問題描述:
謝謝妳
分析:
徐誌摩散文《我所知的劍橋》賞析
原文
我所知道的劍橋
生活中的大部分波折都找到了感情的線索。別的不說，就學習。我去英國向盧梭學習。盧梭來中國的時候，我已經在美國了。當他不準確的死訊傳開，我真的沒有足夠的眼淚，還做了壹首悼念詩。我自然很高興他沒有死。我擺脫了哥大博士學位的誘惑，買了壹艘船飄過大西洋，希望能和這個二十世紀的弗羅特爾壹起好好學習。到了英國才知道事情變了:壹是戰時主張和平，二是離婚。盧梭被劍橋大學開除了。他最初是三壹學院的研究員，他的研究員職位被取消了。他回到英國後，留在了倫敦，夫妻二人以賣物品為生。所以沒有完成當初想學的願望。在倫敦政治經濟學院待了半年，覺得無聊想換個方式的時候，認識了迪金森先生。狄金森是壹位著名的作家，他的兩本書《來自約翰·中國人的信》和《現代象征》贏得了我的贊賞。我第壹次見到他是在倫敦的國際聯盟協會。那壹天，林宗孟先生做了壹個演講，他是主席。第二次，我住在虞夢喝茶，有他。
我以後會經常去他家。看到我的無聊，他建議我去劍橋。他是國王學院的研究員。我寫信詢問這兩所學院，我回復說名額已經滿了。後來，迪金森先生同意我去他的學院，給了我壹個特殊的資格，可以隨意上課。從此黑方巾黑袍的風光也被我占領了。
壹開始，我在離劍橋六英裏的壹個叫沙斯頓的地方租了幾間小屋。我的前妻張幼儀女士和郭雨尚住在壹起。每天早上我坐電車(有時騎自行車)去上學，很晚才回家。我就這樣過了壹個春天，但在劍橋還是壹個陌生人。我誰都不認識。我可以說我從來沒有嘗過劍橋的生活。我只知道壹個圖書館，幾個教室，還有三兩家吃便宜貨的奶茶店。狄金森經常在倫敦或大陸，所以不常見到他。那年秋天，我壹個人回到劍橋呆了整整壹個學年，然後有機會近距離接觸劍橋的真實生活，同時也慢慢“發現”了劍橋。我從未見過如此大的快樂。
①哥倫比亞，這裏指美國紐約的哥倫比亞大學。
(2)盧梭，英國哲學家、邏輯學家羅素(1872—1970)譯，1921年來華講學。
劍橋，位於英格蘭東南部，這裏指的是劍橋大學。
(4)伏爾泰(1694—1778)譯，法國啟蒙思想家、哲學家、文學家。
⑤林宗孟，即清末立憲主義者林長民，辛亥革命後任大法官。
英國作家和學者狄金森。徐誌摩在英國期間得到了他的幫助。
⑦夥伴關系是評估員的資格。
(8)三壹學院(Trinity College)的fellow，即三壹學院(隸屬於劍橋大學)的評估員。
⑨郭宇尚，不詳。
了解誌摩，就不能不知道誌摩的劍橋。
在壹篇《我所知的劍橋》被立案之前，今晚，我只有劍橋。此時此刻，我是劍橋唯壹的遊客。
平板繪畫
往前走壹步，就是到達自己創造的“孤獨”境界。這是妳智慧的閃光，需要壹顆敏銳的心去觸碰。只有以冷靜客觀的態度，加上三個“妳要找”的排比句，妳才完成了對人生的壹次大領悟，這種大領悟來自於對靈魂的領悟，開悟的人有自己理解的微笑。再比如“不滿意的生活多半是自己造成的”，“幸福是永遠不會離開母親照顧的孩子，健康是永遠親近自然的人”。這種脫離眼前的景物，通過沈思來反映個人感受的警句式的哲理短語，在文章中比比皆是。就像夜空中散落的星星，讓人的眼睛明亮而明亮。
