《河上秋夜》是現代詩人劉大白1923的作品，收錄於明凱書店1926《郵吻》詩集。這首詩從整體框架來看，采用了當時流行的小詩風格，小描寫、凝練提綱、散文句式、即興發揮，都表現出泰戈爾和日本俳句的風格。
原詩如下:
歸巢的鳥兒，雖然疲憊，卻把夕陽帶回。
扇動妳的翅膀，把夕陽落下河面；
長著白頭的蘆葦，也被做成壹個個美麗的瞬間。
擴展數據
創作背景:20世紀20年代，寫新詩的詩人受舊詩影響很大，所以當時的新詩都帶有濃厚的舊詩風格。除了用白話寫，詩歌的意境和表達往往和舊詩沒有太大區別。這是當時詩歌的壹大特色。
這首詩的作者劉大白也是如此。雖然他試圖寫壹首純粹的白話詩，但這首詩的用韻仍然遵循了古典詩歌的原始要求，所以我們仍然可以看到它受舊詩影響的痕跡。《秋夜河上》就是在這種環境下創作的。
"歸巢的鳥，雖累，仍帶著夕陽歸來."這只疲憊的鳥想回到它的巢裏。這時候，天色已晚。夕陽的余暉照在鳥兒的背上和翅膀上，仿佛把夕陽帶回了它的巢。黃昏的景色，在詩人的筆下，有壹種憂傷的美。
“累”和“扛”是關鍵詞。歸鳥累，是詩人的想象，也是詩人的情感遷徙。鳥累了，人也累了。“陀”字壹方面是對景物的進壹步渲染，是壹種荒誕的想象，另壹方面也凸顯了鳥的疲勞程度，因為陀是壹種負荷，是太陽承載著它。這樣妳看到的不僅僅是壹種風景，更是詩人對人生的體驗。？
"扇動妳的翅膀，把夕陽投在河上."詩人原本只關註河面上的鳥兒和照耀在它們身上的夕陽。當鳥兒轉動翅膀時，它們註意到了河面上夕陽的倒影。夕陽的倒影似乎是從鳥的翅膀上落下來的。鳥兒們已經很累了，但它們仍然把夕陽背在背上，它們並不覺得這是個沈重的負擔。在詩人看來，是鳥兒載著夕陽染河。場面很感人。
第二段是第壹段的延續和發展。不是說夕陽沈入河底，而是說夕陽被河裏的鳥的翅膀翻了個身，這很有表現力。是壹種極度誇張的，邏輯性極強的動態描述。與其說是鳥兒載著夕陽的自然延伸，不如說是詩人想象力的深化。它讓夕陽沈入江中，此刻的景象更是出神入化。同時，鳥兒扇動翅膀，抖落夕陽，也是壹種情感的發展。說明小鳥不堪重負，希望自由的生活。？
"長著白頭的蘆葦也被制成了美麗的瞬間."詩人把目光從河邊轉向河邊的蘆葦。夕陽的余暉染紅了河流和蘆葦。壹瞬間，白蘆葦變成了美女。從鳥兒的翅膀到河流，再到蘆葦叢，眼前的風景是紅色的。在秋天的黃昏，它在河上形成了壹幅美麗的圖畫。
全詩充滿了舊詩的情調，只有寥寥幾筆，即勾勒出壹幅聲與情俱在的無聲動人的美好畫卷，同時又有詩人自己的風格，就像最後兩句，通過“妝”與“美”將蘆葦擬人化，為全詩增添了幾分情趣與活力。