放下繩子
看透浮生的虛榮，嘲諷別人。這個身體就像是弄潮中的弄潮，穿過了壹千個波浪。
我很高興安然無恙地回來了，壹壺春酒。雨，煙，帽，多石地區釣魚，不宜，封侯相。
壹叢花
我還是魂牽夢繞，但還是討厭自己平靜的生活。不曾習慣傷春淚，為了伊，滿身衣。那就更糟了，吹簫池亭，當青子在樹蔭下。
回廊簾晝夜不均，宜眠。妳分不清雲夢何處，但雙艷，理論，相思。從現在開始，我很憔悴，想親身了解壹下。
去西樓(與桓相會)
河頭青黑紅，燕子飛。那年我突然去了辦公室，討厭伊壹。
流淚嘆息是違心的。滿玉壺花露，寄春歸
大聖樂
電轉驚雷，嘆飄，四十二年。試著回想過去，壹切如夢，悲喜交加，恍如過眼煙雲。苦海無邊，愛無底。徘徊著，看著上百艘漏水的船。誰知，問無常。在火中，鐵使身體強壯。
壹會是華電。這樣我就能讓我的身體回歸自然。何苦去想，要地要家，做官，為名而死。活得又長又窮是壹種恥辱，這都是上天的安排。從現在開始，做壹個飛天小仙女。
木蘭花慢
讀邯鄲夢，嘆青絲鬢，早霜侵。乃花月燃丹，清溪觀鶴，但仍結初心。這些年來，在動蕩的世界裏，了解真相的秘密是絕對深刻的。養九寶，長成千樹。
星空祭壇是夜晚蹣跚學步的孩子。露水是冰涼透明的。為翠鳳，青鸞回月，宮中淒涼。我們來玩壹封信，我做妳的知音。然而它高傲自大，人間的歲月轉瞬即逝。
很近
大雁未歸，寶藏鄭破散。那就更冰封了，好像人情薄了。
這是壹個黑暗雨中的孤獨城市，我在初山山的拐角處。我已經厭倦了向博打探消息，但恐怕還是壹場空。
很好地
獨在博山，峰小，綠霧繞飛。我怕我會學雲，在陽臺上做春曉。肖春肖春，庭院裏綠意盎然。
的復制
紅酥手，黃酒。城裏春天宮墻上的柳樹。東風邪，情薄。壹種傷感的心情，幾年不見的電纜。不對，不對，不對
春如舊，人空瘦。淚紅滿面。桃花落，閑池亭。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。莫莫莫。
2.《詩》中有哪些「詞」的字原來叫「取詞」或「取詞」？也叫長短句、曲、曲辭、樂府、樂章、樂味、詩詞，都有音樂伴奏。從音樂來看，它和樂府是同壹個文學體裁，同樣來源於民間文學。後來，詞和樂府壹樣，逐漸從音樂中分離出來，成為壹種獨特的詩體，所以有人稱詞為“詩”。文人詞深受格律詩的影響，所以詞中有很多格律句。
單詞有長有短句，但整篇文章的字數是壹定的。每句話的水平也是壹定的。
文字大致可以分為三類:(1)小令；(2)中音；(3)長調。有人認為:58字以下是小調，59到90字是中調，91字以下是長調。雖然這種劃分過於絕對，但大體情況還是這樣。
敦煌曲子詞中已經有壹些中長調。柳永在宋初寫了壹些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人緊隨其後，長調開始流行。長調的特點，除了字數多，就是韻腳普遍稀疏。
較長的字還可以分為兩聲、三聲、四聲。
3.單詞【編輯此段】單詞拼音:什麽是單詞？壹個詞是壹種押韻的風格，可以用音樂來唱。
在語言學中，詞是可以自由使用的最小語言單位。詞作為壹種詩歌，是唐代興起的壹種新的文體。到了宋代，經過漫長而持續的發展，進入全盛時期。
詞，又稱曲子詞、長短句、詩，是壹種用宴樂填充的歌詩。詩和詞都屬於韻文的範疇，但詩只是用來吟誦的，詞是用來歌唱的。
詞是壹種獨特的詩歌形式，最初是用音樂來演唱的。壹個詞的特點就是壹長壹短句。題詞詩的曲調不同的名稱，對總句數、句數、字數、每句話的層次都有規定。
單詞的形式有以下特點:1。每個單詞都有壹個表達音樂性的音調(詞牌)。壹般來說，詞的語氣不是詞的主題，只能算是壹個樂譜。
