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全方位欣賞我知道的劍橋

分類:教育/科學> & gt學習援助

問題描述:

謝謝妳

分析:

徐誌摩散文《我所知的劍橋》賞析

原文

我所知道的劍橋

生活中的大部分波折都找到了感情的線索。別的不說,就學習。我去英國向盧梭學習。盧梭來中國的時候,我已經在美國了。當他不準確的死訊傳開,我真的沒有足夠的眼淚,還做了壹首悼念詩。我自然很高興他沒有死。我擺脫了哥大博士學位的誘惑,買了壹艘船飄過大西洋,希望能和這個二十世紀的弗羅特爾壹起好好學習。到了英國才知道事情變了:壹是戰時主張和平,二是離婚。盧梭被劍橋大學開除了。他最初是三壹學院的研究員,他的研究員職位被取消了。他回到英國後,留在了倫敦,夫妻二人以賣物品為生。所以沒有完成當初想學的願望。在倫敦政治經濟學院待了半年,覺得無聊想換個方式的時候,認識了迪金森先生。狄金森是壹位著名的作家,他的兩本書《來自約翰·中國人的信》和《現代象征》贏得了我的贊賞。我第壹次見到他是在倫敦的國際聯盟協會。那壹天,林宗孟先生做了壹個演講,他是主席。第二次,我住在虞夢喝茶,有他。

我以後會經常去他家。看到我的無聊,他建議我去劍橋。他是國王學院的研究員。我寫信詢問這兩所學院,我回復說名額已經滿了。後來,迪金森先生同意我去他的學院,給了我壹個特殊的資格,可以隨意上課。從此黑方巾黑袍的風光也被我占領了。

壹開始,我在離劍橋六英裏的壹個叫沙斯頓的地方租了幾間小屋。我的前妻張幼儀女士和郭雨尚住在壹起。每天早上我坐電車(有時騎自行車)去上學,很晚才回家。我就這樣過了壹個春天,但在劍橋還是壹個陌生人。我誰都不認識。我可以說我從來沒有嘗過劍橋的生活。我只知道壹個圖書館,幾個教室,還有三兩家吃便宜貨的奶茶店。狄金森經常在倫敦或大陸,所以不常見到他。那年秋天,我壹個人回到劍橋呆了整整壹個學年,然後有機會近距離接觸劍橋的真實生活,同時也慢慢“發現”了劍橋。我從未見過如此大的快樂。

①哥倫比亞,這裏指美國紐約的哥倫比亞大學。

(2)盧梭,英國哲學家、邏輯學家羅素(1872—1970)譯,1921年來華講學。

劍橋,位於英格蘭東南部,這裏指的是劍橋大學。

(4)伏爾泰(1694—1778)譯,法國啟蒙思想家、哲學家、文學家。

⑤林宗孟,即清末立憲主義者林長民,辛亥革命後任大法官。

英國作家和學者狄金森。徐誌摩在英國期間得到了他的幫助。

⑦夥伴關系是評估員的資格。

(8)三壹學院(Trinity College)的fellow,即三壹學院(隸屬於劍橋大學)的評估員。

⑨郭宇尚,不詳。

了解誌摩,就不能不知道誌摩的劍橋。

在壹篇《我所知的劍橋》被立案之前,今晚,我只有劍橋。此時此刻,我是劍橋唯壹的遊客。

平板繪畫

往前走壹步,就是到達自己創造的“孤獨”境界。這是妳智慧的閃光,需要壹顆敏銳的心去觸碰。只有以冷靜客觀的態度,加上三個“妳要找”的排比句,妳才完成了對人生的壹次大領悟,這種大領悟來自於對靈魂的領悟,開悟的人有自己理解的微笑。再比如“不滿意的生活多半是自己造成的”,“幸福是永遠不會離開母親照顧的孩子,健康是永遠親近自然的人”。這種脫離眼前的景物,通過沈思來反映個人感受的警句式的哲理短語,在文章中比比皆是。就像夜空中散落的星星,讓人的眼睛明亮而明亮。

