第壹，詩歌風格
(壹)以烈火般的激情，書寫時代最強音。
從他的詩歌內容來看，大部分作品寫的都是當時的革命激情，具有鮮明的政治性和強烈的時代精神。在他幾十年的職業生涯中，他分擔了人民的苦難，回答了許多重要的時代問題。從50年代中期到60年代中期，甚至到10年的“文革”，詩人寫下了壹系列優秀的詩篇，如《致青年市民》、《凝望星空》、《甘蔗林——青紗帳》等。比如他的著名詩歌《向困難進軍》，既是壹首政治抒情詩，也是壹首宣傳詩。寫詩是為了回應當時壹些年輕人在建設國家的道路上畏難退縮。他們用革命的激情和鼓舞人心的語言揭示了時代生活的真諦，號召和鼓勵青年人為了建設社會主義祖國，敢於“向困難進軍”和“進行火熱的鬥爭”。這首詩采用了畢興和馬雅可夫斯基的踏腳詩的形式。壹是介紹“我”遇到困難，要求回大後方多學習幾年，但將軍的回答是:“問題很簡單/不勇敢/在鬥爭中學會勇敢，/害怕困難/固執地熟悉困難。”這些閃爍的字眼讓“我”立刻歸隊，繼續前行。這些自己的經歷和當時年輕人的心態是壹樣的，都來源於那個時代的生活。最後，詩人在詩末表達了自己的心聲:“讓我們以百倍的勇氣和毅力向困難進軍吧！”！/不僅在言語上/而且在行動上/我們是真正的公民！“詩歌回蕩著時代的聲音，凝聚著時代的精神。即使在可怕的“文革”期間，面對種種迫害和誣陷，作者也用氣節表達了革命軍人不畏強權、不畏強暴的信念和誓言。比如在《秋歌》這首詩裏，他寫道:“壹個士兵絕不能放下武器，哪怕是壹分鐘；如果妳想革命，妳必須永不停止，即使面對刀。“這是壹種怎樣的英雄氣質，只有“戰士詩人”才有這種氣魄！
(二)富有哲理，在感情中閃爍真理之光。
學生時代，他積極參加抗日救亡運動。他是當時民族解放先鋒隊青年文聯的積極成員，曾試圖以文藝的形式進行民族解放的鬥爭，在抗日戰爭初期，他寫了許多詩歌，如《滹沱河上的少年團員》、《我們唱黃河》、《草鞋》、《老職工》，但仍不成熟，處於探索期，遠未成熟。但早期的很多詩歌也因為戰鬥性強而缺乏壹種哲理。但隨著對人生理解和思考的深入，他逐漸從用政治語言鼓勵讀者轉變為用生動鮮活的藝術形象感染讀者。這種變化以凝望星空為標誌，詩人詩歌的抒情性由飄忽激蕩變為凝重深沈。詩的內容是:壹天晚上，詩人站在北京街頭，仰望星空。面對無邊無際的宇宙，他內心產生了壹種短暫的聯想。然而，當詩人把目光投向雄偉的天安門廣場時，他想到了我們“沸騰的戰鬥生活”和人類征服自然的英雄氣概，他感到自己“充滿了非凡的力量”。“我們要轉動浩瀚的穹窿，在詩人的理性意識中，“仰望星空”是時代的主題，歌頌了“人類征服自然的偉大力量和人民在黨的領導下面對困難，建設美好幸福的人間天堂”，但在詩的具體發展中，卻明顯體現了感情與思想、詩學與政治要求的矛盾。在詩歌上，作者缺乏通常的明朗豪邁的詩風，但詩中所添加的深度帶給人們很多思考，用非常貼近個人情感世界的句子表達了作者對歷史挫折的認真思考和歸納。在詩歌中，作者引導讀者重新思考自己的生命、意義和命運，使這首詩充滿了哲理，體現了作者在詩歌創作上的成熟。他後期的很多詩也很有哲理性，比如《團泊瓦的秋天》、《生日》、《秋歌》等等。
(三)新穎的形式，獨特的詩歌創作
郭小川在幾十年的詩歌創作生涯中使用了多種詩歌形式，如樓梯體、民歌體、自由式、長句體等。然而，在眾多的詩體中，長句體是郭小川在詩體上的獨特創造。在許多評論郭小川詩歌創作的文章中，有人把這種獨特的詩風稱為“新詩風”。為了表達更開放的思想感情，郭小川借鑒中國古代辭賦中對聯的特點，結合現代漢語的規律，創造了這種新的詩體。詩體的基本特征是:長句，又稱長句體、長廊體。壹行詩至少由兩個短詩節組成，詩節的組合相對自由，由2、3、4行組成。節與節之間的字數和句子壹般比較工整押韻；用鋪墊的方法表達出來；容量大，適合奔放的情詩表達。由於短句的長行、詩行的大體工整、格式的對應、裝飾、誇張、重疊、排比、對偶性等表現手法的大量運用，以及結構、遣詞、押韻的精巧，有效地增強了詩歌的情感濃度和語言力度，產生了宏大澎湃的氣勢，產生了極強的藝術表現力。主要作品有《魅力廈門》、《鄉村大道》、《蔗林-綠幕》、《綠幕-蔗林》、《北大荒大地上的雕刻》、《登泰山》、《團泊窪的秋天》等。由於他對詩體創作的巨大貢獻，也有人稱他為“創新專家”。穆峰指出:“他從中國優秀的古典詩歌和辭賦中汲取營養，創造了壹種強有力的詩風。.....這種體裁經過詩人長期的實踐和運用，逐漸形成了自己鮮明的風格，對中國詩歌創作產生了廣泛的影響。”1遺憾的是，由於文革期間的種種迫害，他對詩體的探索沒有繼續下去。