由此可見，誌摩對遣詞造句和想象隱喻的努力已經達到了爐火純青的境界。
如果版畫技法差不多，壹刀刻在畫板上，不能隨意塗改。如果不太確定，怎麽敢輕易切？這也是最著名的畫家的技巧。
毫無疑問，誌摩屬於壹個天才作家。但壹提到我們深愛的劍橋，我們這位自信的詩人就憂心忡忡。妳說“壹個人寫自己喜歡的對象有多難，不管是人還是地？”？妳害怕，妳害怕毀了它，妳害怕說妳太煩它，妳害怕妳太謹慎讓它失望。"
這有多感人，不就是普通人的經歷嗎？最神聖最心愛的東西，總是最怕輕易提起，怕褻瀆。
劍橋，是誌摩心中的寵物，唱千遍也唱不完，肯定不願意以詩人般的姿態去談論和評論它。妳甚至斷言:“這次寫不好。”妳的擔心讓我明白了至少兩層意思:愛情是用鮮血寫成的詩；其次，我相信誌摩會盡力為我們畫壹個他心中的劍橋。
民族繪畫
順著誌摩的時間，壹步壹步來。
何康河就在附近。我聽到了妳的心跳。我看著妳的背影，壹步壹步走向我心跳的地方，走向我鞋子的聲音，走向我的哭和笑。
妳輕輕嘆了口氣，對自己說:“這麽快就離那個春天那麽遠？”不是嗎？那個特別的春天已經成為妳和劍橋永恒的季節。那些難忘的日子，成了妳人生的感動。
妳見過山川河流，卻毫不猶豫地斷言，“我敢說何康河是世界上最美的水。”即使我有壹百個質疑的理由，我也不忍心給自己質疑的自由。我想我知道妳此刻的感受。
這時，何康的概念已經被偷走，成為妳理想的象征。妳不是地理學家，妳不需要科學的精密和嚴謹。再說了，誰能不允許“情人眼裏出西施”的偏見呢？妳的堅持，讓每壹個讀到這裏的人都深受感動。不是因為何康的美麗，而是因為妳的迷戀。我能感覺到妳的血液在字裏行間燃燒和流動。誌摩真的很迷劍橋。
隨即，妳用中國畫常用的散點透視法，引導我從不同角度瀏覽劍橋，給了我三幅生動寫意的中國水墨畫:
壹幅遙遠的何康大壩的田園地圖。
宏偉壯麗的學院建築
非凡而逼真的Calea三環洞橋
第壹張圖:拜倫湖——果園——星光下的流水聲——村莊附近傍晚的鐘聲——河邊疲憊的奶牛和稻草的聲音。
神秘的層需要壹次又壹次的疊加，而不是壹次又壹次。星光、波浪、鐘聲、水聲、人煙、氣場、筆墨自然。不僅想象瑰麗多彩，而且感覺奇特，充滿視聽之美。沒有神秘的意象，卻仿佛有著神秘的伏筆，讓人有著無盡的玄思。不知不覺中，已經被誌摩醞釀的神秘而悠遠的氛圍所籠罩。誌摩本身與物我完全融為壹體，沒有人同情。
第二張圖:智墨沒有刻意描繪學院情結，而是留有暗示性的墨意留白，給人以想象的空間，回味無窮。柯羅的田野繪畫和肖邦的小夜曲的暗示性形象和意境，引起讀者的聯想和* * *。試想，誌摩在其間，戴著方帽，手拿黑袍，多麽自在瀟灑，最容光煥發。景、人、情融為壹體，成為最美的繪畫場景。
第三張圖:卡利亞三環橋，在誌摩的作品中，既不誇張，也不犀利。不過，誌摩是善用隱字的高手。他是壹個“膽小可憐蟲”，有聲有色，立刻給壹座普通的橋註入了熱血和活力。高度神奇的用詞，被誌摩的童話般的魔手，帶得活靈活現。小橋有著自己精致的魅力，是那種“孕育在壹個內室裏，沒有人認識她”的純凈和溫暖。它不會第壹眼就把人帶走，它需要