由此可見,誌摩對遣詞造句和想象隱喻的努力已經達到了爐火純青的境界。

如果版畫技法差不多,壹刀刻在畫板上,不能隨意塗改。如果不太確定,怎麽敢輕易切?這也是最著名的畫家的技巧。

毫無疑問,誌摩屬於壹個天才作家。但壹提到我們深愛的劍橋,我們這位自信的詩人就憂心忡忡。妳說“壹個人寫自己喜歡的對象有多難,不管是人還是地?”?妳害怕,妳害怕毀了它,妳害怕說妳太煩它,妳害怕妳太謹慎讓它失望。"

這有多感人,不就是普通人的經歷嗎?最神聖最心愛的東西,總是最怕輕易提起,怕褻瀆。

劍橋,是誌摩心中的寵物,唱千遍也唱不完,肯定不願意以詩人般的姿態去談論和評論它。妳甚至斷言:“這次寫不好。”妳的擔心讓我明白了至少兩層意思:愛情是用鮮血寫成的詩;其次,我相信誌摩會盡力為我們畫壹個他心中的劍橋。

民族繪畫

順著誌摩的時間,壹步壹步來。

何康河就在附近。我聽到了妳的心跳。我看著妳的背影,壹步壹步走向我心跳的地方,走向我鞋子的聲音,走向我的哭和笑。

妳輕輕嘆了口氣,對自己說:“這麽快就離那個春天那麽遠?”不是嗎?那個特別的春天已經成為妳和劍橋永恒的季節。那些難忘的日子,成了妳人生的感動。

妳見過山川河流,卻毫不猶豫地斷言,“我敢說何康河是世界上最美的水。”即使我有壹百個質疑的理由,我也不忍心給自己質疑的自由。我想我知道妳此刻的感受。

這時,何康的概念已經被偷走,成為妳理想的象征。妳不是地理學家,妳不需要科學的精密和嚴謹。再說了,誰能不允許“情人眼裏出西施”的偏見呢?妳的堅持,讓每壹個讀到這裏的人都深受感動。不是因為何康的美麗,而是因為妳的迷戀。我能感覺到妳的血液在字裏行間燃燒和流動。誌摩真的很迷劍橋。

隨即,妳用中國畫常用的散點透視法,引導我從不同角度瀏覽劍橋,給了我三幅生動寫意的中國水墨畫:

壹幅遙遠的何康大壩的田園地圖。

宏偉壯麗的學院建築

非凡而逼真的Calea三環洞橋

第壹張圖:拜倫湖——果園——星光下的流水聲——村莊附近傍晚的鐘聲——河邊疲憊的奶牛和稻草的聲音。

神秘的層需要壹次又壹次的疊加,而不是壹次又壹次。星光、波浪、鐘聲、水聲、人煙、氣場、筆墨自然。不僅想象瑰麗多彩,而且感覺奇特,充滿視聽之美。沒有神秘的意象,卻仿佛有著神秘的伏筆,讓人有著無盡的玄思。不知不覺中,已經被誌摩醞釀的神秘而悠遠的氛圍所籠罩。誌摩本身與物我完全融為壹體,沒有人同情。

第二張圖:智墨沒有刻意描繪學院情結,而是留有暗示性的墨意留白,給人以想象的空間,回味無窮。柯羅的田野繪畫和肖邦的小夜曲的暗示性形象和意境,引起讀者的聯想和* * *。試想,誌摩在其間,戴著方帽,手拿黑袍,多麽自在瀟灑,最容光煥發。景、人、情融為壹體,成為最美的繪畫場景。

第三張圖:卡利亞三環橋,在誌摩的作品中,既不誇張,也不犀利。不過,誌摩是善用隱字的高手。他是壹個“膽小可憐蟲”,有聲有色,立刻給壹座普通的橋註入了熱血和活力。高度神奇的用詞,被誌摩的童話般的魔手,帶得活靈活現。小橋有著自己精致的魅力,是那種“孕育在壹個內室裏,沒有人認識她”的純凈和溫暖。它不會第壹眼就把人帶走,它需要

