《錢塘江春遊》原文
從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
給…作註解
選自《白常青集》。錢塘湖是杭州的西湖。
1、鼓山寺:建於南朝陳文帝初年(560 ~ 566)，名成府，宋代改名光華。孤山:在西湖的內湖和外湖之間，因不與其他山相連，故稱孤山。有壹座俯瞰西湖的孤山亭。
2.賈庭:也叫賈公庭。西湖中的壹個景點是唐代賈全建造的。到了唐貞元年間(公元785 ~ 804年)，賈荃出任杭州刺史，並在錢塘洞建了壹座亭子。這座亭子被稱為“賈亭”或“賈公亭”，壹直持續到唐朝末年。
3.水面初步整平:春天，湖水開始上漲，水面剛剛整平湖岸。楚:副詞，剛才。低雲腳:指的是低低的雲，好像和湖連在壹起。指出春遊的起點和方式，重點描繪湖的景色。雲足:接近地面的雲氣，多見於下雨或雨停初起時。
4.早春鶯:早春來的黃鸝。鶯:黃鸝，歌聲委婉動聽。
5.努力溫暖樹:努力飛向陽光燦爛的枝頭。
6.欣彥:壹只剛從南方飛回來的燕子。
7.拿著。燕子嘴裏含著泥築巢。擡頭看看春天能看到什麽，載歌載舞，生機動人。專註於鳥類。
8.溫暖的樹:陽光充足的樹。
9、亂花:繁花似錦。漸漸:副詞，漸漸。欲望:副詞，意誌，意誌。迷人的眼睛:耀眼。淺草:剛從地裏長出來，不太高的春草。天賦:剛剛好。不:蓋了，蓋了。春遊俯視，花嫩草嫩，春意盎然。專註於花草。
10，缺少旅行:我永遠不會厭倦旅行。
11，陰:同“陰”，指樹陰。
12.白沙堤:現為白堤，又名沙堤、斷橋堤。位於西湖東岸，唐朝以前就有了。白堤是白居易任杭州刺史時修建的，是錢塘門外的又壹處。人從北到西，從南到東，環湖壹周，詩以湖東青楊白堤結尾，以“最愛”表達深情。
13、雲足:接近地面的雲氣，在剛開始下雨或雨停時較為常見。
14，no (mò):俯沖。
15，滬東:以鼓山為參考。
16，不足:不足。
全詩以“行”字為線索，始於鼓山寺，止於白沙地。以“春”字為重點，寫出了初春美景帶給遊客的喜悅。尤其是中間四句，人在景中，人在景中，寫出了自然之美的感受。說“淺草可以沒有馬蹄鐵”而不是綠草，這是標新立異，有新意的。從結構上看，從描寫孤山寺周圍的景色到描寫白沙地周圍的景色，中間沒有任何轉換的痕跡，銜接非常自然。
翻譯
漫步在西湖邊。鼓山寺北至賈公亭西，漲潮時湖水剛好與大堤平齊，白雲與湖面的波浪重疊相連。幾只早起的黃鸝爭先恐後地飛到陽光充足的樹上。我不知道誰的新燕子嘴裏銜著春天的泥在築巢。壹些五顏六色的春花(野花)漸漸迷住了人們的眼睛，淺淺的春草剛好能遮住馬蹄。我喜歡漫步在西湖的東邊，欣賞美麗的風景。如果我欣賞不夠，我會去看綠柳下迷人的斷橋。
做出贊賞的評論
《錢塘春遊》生動地描繪了詩人在早春漫步西湖時看到的美麗景色。這是對美麗的春天和西湖美景的贊美詩。詩的第壹聯總是關於湖的，第壹句就點出了錢塘湖的位置和周圍“參差不齊的樓觀”。這兩個地名壹起使用。也給讀者壹種運動感，說明詩人是邊走邊看的。後壹句的正面，湖水明亮如水:春水初起，水面與堤岸平齊，空中的白雲與湖面蕩漾的水波相連，是典型的江南春湖的水態。顓頊寫鳥，鶯鳴燕舞，表現了春天的生機。黃鸝和燕子都是春天的使者，黃鸝用它委婉流暢的聲音把春天的喜訊傳回大地。燕子穿花貼水，用泥土築巢，激勵人們在春天開始勞作，書寫著早春的生機。“幾處”壹詞概括了鸚哥對他者的呼喚和詩人自左而右尋聲的情態。對“誰家”壹詞的懷疑，表現了詩人細膩的心理活動，使讀者產生豐富的聯想。頸帶寫作俯瞰妳看到的花和植物。因為現在是早春，還不是花開的季節，所以我們能看到的並不豐富多彩。而是東壹簇西壹簇，用壹個“亂”字來形容。而春草並沒有長得茂盛，只有它沒有馬蹄那麽長，所以用壹個字“淺”來形容。這種聯想中的“漸欲”和“才”，也是詩人觀察和欣賞的感受和判斷，使客觀的自然景物隨著詩人的主觀感受變成眼中的風景，感染讀者。這兩幅對聯詳細描寫了西湖春遊所見的景色，用“早”、“新”、“爭”、“啄”來表達鶯鶯燕的新到來。用“亂”、“淺”、“漸欲”、“才”來描繪花草的欣欣向榮之勢，這準確而生動地揭示了詩人邊走邊感受的初春氣象，給人以清新之感。前代詩人謝靈運的壹句“春草長在池中，園中柳化為鳴禽”(《池塘上樓》)古今皆妙，正是因為他寫出了四季更替時的這種壹見鐘情的喜悅。上面兩幅《錢塘春遊》的對聯，意境頗為相似，但白詩流傳更廣。威廉寫了詩人最喜歡的湖東沙洲。貫穿白堤的錢塘湖，位於湖的東面，可勝全湖。只見在青楊的樹蔭下，平坦細長的白沙堤躺在碧波中，堤上騎馬的人們在編織，享受著春天的美好。其間，詩人飽覽湖光山色，心曠神怡。“缺線”說明自然風光優美，詩人還在流連，濃縮飽滿的感情給讀者無盡的回味。