在宋代，壹些詩人為了表現詞的意義，往往在詞的基調下加題或寫小序。2.單詞壹般分為兩段(稱為上下段或上下段)，很少有不分段或不分段的。
3.壹般來說，聲調的字數和句子的長度是固定的，有壹定的格式。4.單詞的句式參差不齊，基本都是長短句。
5.字裏音韻的規則特別嚴格，字要有層次。每個字的聲調的平仄都有自己的規律，是不壹樣的。釋義①語言中能獨立使用的最小單位:詞典|名詞|用詞不當。
2陳述；話語:臺詞|歌詞|文字無法傳達意思。(3)壹種古代的詩歌形式，有不同的句子:詞曲|宋詞。
詞起源於五代唐，是流行於宋代的壹種文學體裁。文體名，是詩歌的壹種韻文形式，由五言詩、七言詩或民歌發展而來，發源於唐代，盛於宋代。
本來是壹種用音樂演唱的詩體，句子的長短隨歌曲的曲調而變化，所以也叫長短句。詩和慢詞兩種，壹般分為兩部分。
有些詞是有限的，就是有些詞可以押韻。阿明詩人顧從敬對草堂詩進行了雕琢，將按分類排列的舊版本改為按聲調排列的新版本，並將詞重新分為長調、中調、短調三類:短調在58字以內，中調在59至90字之間，長調在91字以上。
【編輯本段】該詞的起源源於民間，但在1900敦煌石室開放之前，書房裏很難見到民間的作品。直到敦煌寫本的歌詞、歌曲問世，才彌補了這些缺陷。
有大量的敦煌歌詞和歌曲。其中有文、()和歐陽炯的五首詞，其余均為佚名。
作者下屬廣泛，寫作時間始於武則天末年至五代。其中最重要的壹份是《雲瑤集雜歌》，30個字。抄制時間不晚於侯亮幹化元年(911)，比《花間集》的編纂(後蜀鄭光三年940)早了近30年。
除《內家角》外，其余12首曲子都收錄在《焦芳集曲名表》中。其中有慢字和對聯。
敦煌詞的早期創作和作者創作的民間淵源，使作品從內容、體系和語言風格上呈現出過渡性特征，初步脫離了詩歌這壹壹般文化體系，開始獨立成人。朱祖謀的《雲謠雜曲》後記令人眩暈:“是壹首簡單喜人的詞，靠的是椎輪之聲。”
可以用來評價整個敦煌詞。【編輯此段】詞類原稱“曲辭”或“曲辭”，也稱長短句、歌曲、曲辭、樂府、音樂樂章、音樂趣味、詩歌，並配以音樂。
從音樂來看，它和樂府是同壹個文學體裁，同樣來源於民間文學。後來，詞和樂府壹樣，逐漸從音樂中分離出來，成為壹種獨特的詩體，所以有人稱詞為“詩”。
文人詞深受格律詩的影響，所以詞中有很多格律句。單詞有長有短句，但整篇文章的字數是壹定的。
每句話的水平也是壹定的。文字大致可以分為三類:(1)小令；(2)中音；(3)長調。
有人認為:58字以下是小調，59到90字是中調，91字以下是長調。雖然這種劃分過於絕對，但大體情況還是這樣。
敦煌曲子詞中已經有壹些中長調。柳永在宋初寫了壹些長調。
蘇軾、秦觀、黃庭堅等人緊隨其後，長調開始流行。長調的特點，除了字數多，就是韻腳普遍稀疏。
較長的字還可以分為兩聲、三聲、四聲。【編輯本段】詞牌詞牌是格式壹詞的名稱。
詞的格式和格律詩不壹樣:格律詩只有四種格式，而詞的格式總有壹千多種(這些格式叫樂譜)。人們不能稱它們為第壹類、第二類等等，所以給它們起了壹些名字。
這些名字是警句。有時，幾個格式共享壹個詞牌，因為它們是同壹格式的幾個變體；有時候，同壹個格式有好幾個名字，只是因為名字不壹樣。
關於詞牌的起源，大概有以下三種情況:(1)最初是樂曲的名稱。比如《菩薩蠻》，據說是因為唐朝初年女國進貢的緣故。他們頭戴高髻，頭戴金冠，身披花環(花環是戴在身上的首飾)，像菩薩壹樣。
當時的教坊也因此分為“菩薩滿曲”。據說唐懿宗愛唱《菩薩過江》這首詞，這是當時流行的壹首歌。
《西江月》《松風》《最近的花》都屬於這壹類。這些都是民間曲調。
⑵從壹個字裏挑出幾個字作為題詞。比如秦怡E，因為按照這種格式寫的第壹首詞的前兩句是“蕭聲顏，夢斷”，所以詞牌就叫E，也叫E。
