有很多沒有標題的詩，比如帕斯捷爾納克的壹些詩，甚至在沒有標題的書頁中獨樹壹幟。這個不妨礙閱讀，只是提到的時候有點麻煩。
有些詩歌作品只是簡單地以第壹句話作為標題，比如阿赫馬托娃的壹些詩歌，就采用了“我到麥芒時，第壹句話不僅是標題，而且與第二句話直接相連”...".
有些詩叫“無題”，比如李商隱。有些詩叫“詩”，比如奧哈拉。
以上四種標題都很方便，比如作曲中的絕對音樂。音樂是抽象的，無題詩不是為了抽象。前面說的方便是壹種。還有就是廢除某種理解的中心或核心，或者理解的鑰匙或門道。這可能是壹種更負責任的方式。
有些標題是形式，比如十四行詩、警句，本來是用來表達意思的，後來只是壹種標誌。近年來使用警句的人，如林牧、、廖、等，有表意的，但更多的是用名字，如木鐸所說的借用。其實這是語言的壹種發展。
題詩不僅是壹種標誌，也反映了作者的意圖。比如送人，比如主要描寫對象，比如主題，等等。功能的...表意的...有啟發作用的...
有些歌名，如《長恨歌》，有“成事”之意。這與後現代詩歌技術有關，或者說是“典故”的泛文化呼應。而有的，則是壹種意境——這在很多歌曲中都可以看到。