在中國歷史上，有許多著名的人壹直在天堂杭州研究歷史。不過最著名的還是唐宋時期的兩位大文豪白居易和蘇東坡。他們不僅把自己的功績留在了杭州，還流傳了許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞佳話，因此有人稱他們為“浪漫太守”。白居易的七律《錢塘春遊》就是壹個眾所周知的。這首詩不僅描繪了西湖迷人的春色和萬物在春色沐浴下的勃勃生機，而且講述了詩人本人陶醉於這壹美景的全部故事，使人在領略西湖醉人風光的同時，也為作者對待春天和春天的態度所深深打動。
“鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。”詩的第壹句是地點，第二句是遠景。孤山位於西湖後湖與外湖之間，峰巒疊翠，其上有孤山廟，登高觀景，美不勝收。賈婷，又名賈公亭，在湯玉林出版了六年。貞元年間，賈全任杭州史官時，在西湖建亭。衣架稱之為賈公亭，五六十年後不廢。貞元是唐德宗的國號，從780年到805年。白居易寫這首詩的時候，他的亭子還在，也是西湖的壹個景點。起初，白居易來到孤山寺北，賈公亭西。放眼望去，只見春水蕩漾，雲低垂，湖光山色。《楚平》表達了白居易對春天的西湖的獨特感受。由於持續的春雨，今天的湖水看起來比冬天高了很多，似乎會與視線持平。這種水面與視線平齊的感覺，只有面對浩瀚的水面的人才有可能，也是對西湖有深刻理解和熱愛的人才能寫出的感覺。此刻，腳下平靜的水面和天空低垂的雲簾，構成了壹幅寧靜的西湖水墨畫。詩人在默默觀賞西湖的處女神韻時，耳邊傳來清脆的鳥鳴聲，打破了他的沈思，於是他把目光從水雲交匯處收回，發現自己其實已經置身於壹個春意盎然的美好世界。
“幾只早鶯爭暖樹，幼燕啄春泥。花兒越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。”這四句是白居易這首詩的核心，也就是最引人註目的句子，也是白描寫春色，尤其是西湖春色的詩的點睛之筆。幾個地方，就是幾個地方，甚至可以指很多地方。用“早”來形容黃鸝，可見白居易對這些充滿生機的小生命的真摯愛戀:樹上的黃鸝忙著搶早上最先見到太陽的“暖樹”，生怕自己很快趕不上。壹個“爭”字，讓人覺得春天難得可貴。我不知道屋檐下的燕子是誰的，但此時，它也在忙著用泥巴做窩，用壹個“啄”字來形容燕子忙碌而興奮的表情，似乎給小燕子帶來了生命。這兩句刻意描寫了鶯鶯燕燕的動態，從而使全詩充滿了春天的生機和活力。黃鸝是公認的春歌手。聽他們委婉的聲音，讓人感受到春天的魅力。燕子是候鳥。他們和春天壹起回到家鄉，忙著重建家園，迎接新的生活。看著它們飛來飛去築巢，讓人更加感受到生活的美好。在擬人化的描寫了天上的飛鳥之後，白居易把目光轉向了腳下的植被。“花兒越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。”這也是壹種充滿感情和活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察和對其特征的準確把握。就花而言，它們是混亂的，甚至會迷惑看花人的眼睛。在別人的詩中，這種寫法並不多見，而這種獨特的感受，不過是白居易在欣賞西湖風景時的切身體會。五顏六色的鮮花盛開在山野各處，在湖光山色的映襯下，千姿百態，爭奇鬥艷，使白居易根本不知從何著眼，也無從分辨它們之間的區別。“花兒越來越迷人”這句話的意思是停下來細看，而“淺草不能有馬蹄鐵”已經是騎馬郊遊了。和兩三個朋友在西湖邊自由自在地遊山玩水，是壹件愜意的事情，這裏草長鶯飛，百花齊放。馬似乎意識到了主人在它背上的輕松閑適的情趣，慢慢地，詩人無意中瞥見了馬蹄在草地上起伏的場景，覺得特別有趣。他忍不住把它寫進了自己的詩裏。