只有“目不轉睛地看，目不轉睛地看”，她才能品味到自己的脫俗之美。正如古人所說:“花好色，色可效；花的美在於靈，靈不是做出來的。“這種‘精神’需要人們用眼睛去看，用心去感受。石馬在問，“妳覺得還有壹絲俗念嗎？“當然不是。也許真的是。也許只是妳的癡情，妳無法允許自己再次擁有。
就像欣賞不修邊幅的早晨的女人是不合適的壹樣，誌摩也不希望我在不合適的天氣氣候裏糟蹋了他的康橋。
誌摩的本質是審美的，而審美的誌摩正是叔本華所說的那種人，“即使明天是世界末日，今夜花園裏依然會種上玫瑰。”誌摩受不了劍橋不完美。
在我有限的地理知識裏，英國的冬天永遠是霧蒙蒙的，而誌摩卻說是“極端”、“荒誕惡劣”。妳用了壹個很長的歐化的句子“妳必須願意在霧裏瞎了眼的時候義無反顧地去地獄本身”，減緩了消化這句話的速度，拉長了時間，強化了感性。沒有人會懷疑在冬天參觀劍橋是多麽愚蠢的選擇。壹個“盲”字被用上了魔法，語言瞬間鮮活起來，擴展到無限，有壹種超現實的趣味。
還是詩人的野心。三幅畫畫完，方興未艾，兩首小詩隨意而來。樂器的層次再壹次滋潤了我們的聽覺、視覺、嗅覺、觸覺的通感，就像在人們的心裏撒下了兩束平坦的陽光，讓人沈浸其中，享受著壹種難以言喻的溫柔觸感。
如果說“劍橋的靈性都在壹條河上”。
那麽，何康的靈性就在於它精致的神性之美。劍橋也有它最動人的質感。
油畫
只是過眼雲煙的寫意水墨畫，對於熱愛劍橋的誌摩來說，並不過癮。如果說第三段用中國畫的散點透視畫出了劍橋的“線”，那麽第四段，誌摩用西方油畫的透視畫出了極具色彩的劍橋的“點”。我把這幅巨幅油畫叫做《劍橋之春》。
布局？當然，這取決於妳:
把“野藤”草給牛馬的“脛蹄”。給“孤獨的柳條”以“新的滋潤”；把“喝煙”送給“嘉蔭的山寨”；把仙女的姿勢給壹個素裙輕桿的姑娘；給康橋披上春之袍，還康橋——以誌摩。
何康河的波浪依然如故。妳說，去租條船，就像別處不常有的長篙船。——水壹方，妳拄著長竿，微笑著呢喃，“尋夢？拿著壹根長桿/漫步到更綠的草地”好像永遠不會離開。“誰能知道妳的深水魚的幸福？莊子負手不答，但是——我想，我知道。
江湖多波折，妳單衣微寒。我以為:壹條河的走路姿勢不重要，重要的是妳的心；船撐得好不好不重要，重要的是船的小情懷，小利益；不管妳是習慣城市生活不懂季節變化還是遠離塵囂。重要的是妳對自然是否還有壹顆敏感的心。
石馬說得對，人類“有病”，病在“入世深如壹日，離自然遠如壹日”。這不禁讓我想起清代畫家山大石的壹句話:“凡人越熟，足智多謀；更多的機智意味著更少的優雅。“我們離蘇東坡所說的‘人間趣味即純樂’的境界越來越遠，對純樂的追求越來越弱。五官要快樂，總會遇到油膩、噪音、汙染；心情愉快，散步也找不到綠地。有時候想找三五知己啜飲壹杯熱茶，但是有心情，有朋友。
有，只是喝茶的地方總是在市中心最熱鬧的地方。清歡已經被排擠出了這個世界，這個世界越來越被迫以濁為樂，以純為苦，忘記了清清白白的生活滋味。
誌摩給了我們壹個藥方——不要完全忘記自然。
妳不僅沒有忘記，反而把自己完全融入大自然，最終在無邊無際的大自然中完成自己。
看:誌摩像壹幅“天然錦緞”在草坪上看書、看雲、擁抱大地。妳形容這個地方是草的天堂。人類給自然壹個天堂，自然又把天堂還給人類。