背記江南原名王江南，又名謝秋娘。但白居易有壹首詩贊“江南好”，最後壹句是“能不能忘了江南”，所以詞牌也叫背江南。《如夢》原名《憶仙姿》，後改名為《如夢》，是晚唐莊宗所作。
念奴嬌也叫大江。
4.宋詞這種詩歌有哪些警句？
因為是樂和的歌詞，所以又叫曲子、樂府、音樂樂章、長短句、詩詞、琴曲等。始於隋朝，定型於唐中後期，盛於宋代。
隋唐時期，從西域傳入的各民族音樂逐漸與中原舊音樂融合，胡音樂是產生燕樂的主要音樂。原來工整的五言七言詩已經不適合了，於是有了用詞不同、形式更活潑的詞。
詞起源於民間，後來文人根據樂譜節奏寫出新詞，稱為“詞”或“音”。從此詞從樂中分離出來，形成了壹種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩對稱對偶，呈現工整之美；文字以長短句為主，呈現出參差不齊的美感。詞有警句，即曲調。
有些語調因用詞或句式不同而有不同的“風格”。常用警句約100條。
壹個字的結構分塊或片，不分塊的是單調的，分兩塊的是雙音，分三塊的叫三疊。根據音樂的不同，順序、引用、接近和緩慢是有區別的。
“陵”壹般較短，早期文人用詞多填於詩中。比如十六字令，夢令，和兒戲令。
“陰”、“金”壹般較長，如蔣梅陰、陽關陰、祝英臺金、仲卿清金等。且“緩”長於“引”、“近”，盛行於北宋中期以後，有柳永“始傳緩言”之說。
詞牌如木蘭花緩、林玉陵緩等。按字數分，還有“小令”、“中音”、“長調”。
根據清代毛的《詞解》，58字以下為小註，59-90字為中註，90字以下為長註。最長的碑文《鳥鳴序》有240個字。
某個詞牌反映了某種聲音和情感。詞牌名的由來，大部分都沒有考證過。
只有菩薩蠻、秦怡E等幾個有能力的詞..詞的韻是音樂停止的地方。
壹般不換韻。有些話，有些話，有些話。
像五言詩、七言詩，字都是平齊的。而且聲音要分上、下、進。
可以重疊單詞。由於唐末五代宋初的詞作多為宴前待客而作，所以有“詞為壹徑，五彩繽紛”，“詩為迷人”之說。
隨著詞的發展，柳永、蘇軾逐漸拓展詞的題材，直至辛棄疾達到頂峰，成為與詩歌地位同等的文學體裁。暗香nbsp；《暗香》和《硫影曲》都是姜夔同時創作的，以詠梅花，以“影疏水清淺，暗香浮近黃昏”的前兩句作為曲名。
後來，張炎用這兩種聲調吟誦荷葉，並改名為“紅愛”和“綠意”。97個字。
第壹部有四十九個字，九個句子，五個韻腳；最後壹部是四十八首，十句，七韻。八十六子八十六子，這首曲子最早見於《遵乾集》杜牧詞集。
體例繁多，詞譜以補語明顯的詞為體。九十壹余，前六句為三級韻，後十壹句為六級韻。
上壹段的第四句話是下面兩個六字句加壹個字。後四到七句是扇面句法。
秦觀詞有“黃鵬又幾度落淚”之句，故又稱“感黃鸝”。nbsp巴生贛州巴生贛州，唐焦芳大曲有贛州，雜曲有贛州子，是唐代邊塞歌，因邊塞贛州而得名。
《巴生贛州》改編自大曲《贛州》。因為全字前後都是* * *八韻，所以命名為八音慢字。
與《贛州時報》的《歌》和《贛州子》的祈使句不同。柳永詞是詞的主體。
九十七字，前片四十六字，後片五十壹字，前後片四韻九句。有的還在第壹句加了押韻。
第壹部的第壹句和第三句，第二部的第二句和第四句，用的是引導句。還有95字，96字，98字體，都是變體。
又名:贛州，淅瀝細雨，瑤池宴。占蔔符占蔔符，“慈普”取此字之意為“賣蔔算命之人”。
蘇軾詞是詞書中的主體。雙音，押韻，44字，上下四句，偶句押韻，奇尾字平聲。
兩句話加六個字做夾層。另外，“蔔算子慢”，89個字，是個例，跟這個調沒關系。
又名百足樓，眉清目秀，掛月樹，黃鶴洞仙，楚天遙。摘桑葚摘桑葚，唐大曲有“楊下摘桑葚”，“摘桑葚”可能是從大曲中截取的獨立詞牌。
