玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉細眼薄，雲殘，夜長枕寒。解說:玉爐散發著香煙，紅燭滴著淚珠，搖曳的光影折射著華麗房屋的憂傷。她蛾眉已褪，鬢角淩亂，長夜不能眠，唯枕寒。詩名:更漏玉爐香。本名:文。綽號:、文、文、文八角、文八音。字號:飛青二字。時間:唐朝。民族:漢族。出生地:齊，太原(今山西祁縣)人。出生時間:約812(或824)年。死亡時間:約866(或882)年。主要作品:《路過陳琳墓》、《回國謠》、《河瀆》、《回國謠》、《女媧怨》等。主要成就:詩歌創作。
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玉爐香，紅蠟淚，
秋思部分照片畫廊。細眉毛，
雲破，夜長枕涼。
梧桐樹，夜雨，
不離開感情，就會吃虧。壹片葉子，
隨著壹個聲音，空的步驟下降到輕。
二。筆記
畫廳:華麗的內室。
骨頭:骨頭如雲。
被子:被子
懸鈴木:落葉樹，古人認為是鳳凰棲息之樹。
沒辦法:不管，忽略意思。
三。翻譯
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉細眼薄，雲殘，夜長枕寒。
玉爐吐煙，紅燭滴淚，搖曳的光影映出華麗房舍的憂傷。她蛾眉已褪，鬢角淩亂，長夜不能眠，唯枕寒。
梧桐樹，半夜下著雨，不離不棄的愛好苦。壹片樹葉，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。
窗外的梧桐樹被深夜的冷雨淋得濕漉漉的，不管她是否為房間裏的離別而悲傷。雨點壹滴壹滴地敲打著梧桐葉，滴落在荒無人煙的石階上，直到天明。
四、文的其他詩
初遊於商山、洛陽、蓮花，多有漏雨，又遣人往東。五.贊賞
文* * *寫了六首內容相似的歌，比較漏。這首《更漏》是用《更漏》的夜景來歌頌女人的相思，詞是從晚上寫到早上的。
前三個字，表面上看是景詞，不像李清照《醉花陰重陽》中後來的“煙雲會讓妳永遠難過，金獸會消失”，含有火爐裊裊炊煙表達無限哀愁的意思。第二句“紅蠟淚”就不壹樣了:晚上點蠟燭是用來照明的，但是加了“淚”字，包含了人的感情。說“玉爐”，既見其精巧，又見其潔色；《紅蠟》透著絢爛的色彩和撩人的情懷，閨房中的寂寞也隱隱流露。“畫堂”形容客廳之美，與“玉爐”、“紅蠟”形成對比。這句話緊跟上壹句，說紅蠟反映了畫館裏人的秋思。“秋思”是壹種看不見，摸不著，深藏在人們心中的感覺。紅蠟不能“光照”，作者卻固執地強調“局部光照”。“有偏見”的壹定要拍照。這壹來，房間裏華麗的陳設和人們的感情，巧妙地聯系在壹起了。此刻，在這個美麗的畫堂裏，冷冷的，靜悄悄的，只有玉爐的清香和紅蠟的眼淚陪伴著女主角，不管是有意還是無意，但在她看來，都是“有失偏頗”的。在這壹點上，是蠟在流淚，還是人在流淚，渾融壹體，更反襯出女主人公“秋思”的深沈。總之，第壹句主要是襯托風景，第二句充滿感情，第三句充滿感情，於是女主角的悲傷就出來了。陳的土匪說:“文字是抒發感情的固體作品，而有感情的文字是稀薄的。我們要把感情融入到場景中，從場景中看到自己的感情。”(《舊月夜齋詞》譚)這裏“融情入景”是逐漸深入的，只有“有偏”時才噴湧而出。
“眉細眼薄，雲殘”，寫了兩句。用崔岱撫摸眉毛，看看他們眉毛的美。《鬢上之雲》以形容美發如雲來形容人的美。但後來用了壹個“瘦”字和壹個“殘”字，情況就完全不壹樣了。“稀疏”壹詞形容眉毛的褪色，“殘留”壹詞形容頭發蓬亂。這兩句話反映了她輾轉反側，睡不著覺，不僅寫了她的樣子，也寫了她說不出的苦悶。“夜長枕冷”，繼續寫壹個女人獨自不眠的思念之情，不僅指出了時間:夜長；我寫的是人的情懷:枕邊冷，如李清照思念丈夫時的“三更涼”。可以看出，上面所有的風景，都是夜不能寐的人所看到和感受到的。這些場景就像珍珠，用“秋思”這條線串起來。
上闕寫的是人們在畫館裏看到的，下闕從室內轉到室外，寫的是人們聽到的。秋夜半夜的冷雨滴在梧桐樹上，誰也看不懂。與“秋思，畫館局部照片”相呼應，可見“秋思”的意思是離開愛情。下面是詳細的描述:“壹片樹葉，壹聲聲響，空空的腳步落向光明。”淅淅瀝瀝的秋雨沒有理會少婦半夜的苦情，只是任雨珠灑在刨葉上，滴落在窗外的石階上，直到天明，沒有停歇。秋雨連綿不絕，正如她的別離綿綿不絕。李清照《慢聲》:“梧桐連瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話。”從玉爐飄香，紅蠟滴淚的黃昏，到“半夜下雨”的味道，再到“滴到亮”，女主角的不眠之夜當然不是“壹句傷心話”。
這首詞以花唐人“秋思”和“失戀”的描寫開始，上闕的意境在《花間集》中頗為常見，而下闕的寫法卻獨樹壹幟。陳廷焯幾個字說“梧桐樹”，意思是用筆比較快，也有文章沒有厚度的意思。其實“用筆快”倒壹千裏，不說話也不好。但這裏的情況並非如此。譚仙說“梧桐”看似直接的語言，只是從“夜長”中推導出來的，他還教了書法家“不下垂，不萎縮”的方法。書法中所謂的“掛”是指豎筆；做豎筆的時候，最後壹定要把它縮起來，這樣字體才不會失去氣勢。與詞相比，看似直白直白，但壹定要深刻深刻，跌宕深情，看似直實。正是這個特點，“更漏”寫出了梧桐的夜語。這裏直接寫出雨聲，間接想到女人，也是對“夜長人冷”的進壹步闡釋；但是我熬了壹夜，還是用了暗示，壹直沒露出來。這是直接原因中的暗示。所以這個字得了書法家“不下垂不縮水”的方法，意思是它的“直說”還是要適當搭配“含蓄”，否則會讓人覺得通暢，沒意思。宋代詩人聶聖瓊在《別離天別樣情》詩中寫道:“枕前淚如雨下於眼前，隔窗落於輕。”當它脫胎於這個詞的時候，是用淺薄的感情寫成的；但是整個詞不像這個詞的跌宕起伏，缺少轉折。相比之下，魅力略遜壹籌。
同朝詩歌
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