個人原因
1，個人創作過程
郭小川詩歌風格的形成與他自身的經歷密不可分。從他的詩歌創作過程中，我們可以壹目了然。
1955年至1956年是郭小川詩歌創作的第壹階段。他給青年市民寫了壹系列詩歌，其中包括《進入火熱的鬥爭》和《向困難進軍》。這些詩歌熱情豪邁，以“循序漸進”的形式表達了鬥爭、建設和進軍的主題，傾註了澎湃的激情，激勵人們以政治評論家的胸懷和為土地而戰的姿態投入到火熱的鬥爭中去。但在藝術上還不成熟，藝術形象的塑造往往被政治討論所取代。
1957到1960這段時間是郭小川的探索時期。在努力克服議論多於意象的缺陷的同時，他開始向復雜的生活內容和新的主題挺進，不再滿足於詩歌的表面鼓動，而是追求深層的情感內涵。代表這壹時期成就的創作有三種:壹是為配合政治工作而創作的“政治抒情詩”，包括壹組給青年市民的詩(包括《激戰》、《進軍困難》等七城)、《縣委書記的浪漫主義》，從時代的政治高度和“自我”的立場表達* * *的浪漫情懷。另壹類抒情詩被批評為表達詩人的個人情感，主要是《山、海、望星空》等少數作品。這些作品壹發表，立刻引來了激烈的政治責難，凝視星空甚至被指責為“占主導地位的東西，個人主義和虛無主義的東西”。同樣備受爭議和批評的還有四部敘事詩，包括《白雪公主頌》、《深谷》、《嚴厲的愛》(有時被稱為“愛情三部曲”)和《壹個和八個》。這些敘事詩不僅在內容上表現出對生活的深刻反思，在形式上也表現出刻意的探索努力。該句型最初形成壹個比後來精心設計的更長的長句，而詩節在同壹首詩中保持統壹。
20世紀60年代初是郭小川詩歌創作的第三階段，也是郭小川詩歌藝術的探索期，他創造了與時代精神相契合的新辭賦體和新散曲體兩種抒情體。代表作有《廈門神韻》、《鄉村大道》、《蔗林-綠幕》、《綠幕-蔗林》、《土司歌》等。此時的抒情詩看似統壹在“時代自我”的情感模式中，但由於藝術的成熟，時代的豪情通過更加個人化、內斂的表達而意味深長。
1966“文革”開始後，是郭小川詩歌創作的第四個階段。此時詩人遭到了嚴重的摧殘和迫害，被剝奪了創作和發表作品的權利，但他仍寫出了《過長江》、《三唱江南林區》等作品。尤其是1975所寫的《團泊窪和秋歌的秋天》，表達了詩人對當時社會矛盾的嚴肅思考和戰鬥激情，標誌著他在這壹時期的創作高度。
2.詩人的愛國情懷。
從學生時代起，郭小川就滿腔熱情地投入到抗日救國的浪潮中，並用自己的實際行動表達出來。抗日戰爭初期，他懷著飽滿的愛國熱情離開北平。幾經周折，他終於到達了山西太原，參了軍，成了王鎮將軍359旅的壹員，後來擔任了王鎮的機要秘書。在那個火熱的革命年代，他壹手舉起槍，奮戰在硝煙彌漫的戰場；他壹手拿著筆，壹腔熱血，寫下了許多充滿革命激情的詩篇，激勵著部隊奔赴戰場，奮勇殺敵。人們稱贊他是壹位戰士詩人。、胡喬木、陸、等人對他的才華、才華、青春和活力給予了高度評價。民國誕生後，他不負眾望，繼續創作詩歌，熱情謳歌社會主義革命和建設的輝煌成就，壹度成為文藝界的光輝詩人。他的詩歌充滿了政治熱情，對偉大的黨和祖國、偉大的革命事業和偉大的人民軍隊充滿了真摯的愛情。在他的詩中，不難看出那種充滿詩意的激情澎湃的情感宣泄。比如他的名詩《甘蔗林——青紗帳》中寫道:“還記得嗎？我們曾經做過壹個有趣的夢:/革命勝利後，我們搖著白胡子，遊遍了江南；/還記得嗎？我們曾經有個小願望:/社會主義時代，壹天抽三根煙。/還記得嗎？我們曾經有壹個堅定的信念:/就算死了變成糞，也能讓高粱長得又粗又圓；/還記得嗎？我們曾經仔細算過:/只要青紗帳不倒，* * *產品主義壹定會在下壹代實現。/還記得嗎？分手的時候，我們做了這樣的計劃:/以後，哪裏有嚴重的困難，我們就在那裏見面；/還記得嗎？在勝利的時候，我們立下了這樣的誓言:/今後，無論生活是甜是苦，我們都不會忘記昨天和明天。”
讀著這些詩，我們仿佛看到了壹個詩人，堅毅、豪氣、自信地站在我們面前。他胸懷寬廣，對祖國懷有深厚的感情...
總之，郭小川在那個特定時代創作的政治抒情詩，不僅在藝術上達到了頂峰，而且為後人樹立了榜樣，正如有人指出:“作為壹種新的社會主義詩歌，郭小川為它提供了那些顯示其根本特征的本質的東西，即詩歌必須屬於人民，屬於社會主義事業。按照詩歌的規律寫作和按照人民的利益寫作是壹致的。詩人的“自我”是與階級和人民的“自我”結合在壹起的。“詩學”與“政治”的統壹。詩人和戰士的統壹。”