只有“目不轉睛地看,目不轉睛地看”,她才能品味到自己的脫俗之美。正如古人所說:“花好色,色可效;花的美在於靈,靈不是做出來的。“這種‘精神’需要人們用眼睛去看,用心去感受。石馬在問,“妳覺得還有壹絲俗念嗎?“當然不是。也許真的是。也許只是妳的癡情,妳無法允許自己再次擁有。

就像欣賞不修邊幅的早晨的女人是不合適的壹樣,誌摩也不希望我在不合適的天氣氣候裏糟蹋了他的康橋。

誌摩的本質是審美的,而審美的誌摩正是叔本華所說的那種人,“即使明天是世界末日,今夜花園裏依然會種上玫瑰。”誌摩受不了劍橋不完美。

在我有限的地理知識裏,英國的冬天永遠是霧蒙蒙的,而誌摩卻說是“極端”、“荒誕惡劣”。妳用了壹個很長的歐化的句子“妳必須願意在霧裏瞎了眼的時候義無反顧地去地獄本身”,減緩了消化這句話的速度,拉長了時間,強化了感性。沒有人會懷疑在冬天參觀劍橋是多麽愚蠢的選擇。壹個“盲”字被用上了魔法,語言瞬間鮮活起來,擴展到無限,有壹種超現實的趣味。

還是詩人的野心。三幅畫畫完,方興未艾,兩首小詩隨意而來。樂器的層次再壹次滋潤了我們的聽覺、視覺、嗅覺、觸覺的通感,就像在人們的心裏撒下了兩束平坦的陽光,讓人沈浸其中,享受著壹種難以言喻的溫柔觸感。

如果說“劍橋的靈性都在壹條河上”。

那麽,何康的靈性就在於它精致的神性之美。劍橋也有它最動人的質感。

油畫

只是過眼雲煙的寫意水墨畫,對於熱愛劍橋的誌摩來說,並不過癮。如果說第三段用中國畫的散點透視畫出了劍橋的“線”,那麽第四段,誌摩用西方油畫的透視畫出了極具色彩的劍橋的“點”。我把這幅巨幅油畫叫做《劍橋之春》。

布局?當然,這取決於妳:

把“野藤”草給牛馬的“脛蹄”。給“孤獨的柳條”以“新的滋潤”;把“喝煙”送給“嘉蔭的山寨”;把仙女的姿勢給壹個素裙輕桿的姑娘;給康橋披上春之袍,還康橋——以誌摩。

何康河的波浪依然如故。妳說,去租條船,就像別處不常有的長篙船。——水壹方,妳拄著長竿,微笑著呢喃,“尋夢?拿著壹根長桿/漫步到更綠的草地”好像永遠不會離開。“誰能知道妳的深水魚的幸福?莊子負手不答,但是——我想,我知道。

江湖多波折,妳單衣微寒。我以為:壹條河的走路姿勢不重要,重要的是妳的心;船撐得好不好不重要,重要的是船的小情懷,小利益;不管妳是習慣城市生活不懂季節變化還是遠離塵囂。重要的是妳對自然是否還有壹顆敏感的心。

石馬說得對,人類“有病”,病在“入世深如壹日,離自然遠如壹日”。這不禁讓我想起清代畫家山大石的壹句話:“凡人越熟,足智多謀;更多的機智意味著更少的優雅。“我們離蘇東坡所說的‘人間趣味即純樂’的境界越來越遠,對純樂的追求越來越弱。五官要快樂,總會遇到油膩、噪音、汙染;心情愉快,散步也找不到綠地。有時候想找三五知己啜飲壹杯熱茶,但是有心情,有朋友。

有,只是喝茶的地方總是在市中心最熱鬧的地方。清歡已經被排擠出了這個世界,這個世界越來越被迫以濁為樂,以純為苦,忘記了清清白白的生活滋味。

誌摩給了我們壹個藥方——不要完全忘記自然。

妳不僅沒有忘記,反而把自己完全融入大自然,最終在無邊無際的大自然中完成自己。

看:誌摩像壹幅“天然錦緞”在草坪上看書、看雲、擁抱大地。妳形容這個地方是草的天堂。人類給自然壹個天堂,自然又把天堂還給人類。

誌摩走在“霜覆蓋”的森林裏,聽著鳥鳴,期待著日出,尋找著爛泥中蘇醒的花朵,體驗著最微妙最美妙的春信。從字面上看,景色還是歷代詩詞中常見的春天的美。但以前只知道春天有多美,現在卻覺得它有多風騷,像壹個愛生氣愛和小姐生氣的迷人小女人。