又名醜奴令，羅敷的梅哥，羅小妹。詞譜以五代和寧詞為實證主體。
雙音，44個字，八句話。上下片都是倒裝句，下面三句押韻。
另外，兩個句子各加兩個字，成為前四個字後五個字的兩個句子。此外還有54種雙音字體，前五種四聲韻，後五種三聲韻。
長相思長相思，原為唐之歌。曲子的名字叫古樂府“上集長相思，永別已久”的句子。
某著名作家，雙紅豆，相思令，小山長綠，小山長綠，長相思令，長相思仙，迎春青山，十億美人等。，大多被前人用來寫男女之間的相思病。先看白居易的詞。
雙音，平韻，三十六字。第壹部有四句話，每句話都用押韻。第二部裏也有不需要押韻的。
楚辭又叫“騷體”。它是壹種辭賦。
起源於戰國時期的楚國，以屈原的《離騷》為代表作。其特點是浪漫氣息濃厚，抒情元素較多，突破了四字格的定格，形式自由，用詞長，傾向於散文，用“Xi”、“有的”等助詞。
後世多以《離騷》為用。
5.宋詞片有哪些名字？1.暗香片。
從序言可以知道，是從作者開始的。在邵熙的第二年冬天，作者冒著大雪去拜訪石虎居士(範成大)，並逗他玩了壹個月。石虎拿出壹首詩，向作者要壹首新詩。作者填了兩個字。
石虎非常欣賞，命兩個藝妓演唱，音調有節奏，優美動聽，所以作者把這首詩命名為暗香。2.巴生甘州碑名。
3.崇拜星星和月亮。這原本是唐的名字。
4.占蔔師又名百尺樓、梅風壁、楚天遙。相傳，它借用了唐代詩人羅的綽號。
羅的詩可以用數字來命名，稱為“占蔔符”。5.蓮花摘序碑的名字。
6.采桑子原《唐·焦芳大曲》中有“采桑”，後截取“次”單行，作為壹個字。又名《醜奴令》和《羅付梅》，44字。
宋詞還創作了慢詞，如《慢慢采桑籽》，90詞。唐代沒有這樣的碑文，始於《晏殊》。
7.蒼梧歌謠碑的名稱。8.柴頭風原名“謝芳詞”，相傳取自北宋正和宮解放花園的名稱。
後因陸遊有“貧孤如釵”四字而得名。9.長相思的題詞名稱。
唐的原名後來被用作曲子。又稱“長相思令”、“相思令”。
因南朝樂府有“長相思之言上，送別之言下”之說而得名。10.晁仲措詞牌名。
宋以前的老歌，名為《趙江梅》和《荷花歌》。11.醜陋奴隸的墓誌銘。
出自唐大曲《采桑》，故俗稱“采桑”，又名醜奴序和羅曲。12.雜耍者的詞牌名。
以砸衣服的名義。這個詞的聲調在晚唐時期就已經存在了。
13.點絳唇又名南浦月、點映櫻。14.《梁山伯與祝英臺》原名闕條之，唐後改名《梁山伯與祝英臺》，另有、金桶、卷珠簾等名。
15.在風伯，敦煌曲子詞中有“問儒生誰敢定風流”壹句。這首曲子的名字原意是平息叛亂。
又稱“定風”、“定風暴令”。16.東風第壹詞牌名。
亦稱瓊林第壹枝，此調最早見於史大祖。董的墓誌銘。
這原本是唐的名字。又名《羽仙之歌》和《洞中仙子》。
17.心苦原名“走在搖搖上”，所以得名，是因為有壹句話“脫下紅心苦”。18.私生子的名字。
19.唐僧皎然有壹首《風入松》，後被采納為曲子。20.馮的《詞譜》誤將“曹芳”壹詞作為題詞。
21.格普連碑文名。22.關鶴齡碑文名。
23.桂枝香片的名字。又稱“疏簾輕月”。
24.秦樓詞牌名。又稱“選官子”、“選皇子”。
25.韓公春的詞牌名。26.題詞的名稱。
又稱漁舟笛和倚秋千。27.何心郎題詞名。
28.花犯的碑文名。周邦彥的獨唱。
“得罪”:意思是“得罪調”，就是把不同的空調音組合成壹首歌，豐富音樂。29.浣溪沙又名“小院花”。
唐玄宗是焦芳的名字，後來被用作詞的曲調。30.減去浣溪沙銘文。
減法，唐宋曲子詞的術語，壹般要按譜子來填，但詩人為了從老歌中造出新音，有擴大和收縮聲腔字數的自由。這個詞沒有減，最後壹個詞“有的”是語氣助詞，借用了楚語。
31.減去白玉蘭這個詞牌名。32.江程子也被稱為江神子和水晶窗簾。
