了巨大貢獻，因此被後人稱為“大小謝”。
從他們的詩歌風格來看，兩人都擅長寫山水詩，語言風格清新脫俗，都能以高超的語言技巧將景物刻畫得淋漓盡致，所以風格有些相似，但畢竟不是壹個人，風格上有壹定的差異。對於謝靈運來說，山水的態度在他的詩歌中至關重要。他盡力描繪風景的細節，不遺余力地描繪。因為這種強烈的描寫，在謝靈運的詩中，內容和我是分離的。第壹，他描寫的風景是作者通過它們觀察這些風景。
而謝朓則不同。他的山水詩更註重情景交融。他通過對景物的描寫來闡述自己的感情，同時又擺脫了魏晉玄理的影響，缺少了許多晦澀的地方，使他更加清新、明快、質樸。
謝靈運山水詩簡介
縱觀中國詩歌史，謝靈運是壹個不可或缺的人物。他在中國山水詩的發展中起了非常重要的作用。他創作的山水詩將自然美融入詩歌，使山水成為詩歌的重要主題。
謝靈運的肖像
中國的詩歌壹直以寫意為主，很少以事物為題材來描寫詩歌。在此之前，陶淵明是著名的田園詩人，傑出的寫意詩人。對於陶淵明來說，寫詩只是壹種生活的表達，所以他的詩裏沒有那麽多描寫山川的文字，主要還是以情景交融為主。到了謝靈運手中，山水詩開始正式成型。上水的美景成了詩歌的主題，寫實成了全詩的中心。謝靈運對美景不遺余力，把風景中的每壹個細節、每壹個美好的美都勾畫出來，重新呈現在讀者面前。
謝靈運的山水詩清新淡雅，在當時引起了很大的轟動。這才知道寫詩還可以這樣。這種“音律漸消，旋律漸開”的新特點，開始成為當時寫詩的潮流，影響了南北朝的詩風，甚至對盛唐產生了壹定的影響。同時，由於謝靈運的詩歌更註重景物的描寫，獨立於詩人的情感之外，無法達到像某些詩歌那樣情景交融的境界。同時，它們在結構上也有自己的風格和特點。壹般都是先寫旅行，再寫自己的所見所聞，最後抒發自己的感受，形成了獨特的模式，自然有拖沓之嫌，所以謝靈運的詩也受到了不少批評。
總的來說，謝靈運對山水詩的創作和繁榮做出了巨大的貢獻，使山水詩在南朝以後成為壹種獨立的詩歌形式，對後世產生了深遠的影響。
謝靈運歲末賞析
謝靈運壹生創作了大量的作品，有許多經典之作，其中《歲歲年年過》是壹首傑出的詩篇。在這首五言律詩中，謝靈運巧妙地將自己的感受、外在的風景和深邃的玄學結合在壹起，完美地再現了當時的心境和悲涼的環境。
謝靈運年底書法
謝靈運的生活比較艱難。他雖然出身好，但那已經是東晉晚期了，沒多久就被劉崧取代了。謝靈運作為東晉王朝的功臣，自然成為劉崧攻擊的對象。按時間來說，這首詩應該出自他的晚年生活。當時不僅被朝廷懷疑，而且容不得他，政事混亂。
全詩前兩句開門見山，抒發感情。謝靈運巧妙地用《詩經》中的“我睡不著，若有隱憂”來感嘆我夜不能寐，心中難過。這種隱憂不僅僅是簡單的擔心自己即將老去，人生毀於壹旦，還有過去的復雜感情，高不可攀的要求，人事變動。
三四句是作者失眠時看到的。皎潔的月亮照在雪地上，風猛烈地咆哮著，就像悲傷的哭泣。這種場景恰好和作者當時的心情相似，所以更加表現了作者內心的悲傷和焦慮。後五六句通過“雪”和“北風”的余力，表達了作者對世事無常、時光流逝的悲涼情懷。這種人生稍縱即逝，歲月在變。