聞壹多(1899 165438+10月24日—1946 7月15)，本名聞嘉華，湖北習水縣巴河鎮人，現代詩人、學者，NLD會員，中國民主鬥士。
1905進入棉格軒小學。1912，考入北京清華學校B班。1965438+2004年6月發表論文《談聲譽》。1965438+2009年2月，成為《清華學報》編輯。1920年編詩集《古瓦集》《真我集》。3月1923，16，寫長詩《在園中》；9月，第壹本新詩集《紅燭》出版。
6月1924，畢業於科羅拉多大學。1925 65438+10月初，參與發起“中國戲劇改良學會”；7月，詩歌《七子之歌》出版；9月被聘為北京美術學院籌備專員。1927年2月，任武漢國民革命軍政治部藝術科長。1928 1月，詩集《死水》出版。8月，1932被任命為清華大學中國文學系教授。1936 1月，發表論文《釋離騷》。
論聞壹多詩歌的藝術手法
1，色彩藝術
聞壹多在詩歌創作中註重色彩的運用，強調生動豐富的色彩和溫暖的詩情畫意。當然，他對詩歌色彩的重視絕非偶然，這與他在美國學習繪畫有關。他的詩充分把握了詩意，同時又嵌入了繪畫特色。聞壹多選擇繪畫因素來更豐富地傳達詩歌的美感。
聞壹多強調色彩的運用，主要是為了表達情感。比如《紅燭》中，聞壹多用紅色作為主色調，如紅燭、紅豆、太陽、火，與這本詩集的主旨——信仰與意誌、奮鬥與犧牲是壹致的。
2.同質藝術
聞壹多詩歌的造型是壹種“結的對稱，句的整齊”，是對中國傳統美學的繼承和發展。聞壹多特別註重視覺上的工整，因為漢字是象形文字，文學是時間和空間的藝術，通過空間產生的視覺意象，可以讓詩歌產生美感。同質性是聞壹多詩歌造型的最大特點。
翻看他的詩集可以看到，大部分詩歌的音程和句子都是壹樣的，每壹節的句子數量也是壹樣的，每壹句的字數也是壹樣的，節與節是完全對稱的。