在清初著名詩人中,毛啟齡是眾多在詩歌創作上有所追求和創新的人之壹。已故著名詞學專家龍榆生教授在《近三百年來著名詩人詩選》中這樣評價日本人:“百花園,壹首怪時代的詩,有南朝樂府的味道,在清初作家中獨樹壹幟。”晚清詩人陳廷焯(馮毅)自視甚高。他喜歡帶著個人偏見批評前人的詞,說毛奇齡的詞“創作不深,思想高明。”現代作家、著名教授施蟄存不以為然。他在自己選的《花卉新集》裏選了12首毛啟齡的詩。他說:“毛右詩十二首,可與李相提並論。但是,取最高位的是南朝清商之歌。陳毅鋒是壹個嘲諷自己‘創作不深,思維多麽巧妙’的人,幾乎不知道這個詞的來歷。”陳廷焯《濃縮詞》後,史老評白玉齋(據廷焯本名)說詞大師抑郁之日,說'重不浮,郁不疏',說詩大師在唐五代,說'燕鷗落乘'持有很高的評價。他自己作詞,還刻意揣摩文與魏,在字與音之間下功夫,卻仿佛壹只耳朵。“的確,武斷地否定毛奇齡(尤其是蕭陵)的詞,只能說明否定者自己“對詞的起源幾乎壹無所知”;將清初毛奇齡獨樹壹幟的詞簡單地斥之為“創作不深”,不僅有失公允,也與事實不符。總之,毛啟齡的詩詞成就是客觀的歷史存在。《& lt《四庫全書》對大致內容的總結說,“齊靈山的詩詞是樂府所作,是壹種美麗的藥草,率極大,纏綿淒美,依節而唱,使人傷感,能吹笛。他的《西河詞話》追溯了詞曲的發展演變(《詞話總目》卷199)。我們千萬不能因為他沒有“壹去不復返”式的豪放詞而貶低他。和清初的錢、王士禎、吳、朱彜尊、等人壹樣,毛奇齡在詩詞方面的成就是不可否認的。
毛奇齡的詩歌風格多樣,佳作很多。比如五行詩《照鏡子》:“若漸感鉛華盡,誰憐新。我和余壹起流淚,只有”只有20個字,表現了感嘆流年和自己早年的落寞心情。清代著名詩人沈德潛對這首詩的評價是:“其實並沒有誰是壹條心的,只是路上充滿了音樂和味道。”再如七絕《年夜飯》:“酒店椒燒,椒菜愁灑客。怎麽聽金雞壹唱,那今晚就叫客歲。”沈還評價說“人皆可教,而無人性,對新事物的感受都是壹樣的,不只是除夕夜。”再如七絕《秦淮老人》:“秦淮高歌將至春,有仙如銀殿。說到陪北京享受音樂,我還是懷疑自己是太平人。”沈評價甚高:“光中之亂後,雲何尚疑天下太平,言之可悲!”的確,毛奇嶺的詩有壹個共同的特點,就是善於在平凡的風景中創造新意。比如七律《少年》《碩放》《錢塘遇故人》《耒陽為禮》都是“自覺”“妙語平實”。毛奇齡有許多七言古詩,非常凝練,栩栩如生,堪稱清代最好的敘事詩。例如,在清代的詩集裏,有許多文章,如楊將軍的《美人求歌試馬》、錢收藏的《玉璽歌》、壹封《觀獅入西域記》等...,其中“打虎”是最好的。沈德潛在《清人詩集》(XI卷)中選取了16首毛啟齡的詩,並對毛的詩“學唐開新”給予了高度評價,將這首詩列在卷首。評價當天,他說:“孩子為了救父親而忘我,很容易是直男,而如果得了個‘假虎藏面紗,畏子’,那麽孩子的本性就會越來越明顯。看到這個時候,孩子就知道有事了。並說這首詩是毛啟齡的“傑出作品”。“在毛啟齡的眾多詩歌中,歌頌家鄉風光的詩歌不下20首。這些“情出於極性”的詩句,音韻典雅,朗朗上口,其中有五句如“竹羅村(二首)”;五句如“走在山上,穿過美麗的大門(二首)”;七句如“采在湘湖中”
毛啟齡學識淵博,能研究經典、歷史、音韻,還擅長駢文、散文、詩歌。精通音律,並從事詩歌理論批評。他在書法藝術上也有深厚的功底,有自己的藝術風格,在清初備受推崇。毛奇齡的書法在文人書法中是很有代表性的壹種,骨壯體健,筆法剛正,飄逸靈動,個性極強。毛啟齡讀了很多書,學了詩詞章句,各擅勝場。如遇不同意見,壹定要“尋根溯源”“字字更正”,持有自己獨特的見解。他的《糾正錯誤四書》是攻擊朱的四書。毛啟齡壹生以辯經為己任,堅持以原文為主要適應癥,不摻雜其他家族。他在少林寺寫了《大學識圖》,這是他的得意之作。以及其他許多著作,都說明了他的經學思想。除了研究儒家經典,我還研究了地方誌,包括3卷《胡翔水利誌》和3卷《蕭山縣誌》。此外,毛在文學和音樂方面頗有造詣,擅長詩詞歌賦。他寫了許多西河詩和西河詞。還教過音樂法,寫過4卷《景山音樂錄》和2卷《樂本評論》。摯友邵瑞鵬評價其詞“雅,近齊,梁後樂府,格調在晚唐之上”。
毛啟齡詩五月南塘滿水,吹落,鯉魚風。小娘停下手指,去水底看獎金。——清代毛啟齡荷葉杯五月南塘滿水,荷葉杯五月南塘滿水
五月,南塘滿水,吹落,鯉魚多風。小娘停下手指,去水底看獎金。婀娜多姿的風景,照顧花前月下的陰影。水裏的人。人們周圍的水的碎片。私調,紅色斜領,瑞秋毛巾。但令我驚訝的是,我衣領之間的圍巾上有新的刺。——清代毛啟齡《相約顧歡·林英》中的相約顧歡·林英前花。
看花前樹影。水裏的人。人們周圍的水的碎片。
私調,紅色斜領,瑞秋毛巾。但令我驚訝的是,我衣領之間的圍巾上有新的刺。婉約,寫花寫人活世間劉敬亭,消英雄廟與星。江南發生了多少事?我不忍心和全世界壹起聽。——清·毛奇齡《贈柳生》贈柳生。
清代的毛啟齡
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