誌摩走在“霜覆蓋”的森林裏，聽著鳥鳴，期待著日出，尋找著爛泥中蘇醒的花朵，體驗著最微妙最美妙的春信。從字面上看，景色還是歷代詩詞中常見的春天的美。但以前只知道春天有多美，現在卻覺得它有多風騷，像壹個愛生氣愛和小姐生氣的迷人小女人。
她的呼吸，她的體溫，近在咫尺，觸手可及。那就是逼著人去相親的生活。
誌摩是沿著“水溶大道”登上土口，與劍橋拉開距離，然後欣賞劍橋。這是全文中最能體現誌摩藝術風格的壹段話。融擬人、排比、比喻、重復、歐化於壹體。無論是語言的創新，意象的融合，節奏的把握，以及壹些難以宣之於眾的high氛圍的營造，都不是壹般的遊記散文所能比擬的。壹步壹步，讀者很難從內心深處逼出壹個清新如水的春天的康橋。
誌摩又循著青草的味道和清風，騎著他的自行車“迎著天邊的平日”出發了很久，去愛花、愛鳥、愛人情，去偷晚景的柔情，去綠草中尋夢。
雖然，我不能說“拿壹本書，走十裏，選壹個幹凈的地方，看天，聽鳥，讀書。”當我累了，我就在草地上做夢。“這種消遣太沈重了，但我怎樣才能立即停止這個神秘的神話呢？只是妳在做夢。妳為什麽不醒來？春已遠去，秋露沈沈。妳有禦寒的長袍嗎？會不會有唐詩裏的壹把雪燃靜竈紅？
只是妳在“做夢”。妳為什麽不回來？當風翻到第36頁，它停了下來，成了文學史上的孤兒，劍橋成了妳筆下的絕唱。妳明明答應我們“今晚只能簡單寫壹下，等以後有聚會的時候再補。”然而，我們已經如鶴立雞群般回家了，留給我們壹顆空空的心再去讀劍橋，等待至今。如果妳能像壹只火鳥，自焚後從灰燼中復活，回到無垠的大地，看到妳久違的康橋，而康橋已經俯向了別人。島會怎麽樣？
妳真的是壹個真性情的人，妳曾公開對我說:“我這輩子只有那壹個春天，可憐，我從來沒有浪費過。”"我從來沒有體會過比這更大的幸福。"
愛情壹定是接近妄想和真實的。沒想到看到的是誌摩的世界，而妳的幸福是如此的狹隘渺小，只能容納下壹個劍橋。妳的堅持讓我感動到想哭...
我在想，我壹直在想，再給誌摩壹年劍橋的春天該有多好。轉念壹想，其實在時間的流動中，沒有什麽絕對的長或短，只要能真切感受到生命的豐富，瞬間就是永恒的。
文末，兩張夕陽照無論如何也不能被忽略。它不是寫在紙上，也不是刻在畫板上，而是刻在誌摩的心裏。
也試著讓自己穿過柵欄，看著風迎面驅趕著壹群羊，夕陽從它們的背上照下來，把它們變成金色的透明體。誰能懷疑他們不是壹群天靈？誰能感覺不到“異性的壓迫來了”。大自然的美麗有時會讓人流淚。而我們的詩人跪在大自然面前，是這幅畫中最生動、最引人註目的點睛之筆。只要壹點點，自然景觀就會升級為人文景觀。
環境的等級。
夕陽下草原上的罌粟花，又壹次讓我的視野目眩。到底是什麽樣的？最具具象性的人物誌摩，吝嗇地使用了省略號，成了畫中的空白。壹百個讀者有壹百種想象，想象的空間和深度是無限廣闊的。
石馬正在收集鋼筆。壹定還有什麽妳不會說的；有多少感情藏在口袋裏，妳不會再輕易告訴人。也許四月黃昏，劍橋知道四月黃昏。
但是誌摩給了我們壹個突兀的結局:“誰知道我的鄉愁”。妳怎麽能這麽輕易地說出鄉愁？劍橋，可能是別人的故鄉，但壹定是妳的異鄉。反復讀，妳會頓悟。
