王波
采蓮葉，綠水芙蓉衣。
秋風作浪大雁飛，
肉桂變種輻射體，
羅的裙子和玉腕輕輕劃著。
俞曄譚華非常平坦，
河水越吹越苦。
相思苦，禮不能留；
長城外的丈夫還沒有回來，
江南采蓮已經開始了。
現在窗簾已經拉好了，荷花摘下來了。
管既然來做主人家。
官道以南，桑葉，
何如江采蓮。
蓮花復合蓮花，
馬賽克何綢疊；
葉翠本羞的挑眉，
獎金比臉頰強。
美麗不在這裏，
期待離別。
可憐這些花吧，
折藕愛絲。
所以，沒有愛的地方。
新事物不過是花裏胡哨。
以西津為代價，
我也很慚愧北海鵝寫的晚。
采蓮歌有節日，
通宵采摘荷葉。
正如強大的河流占了上風，
值得上個月再去河邊逛逛。
徘徊在蓮浦，夜會，
吳的Nv人何！
* * *問千裏之外的韓江，
關山路有多重？
詩歌欣賞
上元二年(675)，王波探望父親王夫川，途經江南時寫下這首《采蓮歌》。《采蓮歌》的題目雖然是對樂府舊題的抄襲，卻描寫了江南農村的現實生活。荷花就是荷花。詩歌通過采蓮婦女的形象塑造和心理刻畫，表現了她們對丈夫的深深思念和無限辛酸。詩人熱情贊揚了和平寧靜的勞動生活，深切同情勞動人民在戰爭中遭受的苦難。
這是壹首七言敘事詩，根據情節的發展可以分為三段。
“采蓮，綠水芙蓉衣”，全詩采用倒敘手法，是故事的結尾。摘荷葉的時候，裙子是濕的。芙蓉不是蓮花的意思。梁《采蓮歌》寫道:“荷葉零亂香。”“綠水芙蓉衣”不就是壹幅幅荷臉荷葉香的動人畫面嗎？這個開場短小精彩，藝術概括程度很高。
從“秋風作浪大雁飛”到“北海大雁遲來我慚愧”這壹句，是詩的主要敘事部分。這個大的部分可以分成幾個小的層次。首先，“秋風作浪，大雁飛，桂下長浦，羅裙玉腕輕槳。”指出時間、地點和人物。
秋風吹起層層波浪的小溪裏，采蓮女駕船輕飄飄地向李安堂駛去，受驚的野鴨大雁陣陣飛起。人生如靜水般美好，其實“秋風作浪雁飛”激起了她內心的漣漪。“俞曄譚華極其平坦，河水越吹越相思。相思苦，禮不能留；塞外丈夫未歸，江南采蓮現黃昏。”第二關，先寫采蓮女，看到她所能看到的綠葉紅花，是壹幅“荷葉無限，荷花異色”的景象！這景色和以前壹樣，物是人非，怎能不讓人感慨！船越來越近，歌聲從荷塘裏傳來，越來越清晰。聲音裏充滿了相思的委屈。
所見所聞在女方胸中掀起了不小的波瀾:好日子不會長久。她錯過了，她抱怨道:“長城來的丈夫還沒有回來”！“猶”字頗有分量，表達了對離別的思念和深深的怨恨。“江南采蓮現黃昏”，既有現實意義，又有比喻意義，意思是時間飛逝，就像采蓮壹樣，很快就到了黃昏；人生苦短，轉眼就要遲到了。在這裏，通過采蓮婦女的相思之苦的描寫，揭示了和平寧靜生活的表象，人們可以看到和平繁榮時期勞動人民的真實'苦'。可想而知，壹個生活在富饒美麗的江南的女人，如果不是因為對外戰爭而夫妻分離，她會過得很幸福。“今天是黃昏，道蓮，今天那就做主人家吧。官道南采桑葉，不如江上采蓮。”這第三層是采蓮女子對丈夫的忠貞愛情和解脫。說她既不會把他當好色之徒，也不會有秦羅孚那樣纏著妳國君的煩惱。雖然被思想折磨，但是性格很豁達，很堅強。“荷花復荷花，花葉何愁疊；葉翠本羞眉，花紅如腮強。”這是第四層，寫的是采蓮時，女人把自己比作花。荷花開得那麽密，枝繁葉茂，我卻是壹個人。荷葉雖綠，卻比不上自己的眉毛。荷葉雖紅，卻比不上它的臉頰。她對自己的美貌自我欣賞，自我陶醉。“女為悅己者容。”人雖美，卻無人欣賞，於是欣賞與陶醉伴隨著悲傷與遺憾。“風不在此，離別時悵然。憐花，愛藕。所以，愛無處容身，新事物無非華麗。我毫不猶豫地關註西晉，也為北海遲遲不寫鵝感到羞恥。”這最後壹層，寫的是采蓮女嘆息美人不能永留。她為自己的年輕和美麗而自豪，並為自己感到難過。她的心上人不在身邊，她的青春也無法永遠保存。當她的丈夫回來時，她的青春可能已經不在了。我不禁看著他們分手的地方，回想起“捧花憐* * *斷藕愛絲”的壹幕。舊日甜蜜的痕跡難覓，新的花枝在眼前。事情變了，但我的心沒有變。“我不惜西晉吊唁”是對鄭教府遇仙的壹個典故，說明她雖然患了相思病，但對與丈夫的愛情依然無怨無悔。但她對丈夫遲遲不寫信感到不滿。她不忍心責怪丈夫不給自己寫信。她只說“北海雁書遲”，這裏用了蘇武的典故，意思是路途遙遠，書不能盡快順利到達。但采蓮姑娘似乎並不認為丈夫不寫就意味著她可能在戰鬥中受傷或陣亡。她滿懷希望地等待著。這首詩可以說是壹個采蓮女子的內心獨白。從這段獨白中我們可以看出她的內心是多麽的光明，純潔，善良。
“采蓮歌是節日，采蓮夜未歇。正如浩浩蕩蕩的河水占了上風，上個月也值得在河邊逛壹逛。夜遊蓮浦相逢，吳Nv何！* * *關山路有多重？”這是這首詩的結尾。前四句描寫的是秋夜江邊荷塘的景象。明月當空照，微風吹拂著浩瀚的江面，水波銀色。荷塘裏傳來陣陣歌聲，采蓮姑娘們還沒有休息。最後四句，遊客遇到所有采蓮女子，目睹她們互相詢問丈夫的情況。這群花枝招展的采蓮女正準備回家，雖然今晚等待她們的是空無壹人！
賀尚在《酒園詩話》中評論《采蓮歌》壹詩，說:“在敘述的最後，我回過頭來說，‘只是浩浩蕩蕩的河水占了上風，值得上個月在河邊徘徊。夜遊蓮浦相逢，吳Nv何？* * *離漢江壹千裏的關山路有多重？’不是特別迷惑優雅，姿態撩人。相處起來特別對。"
這首《采蓮歌》內容豐富生動，文字優美，是壹首最富現實主義色彩的優秀詩篇。華麗的文字，清晰的音節，反復的旋律，在這裏並沒有鋪陳的嫌疑，反而更完美的表現了詩歌的內容。毛淑賢在《詩品辯》中評論說:“王子安的七言古體能脫離樂府，自然是雅而不傷質。”結尾構思巧妙，筆法獨特。詩人善於刻畫典型意象，並作出高度的藝術概括，使詩歌所反映的社會問題既深刻又廣闊。正如明代張勛業在《補正集序》中所說；“論曰:
安福禮太子之道敏捷，壹時稱得上難得，賦有七言古詩，可謂獨樹壹幟。"