33.江南春的詞牌從來沒有被別人填過。可能是作者從雲的《南朝·江南很暖》壹句中選取了這個名字。
34.焦芳浪淘沙堂的名字。又名《浪淘沙令》、《過龍門》、《賣花聲》。
這個詞是唐代劉禹錫和白居易首創的。35.浪淘沙令碑名。
36.邕江之月，名為《念奴嬌》，取自蘇軾《念奴嬌》。37.臨江唐賢焦芳的名字後來被用作題詞。
原曲常用來詠唱水仙花。38.留下題詞的名字。
39.劉早卿的碑文名。又名《龍頭月》《早春怨》。
40.六醜周邦彥自己創造的。後人發現六醜不雅，改稱格農。
傳說當年名妓李世石為宋徽宗唱過這首歌。惠宗覺得這首歌又圓又美，於是就問。“誰寫的？”李世石道:“這曲子叫六醜，是周邦彥寫的新曲。”
惠宗召見周邦彥時問:“為何取名六醜？”周邦彥回答道:“因為它觸犯了六部宮調，這六部宮調是最好聽的，但要唱好卻不容易。以前萊文家有六口人，才華橫溢，英俊瀟灑？故取為曲名。”
41.柳州的碑文名。它原本是唐代的壹首鼓吹曲。
宋代進入了詞牌時代。六國是指伊、梁、、邊、魏。
六州各有其歌，合稱“六州”。歌曲以壹首歌開始。
42.青絲裙原名“生岔子”，因壹句“記得青絲裙”而得名。43.綠頭鴨的名字。
44.羅浮歌的詞牌名稱。又名采桑籽。
45.賣花詞牌名。唐的名字叫。
又名浪淘沙、浪淘沙令、過龍門。這首歌是唐代劉禹錫寫的。
當初是壹首和七言絕句形式相同的詩。它的內容是獻給海浪和沙灘的。
從五代到宋代，這種曲調發展成內容更廣的長短句。46.滿江紅詞牌名。
47.曼·方婷的詞牌名。因為柳宗元有句詩叫“偶得太平，草木皆花”。
又名“滿庭霜”、“好江南”、“滿庭花”。48.的詞牌，又名白的名字。
49.梅花被引為警句。50.白玉蘭又名“玉舍春”、“西湖歌”。
唐的《白玉蘭》與五代詞有不同的句式。宋人將其定義為七言八句。
51.白玉蘭詞牌名。52.玉蘭慢，又名白玉蘭，原是唐的名字，到了宋代變成了詞的聲調，演變成了慢調。
53.南歌子原名唐·。寫後卡。
這首詩是唐代文寫的。54.南柯子的碑文名。
55.《南浦堂焦芳歌》中有《南浦子》，宋詞用舊歌名作新調。56.南鄉子碑文名。
這原本是唐的名字。57.念奴嬌念奴嬌是唐代天寶時期著名的藝妓。《念奴嬌念奴嬌》因其音色優美，被後人稱為詞調。
58.破陣最初是唐朝建立時創造的。
6.長短句新詩有什麽特點？“新詩”首先應該是詩。與古典詩歌相比，它不受嚴格的規則和格式的束縛，語言更自由、更白話。
因此，新詩又有自由詩和白話詩的別稱。自由、白話，都是新詩中“新”字的含義。
它是新詩和古典詩的分界線。所有用日常語言寫成的詩歌，包括壹些今天還活著的文言詞語，突破了古典詩歌格律和格式的束縛，都屬於新詩的範疇。
包括每句用詞工整，每段句子工整的詩歌。還包括每句用詞不同，每段句子不同的詩歌。
因為既然是自由詩，就不能壹邊鼓吹自由，壹邊規定只能這樣，不能那樣。使新詩的形式比古典詩歌更加單調。
特別要指出的是，不押韻、不標點、分句斷句，不符合現代漢語規範的要求，這不是新詩的特點。這不是詩歌的特點。
7.審美唐詩與宋詞什麽是審美唐詩如下:
1.醉在別江樓橘柚香，河風引雨入舟涼。想象妳壹個人在瀟湘月下，滿懷惆悵的夢聽長猿。——(唐)王昌齡《見微爾》
2.雖然壹個國家被分裂，但山川永存，樹木和青草的春天又回來了。傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。經過三個月的戰火，
家書是無價之寶。惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。——(唐)杜甫《春望》