在肉體上，妳是壹個過客，但在靈魂上，劍橋是妳的家，它是誌摩靈魂的故鄉！
在《悼念誌摩》壹文中，胡適曾這樣概括誌摩的理想:“他的人生觀真的是壹種‘樸素的信仰’，裏面只有三個大字:壹是愛，二是自由，三是美。他夢想這三個理想能在壹生中相遇。”愛，自由和美麗是劍橋的全部。
因此，劍橋在誌摩心中不再是壹群學院的代名詞，而是壹種審美觀點，壹種博愛的載體，壹種自由的象征，壹種理想的生活方式和境界。是形而上情懷的升華。
有的人用畫筆表達感情，有的人用眼神表達感情，有的人用文字表達感情。誌摩的心就像劍橋的第三景觀，妳和讀它的人交換心。就像妳說的“要打開別人的心，首先要打開自己的。”
我以為:壹篇好文章靠的是“充滿文氣”“文氣”是文章的靈魂，也是看到作品完美與否的最佳途徑。這篇散文之所以成為中國早期現代旅行散文的代表作，成為徐誌摩散文的巔峰之作，首先是因為它感人至深，其次是因為它完美的藝術形式。讓人感動的是誌摩真正的投入。
“真正震撼人心的作品，壹定是直指本心，寫出人性的本真，觸及人性的本真，才能讓讀者心生同情。”這篇文章就是了。
誌摩描繪的是劍橋的血肉和骨骼，但我們得到的是它的神；輪廓是劍橋的點、線、面，但我們進入的是整個畫廊。有意無意地，我要去想誌摩所想，去感受誌摩所感，去體會誌摩所理解的。我只答應自己順著誌摩的思路走下去，用內心的顫抖來呼應那不可抗拒的引領。劍橋遙不可及，但我們的夢想和憧憬，用壹支支墨筆為我們實現了。劍橋雖然美，但也是誌摩寫得好，這個劍橋很難寫夠。
文藝精神也在余音繞梁中激情四射，溢於言表。讓我們壹次又壹次被誌摩的非凡才華所震撼。在本文完美的藝術形式中，最美麗、最吸引人的是誌摩的語言藝術，值得壹提。
風景寫作中經常使用歐化長句，延長了讀者“消化”壹句話的時間，放慢了節奏，猶如悠然漫步山川；寫感悟的同時，往往用短句來表達感情的迫切和熱烈。或用長句輕輕托起壹串短句，或長短句雜亂無章地出現，使長短交替，錯落有致，時快時慢，形成壹種起伏的節奏美。
恰當地運用重復和排比，使語言具有很強的節奏感和音樂感，而且充滿了靈活的樂譜，甚至寫出了壹篇充滿回聲和音樂的論文。
誌摩如此自如地操作語言，不僅使其準確，而且賦予其“活”的生命，尋求與語言新聯系的能力，選擇功能性強的詞語，使語言的內心世界豐富飽滿，豐富多彩，富有表現力。曲折而不是直線，起伏而不是平坦。時而開門見山，時而九歌回廊，時而繁華，時而沈淪，既是當頭壹棒，又是四面埋伏。挺耐用的，但是沒什麽意思。技巧的深度已經到了忘年交的境界。
這讓我在享受閱讀的過程中總有壹種錯覺:我讀的明明是壹篇散文，實際得到的卻是壹首好詩。即使不支，也能讀詩，詩的意境，詩的語言的魅力。
每次看都覺得新鮮。《我所知的劍橋》可以讀壹遍，因為它——語言相近；但是可能很多次我都讀不完，因為太遠了。把清代詩評家沈德潛搬到這個地方最合適嗎？
我悄悄地走了/正如我悄悄地來/我揮了揮衣袖/我沒有帶走壹片雲彩。
誌摩確實悄悄地走了，但那是他揮不去也帶不走的康橋。它作為學院建築留在了英國，作為壹篇充滿生活感的美文留在了中國文學史上。自然中的劍橋會老，但文字中的劍橋會永遠留在所有熱愛誌摩的讀者心中。