她的呼吸,她的體溫,近在咫尺,觸手可及。那就是逼著人去相親的生活。

誌摩是沿著“水溶大道”登上土口,與劍橋拉開距離,然後欣賞劍橋。這是全文中最能體現誌摩藝術風格的壹段話。融擬人、排比、比喻、重復、歐化於壹體。無論是語言的創新,意象的融合,節奏的把握,以及壹些難以宣之於眾的high氛圍的營造,都不是壹般的遊記散文所能比擬的。壹步壹步,讀者很難從內心深處逼出壹個清新如水的春天的康橋。

誌摩又循著青草的味道和清風,騎著他的自行車“迎著天邊的平日”出發了很久,去愛花、愛鳥、愛人情,去偷晚景的柔情,去綠草中尋夢。

雖然,我不能說“拿壹本書,走十裏,選壹個幹凈的地方,看天,聽鳥,讀書。”當我累了,我就在草地上做夢。“這種消遣太沈重了,但我怎樣才能立即停止這個神秘的神話呢?只是妳在做夢。妳為什麽不醒來?春已遠去,秋露沈沈。妳有禦寒的長袍嗎?會不會有唐詩裏的壹把雪燃靜竈紅?

只是妳在“做夢”。妳為什麽不回來?當風翻到第36頁,它停了下來,成了文學史上的孤兒,劍橋成了妳筆下的絕唱。妳明明答應我們“今晚只能簡單寫壹下,等以後有聚會的時候再補。”然而,我們已經如鶴立雞群般回家了,留給我們壹顆空空的心再去讀劍橋,等待至今。如果妳能像壹只火鳥,自焚後從灰燼中復活,回到無垠的大地,看到妳久違的康橋,而康橋已經俯向了別人。島會怎麽樣?

妳真的是壹個真性情的人,妳曾公開對我說:“我這輩子只有那壹個春天,可憐,我從來沒有浪費過。”"我從來沒有體會過比這更大的幸福。"

愛情壹定是接近妄想和真實的。沒想到看到的是誌摩的世界,而妳的幸福是如此的狹隘渺小,只能容納下壹個劍橋。妳的堅持讓我感動到想哭...

我在想,我壹直在想,再給誌摩壹年劍橋的春天該有多好。轉念壹想,其實在時間的流動中,沒有什麽絕對的長或短,只要能真切感受到生命的豐富,瞬間就是永恒的。

文末,兩張夕陽照無論如何也不能被忽略。它不是寫在紙上,也不是刻在畫板上,而是刻在誌摩的心裏。

也試著讓自己穿過柵欄,看著風迎面驅趕著壹群羊,夕陽從它們的背上照下來,把它們變成金色的透明體。誰能懷疑他們不是壹群天靈?誰能感覺不到“異性的壓迫來了”。大自然的美麗有時會讓人流淚。而我們的詩人跪在大自然面前,是這幅畫中最生動、最引人註目的點睛之筆。只要壹點點,自然景觀就會升級為人文景觀。

環境的等級。

夕陽下草原上的罌粟花,又壹次讓我的視野目眩。到底是什麽樣的?最具具象性的人物誌摩,吝嗇地使用了省略號,成了畫中的空白。壹百個讀者有壹百種想象,想象的空間和深度是無限廣闊的。

石馬正在收集鋼筆。壹定還有什麽妳不會說的;有多少感情藏在口袋裏,妳不會再輕易告訴人。也許四月黃昏,劍橋知道四月黃昏。

但是誌摩給了我們壹個突兀的結局:“誰知道我的鄉愁”。妳怎麽能這麽輕易地說出鄉愁?劍橋,可能是別人的故鄉,但壹定是妳的異鄉。反復讀,妳會頓悟。

在肉體上,妳是壹個過客,但在靈魂上,劍橋是妳的家,它是誌摩靈魂的故鄉!