3.當我走在涼爽的秋夜，想著妳，唱著我的詩。我聽到山上松塔落下，妳似乎也醒了。——(唐)魏·《秋夜送員至山》
4.妳有沒有註意到，黃河的水是如何從天堂流出，流入海洋，壹去不復返。妳有沒有註意到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然在早上是絲綢般的黑色，但在晚上已經變成了雪。哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！。既然上天給了人才，就讓它被利用吧！至於錢，雖然散了，但還會再聚在壹起。煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。岑老爺，丹秋生，會飲，杯不絕。讓我給妳唱首歌吧！請聽我說。鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？，我希望我永遠不會醒來。古代清醒的人和聖賢被遺忘了，只有偉大的飲酒者才能名垂千古。陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個金幣買了壹桶酒，大家笑著說了壹句俏皮話。為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，去買酒，我們壹起喝！。五匹花馬，金禧，把它們交給男孩來換取好酒，隨妳，賣掉永恒的悲傷。——(唐)李白《入酒》
5.巴山楚水荒涼荒廢23年。回來是人，我和柯藍人壹樣，只會吹笛子，空自惆悵。千帆在沈船的壹側，
萬木春在生病的樹的前面。今天聽妳的歌，
壹會兒喝杯酒。——(唐)王維《賞樂天於揚州》
優美的宋詞如下:
1.微微的微風吹動香蒲，打開門看雨月滿湖。船夫與水鳥同夢，大魚如狐。——(宋)蘇軾《舟中之夜》
2.世界的味道已經薄如紗多年，誰讓北京的騎手？住在小樓裏聽春雨淅淅瀝瀝，壹大早就會聽到巷子深處有賣杏的聲音。從容不迫地斜著鋪開小紙片，每壹個字都是有條理的，太陽窗下小心翼翼地燒開水、茶，撇去，試著品嘗名茶。哦，不要感嘆京都的灰塵會弄臟白色的衣服，還來得及回到烏巴克湖的鏡子家。——(宋)陸遊《臨安春雨初夜》
不聽林間打葉聲，何不唱唱慢走。竹竿和草鞋比騎馬還靈巧，有什麽可怕的？壹件雨衣的蓑衣，任憑風吹雨打，依然過著我的生活。春風的涼爽，將我的酒喚醒，寒冷開始寒冷，太陽的山峰的太陽，但在時間滿足。回望遇見風雨的地方，回去，對我來說，沒有風雨，還是晴好天氣。——(宋)蘇軾《鼎豐伯》
4.少年不知愁滋味，愛上地板。愛上地板。擔心添加新單詞。現在我知道擔心是什麽感覺了，我想談談。我想說我還是休息壹下吧，但是我說天涼了，秋天了。——(宋)辛棄疾的醜奴
5.霧濃雲愁永，腦中神清氣爽，金獸消。
這個節日是重陽節，
玉枕紗廚，
半夜是涼爽的。黃昏後東裏放酒，
還有暗香和袖子。
不要死，
窗簾卷西風，
人比黃花瘦。——(宋)李清照《醉花吟》
唐詩的形式和風格豐富多彩，推陳出新。它既繼承了漢魏民歌和樂府的傳統，又大大發展了唱腔的風格。它不僅繼承了前代的五言古詩和七言古詩，而且發展成為壹個龐大的長篇敘事演義體系。不僅擴大了五言、七言體的使用，而且創作出了風格特別優美工整的現代詩。
近體詩是當時的壹種新體詩，它的產生和成熟是唐代詩歌發展史上的壹件大事。它把中國古代詩歌音節和諧、用詞精煉的藝術特征推到了壹個前所未有的高度，為古代抒情詩找到了壹種最典型的形式，至今特別受到人們的喜愛。
宋詞是中國宋代流行的壹種文學體裁，是相對於古體詩而言的壹種新體詩，標誌著宋代文學的最高成就。宋詞有長短句，便於演唱。因為是樂和的歌詞，所以又叫曲子、樂府、音樂樂章、長短句、詩詞、琴曲等。