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專門寫詠物詩和抒懷詩的詩人介紹

羅(約619 ~ 687)唐代詩人。字觀光,梧州義烏人(今中國浙江義烏)人。初唐詩人與、楊炯、陸並稱為初唐四傑。與傅嘉謨並稱“羅敷”。

他的父親,青州博昌縣令,死在任何地方。七歲就能寫詩,被譽為“神童”。據說詠雁詩寫於此時:“雁,雁,雁,向天歌歪脖,白發飄綠水,紅掌清浪。”父親去世後,他住在博山,後遷居兗州仙邱縣,早年在貧困中度過。永輝(650 ~ 655)是道王李的人,道王叫他施展才華。他羞於炫耀自己,辭職了。拜了李朗之後,他就是壹個細致的東臺學士。因事被貶,參軍西域,長期戍邊。入蜀後,住在耀州道總經理李翊君的門下,平定蠻族叛亂。我在蜀中時,曾向魯進貢。壹峰三年(678)調任武功主簿、長安主簿,隨後長安主簿進入朝廷擔任謀士。武則天當政,羅多次撰文諷刺,得罪,鋃鐺入獄。阿羅政治犯聽蟬,有雲:“他的飛行沈重地穿過迷霧,他純凈的聲音淹沒在大風的世界。誰知道他是否還在唱歌?,誰是表的心?”表達悲痛和憤慨。第二年,我因被寬恕而被釋放。刁祿二年(680),成臨海郡丞,世稱羅林海。棄官遊廣陵,作詩壹首:“劍思楚,金椎許報韓。”黑聖元年(684),武則天棄中宗自立。這年九月,(即李)在揚州反對它。是徐氏家族的壹員,被任命為文藝官員,掌管機要文件。他起草了著名的《乞吳家》(即《李世傳》):“班師動眾,北風起,沖擊波沖南打平,山無聲崩,風雲變色驕。妳用這個打敗敵人,敵人為什麽不能被消滅,妳用這個建功立業,為什麽不能做到?.....請看今日域誰擁有天下!”激情澎湃,吞山河。當武則天讀到“壹把土未幹,六尺孤怎能托付?”皇帝問:“誰來做?”或與客王,武則天嘆曰:“丞相得此人還是失此人?”65438年6月+10月,徐敬業戰敗被殺,國王羅賓下落不明。子見說他和李是同時被殺的,他是投江自盡的。《新唐書》說他“孤註壹擲,不知如何是好”,而孟貴的《本事詩》說:“失了職,隨客隨王而逃,卻捉不到。擔心失去大獎的將軍會出事。當時死了幾萬人,對於想殺兩個人的人,先呈上這封信。雖然知道不會死,但是不敢抓。所以他在恒山是個敬業的和尚,九十多歲了還是個小卒子。客王也掉了頭發,遊遍了名山。至靈隱,壹歲而死。”

在四位傑出的詩人中,他寫的詩最多。他尤其擅長七言律詩,代表作《地景篇》是初唐不可多得的小說,在當時被認為是絕唱。羅也長期鎮守邊城,寫過不少邊塞詩,“晚鳳迷新月,新瓜照秋。”竈火穿軍墻,煙在樓上。“有豪情壯誌,有親切的知識和經驗。唐中宗復位後,他向羅文要了壹封信,得到了幾百篇文章。後人收集的羅詩文集很多,其中以陳錫進《羅林海文集註》最為完整。

他和魯都擅長七言律詩,七言律詩“才氣橫溢,組織深刻”,“擅長什麽”(胡振亨《唐音貴錢》)。當時,他的長篇敘事詩《地景篇》已稱得上絕唱,而《往事篇》、《魯愛郭》、《壹代女道士王致道士李融》等也具有時代意義,往往帶動詞作的豐富瑰麗,敘事抒情,形式十分靈活。這種由六朝小賦演變而來的詩體,吸收了六朝樂府中的卷揚機的結構形式和發展中的現代詩歌的對仗、節奏。字工整流暢,音節和諧,富有音義和感情,感染力強,易於傳唱。明代何敬明《初唐四子》說“音節常可唱”(《明月集序》),就是這個意思。盛唐的、張、、王維、高,中唐的元稹、白居易,晚唐的鄭、韋莊,清代的吳都是沿著這條線索發展起來的。

還有很多王洛賓五定律的優秀作品。比如《聽蟬的政治犯》,這是壹部家喻戶曉的佳作,熱情洋溢,感情深厚;送鄭少府入遼,表達了為國出力的樂觀戰鬥精神,典雅優美,文字華麗明快。除了全詩基調不太和諧,律的形式尚未成熟外,並不遜於楊炯的《從軍》《紫馬》。《沂水送人》《軍中登塔》等絕句詩,只有20個字,充滿了壯誌豪情,激蕩著狂風暴雨的氣氛,頗能揭示詩人的人格風貌,這在初唐絕句中也是不多見的。

“四傑”同樣有名,最初叫做詩文。他們的駢文才華橫溢,文字豐富,有壹種清新淡雅的氣息。無論抒情、說理還是敘事,都可以像舌頭壹樣,揮灑自如,與六朝後期壹味追求形式美的文風明顯不同。代表李的王《世傳》是最能代表這壹時代新動向而流傳甚廣的名著之壹。它以封建忠義節為基礎,號召人們起來反抗正在建設中的吳周朝。氣勢十足,文筆有情。其中“壹□地不枯,六尺孤”這句話,頗能激發唐代舊臣的鄉愁。據說武侯被這兩句話感動了,問:“是誰幹的?”或者客串國王。沒錯。後來他說:“丞相,不要丟了這個人!”(《新唐書》)顯示了他在政治和文學方面的才華,連敵對中高傲的武則天也為之折服。

《知更鳥王集》原由臧雲卿在忠帝中學編,10卷,其書已佚。明清流行的有四卷、六卷、10卷,收集的文章也差不多,都是後人重新編輯的。陳錫進的《羅林海集註》出版於清代,最為完善,有中華書局排印本。事跡見新舊《唐書》。