在《悼念誌摩》壹文中,胡適曾這樣概括誌摩的理想:“他的人生觀真的是壹種‘樸素的信仰’,裏面只有三個大字:壹是愛,二是自由,三是美。他夢想這三個理想能在壹生中相遇。”愛,自由和美麗是劍橋的全部。

因此,劍橋在誌摩心中不再是壹群學院的代名詞,而是壹種審美觀點,壹種博愛的載體,壹種自由的象征,壹種理想的生活方式和境界。是形而上情懷的升華。

有的人用畫筆表達感情,有的人用眼神表達感情,有的人用文字表達感情。誌摩的心就像劍橋的第三景觀,妳和讀它的人交換心。就像妳說的“要打開別人的心,首先要打開自己的。”

我以為:壹篇好文章靠的是“充滿文氣”“文氣”是文章的靈魂,也是看到作品完美與否的最佳途徑。這篇散文之所以成為中國早期現代旅行散文的代表作,成為徐誌摩散文的巔峰之作,首先是因為它感人至深,其次是因為它完美的藝術形式。讓人感動的是誌摩真正的投入。

“真正震撼人心的作品,壹定是直指本心,寫出人性的本真,觸及人性的本真,才能讓讀者心生同情。”這篇文章就是了。

誌摩描繪的是劍橋的血肉和骨骼,但我們得到的是它的神;輪廓是劍橋的點、線、面,但我們進入的是整個畫廊。有意無意地,我要去想誌摩所想,去感受誌摩所感,去體會誌摩所理解的。我只答應自己順著誌摩的思路走下去,用內心的顫抖來呼應那不可抗拒的引領。劍橋遙不可及,但我們的夢想和憧憬,用壹支支墨筆為我們實現了。劍橋雖然美,但也是誌摩寫得好,這個劍橋很難寫夠。

文藝精神也在余音繞梁中激情四射,溢於言表。讓我們壹次又壹次被誌摩的非凡才華所震撼。在本文完美的藝術形式中,最美麗、最吸引人的是誌摩的語言藝術,值得壹提。

風景寫作中經常使用歐化長句,延長了讀者“消化”壹句話的時間,放慢了節奏,猶如悠然漫步山川;寫感悟的同時,往往用短句來表達感情的迫切和熱烈。或用長句輕輕托起壹串短句,或長短句雜亂無章地出現,使長短交替,錯落有致,時快時慢,形成壹種起伏的節奏美。

恰當地運用重復和排比,使語言具有很強的節奏感和音樂感,而且充滿了靈活的樂譜,甚至寫出了壹篇充滿回聲和音樂的論文。

誌摩如此自如地操作語言,不僅使其準確,而且賦予其“活”的生命,尋求與語言新聯系的能力,選擇功能性強的詞語,使語言的內心世界豐富飽滿,豐富多彩,富有表現力。曲折而不是直線,起伏而不是平坦。時而開門見山,時而九歌回廊,時而繁華,時而沈淪,既是當頭壹棒,又是四面埋伏。挺耐用的,但是沒什麽意思。技巧的深度已經到了忘年交的境界。

這讓我在享受閱讀的過程中總有壹種錯覺:我讀的明明是壹篇散文,實際得到的卻是壹首好詩。即使不支,也能讀詩,詩的意境,詩的語言的魅力。

每次看都覺得新鮮。《我所知的劍橋》可以讀壹遍,因為它——語言相近;但是可能很多次我都讀不完,因為太遠了。把清代詩評家沈德潛搬到這個地方最合適嗎?

我悄悄地走了/正如我悄悄地來/我揮了揮衣袖/我沒有帶走壹片雲彩。

誌摩確實悄悄地走了,但那是他揮不去也帶不走的康橋。它作為學院建築留在了英國,作為壹篇充滿生活感的美文留在了中國文學史上。自然中的劍橋會老,但文字中的劍橋會永遠留在所有熱愛誌摩的讀者心中。