詩歌語言中的象征主義，通過詞語的特殊排列組合，形成壹種令人迷惑的藝術效果。其代表人物有法國的波德萊爾、韋蘭、蘭博、馬拉梅等。以及比利時的德米特裏·克林和德國的霍普特曼。
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出現在1886。青年詩人讓·莫雷阿斯(Jean Moreas)在《費加羅報》(Figaro)上發表文學宣言，主張當時的先鋒派詩人應被稱為“象征主義者”。這壹宣言標誌著象征主義的誕生。
事實上，在此之前，象征主義作為壹種新的創作方法，早在浪漫主義盛行的時期就已經萌芽。許多浪漫主義詩人在某種程度上使用象征主義:暗示多於解釋，含蓄多於充分發揮。象征主義的先驅波德萊爾、馬拉勒姆、蘭博、韋蘭等著名的象征主義者出版了大量象征主義作品。
象征主義又回到了側重表達個人情感的老路。但在表達個人情感方面，與浪漫抒情有很大不同。它描述了難以捉摸的內心秘密；或者如馬拉梅所說，隱藏在平凡事物背後的“真相”。因此，象征主義極大地改變了詩歌的語言。
對日常單詞和短語進行特殊和意想不到的安排和組合，使它們具有新的含義。象征主義不滿足於描繪事物清晰的線條和固定的輪廓。它追求的藝術效果不是讓讀者明白詩人要說什麽，而是讓讀者明白壹些東西。讓讀者意識到這裏面有深意。
象征主義不追求簡單明了，也不刻意追求晦澀難懂；它追求的是半明半暗，明暗結合，令人迷惑。象征主義詩歌非常重視音樂效果，但詩歌的音樂性並不是簡單地通過機械的押韻來表現，而是在於詩歌固有的節奏和旋律。
散文詩的音樂性不亞於格律詩，有時還勝過格律詩，所以很多象征派詩人寫散文詩都很有特色。象征主義者反對現實主義，自然主義者如實描述客觀現實。他們認為，真實的物質世界是虛幻而痛苦的，只有隱藏在背後的內心世界才是真實的。
作品中大量使用暗示和象征來隱喻表達人的內心世界。1886 ~ 1891年是英國象征主義詩歌的繁榮時期。這壹時期的代表作有馬拉赫姆的詩歌和散文、拉福格的《善意的花》和雷尼爾的《間奏曲》。象征主義的三位大師是馬拉赫姆、魏爾倫和蘭博。
《惡之花》的作者波德萊爾被認為是象征主義的先驅。1891年，莫雷斯首先宣布脫離象征主義，許多象征主義詩人也朝著自己選擇的方向發展，不再遵循* * * *的象征主義藝術標準，象征主義學派解體。然而，象征主義作為壹種文學思潮和藝術風格，影響深遠。