沒想到是隨意的壹筆，卻給全詩增添了許多活潑的趣味和優雅的閑適。著名美學家別林斯基曾說，“無論如何，美來自靈魂深處。因為自然的景色不可能是絕對美麗的，這種美隱藏在創造或觀察它們的人的靈魂中。”白居易的《錢塘春遊》恰恰說明了這種對真理的審美。全詩描寫了白居易對西湖的熱愛和敬仰。因為西湖的風景再美，也會有不如意的地方，但在白居易眼裏，它無疑是世界上最美的風景，因為他不僅善於觀察，更善於發現和體驗。如今，我們常常覺得與其聽風景不如遊風景，或者聽朋友介紹，或者在影視風光片中，當我們聽到、看到美麗的風景時，心中不禁產生無限的向往。然而，壹旦到了那裏，我們往往會覺得遠沒有想象中的美好。這是因為我們不能用發現和欣賞的眼光去看待自然景觀，而要用先入為主、過高甚至有些批判的眼光去旅行。想象壹下，西湖給古往今來的人們展現了多少美妙的春色。又有多少人目睹了習字湖的春色？但最後只能背出幾位大詩人的幾首作品。難道不是只有當大文豪蘇麗珂·東坡來的時候，西湖才會洋洋得意地展現出她那令人驚嘆的美麗嗎？西湖裏的鳥兒，直到遇見大詩人白居易，才會“暖樹”“啄春泥”。其實無論何時何地，西湖都是最美的。難道我們也知道那句名言:“要拿西湖比西湖，化濃妝總是合適的。”
白居易有如此難得的美學家欣賞眼光，讓他能在西湖的無數遊人中找到它的動人之處，真正享受大自然賜予的這人間天堂。白居易沒有看到多少“早鶯”和“新燕”，只有“幾處”，只有“誰的家”。如果是，我們可能會因為沒有聞到到處都是鶯聲，家家都有燕子的味道而感到遺憾，覺得晚來十天半月就好了。然而，白居易並不這麽認為。優點很少。正是因為少，“早鶯”和“新燕”才有感知春天到來的喜悅。如果詩人沒有壹顆年輕的心靈，沒有壹顆熱愛生活，熱愛春天的心，恐怕他不會被這幾首春天的先驅報所感動和陶醉，而會愉快地寫出這首感人肺腑的詩。也正因為如此，他才能聞到花花草草的味道，看到芳草萋萋的美景，被到處點綴的野花迷住，為沒有跨過馬蹄的小草嘆息。仔細想想，沒有馬蹄的草地其實是最常見的。沒有必要在春天趕到習字湖去看這樣的草坪，但它可以在我們的街道綠地中找到。然而，我害怕在我們和草坪之間有壹個醒目的標誌:“請勿踐踏草坪”。所以，萬物與自然的親近，瞬間就成了嚴重的警示。現在，城市裏的人們對自然景觀而不是人工景觀漠不關心。
不過，白居易是幸運的。因為他有壹雙發現美和春天的眼睛，他情不自禁地甚至流連於西湖的美景:“我愛東行的缺湖，和青楊樹蔭下的白沙堤。”白沙堤，即白堤，又稱沙堤或斷橋堤，西湖三面環山，白堤貫穿其中，在湖的東面，居高臨下，統率全湖的勝勢。白居易在杭州任史官時，確實築堤蓄水，灌溉百姓田地。但他的大堤在錢塘門以北，後人卻誤把白堤當成了白修建的大堤。
這首詩就像壹篇短小精悍的遊記，起於鼓山、嘉亭，止於湖東、白堤。壹路走來，在天堂般的美景中，我盡情的載歌載舞，陶醉在鳥語花香中，最後，我沿著白沙堤，在柳蔭下，壹步壹步的往回走，依依不舍的離開了。我的耳邊還回蕩著萬物奏響的春天的贊歌，我不禁流出壹首充滿自然融合之趣的優美詩篇《錢塘春遊》。
其實，白居易在這首詩中表達的對春天或美好事物的敏銳觀察和體驗，在很多古代詩人中是很常見的。只有這樣，他們才能像白居易壹樣，在春天初來乍到的時候欣喜地發現它，被它感動，激發創作的欲望，寫出感人肺腑的詩篇，給後人留下豐富的審美享受。和白居易壹樣，他不會因為樹上只有幾只黃鸝在歌唱，屋檐下只有幾只燕子在築巢而感到惋惜。他反而會覺得春天的腳步越來越近，會覺得很幸福，從而寫出“幾只早起的鳥兒爭暖樹，誰家的新燕子啄新泥”這樣感人的詩句。例子很多。
《天井沙·秋思》原文
枯藤老樹昏鴉，小橋流水，老路瘦馬。
夕陽西下，腸斷人在天涯。
翻譯
黃昏歸巢的烏鴉棲息在枯藤老樹的枝頭。
小橋下的流水倒映著飄著廚房炊煙的幾戶人家。
荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風，壹個騎著瘦馬的遊子緩緩前行。
夕陽已經西下，
漂泊的遊子還在遠方。
做出贊賞的評論
前兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水”，給人壹種清冷朦朧的氣氛，又顯出壹種清新恬靜的境界。這裏的枯藤老樹給人壹種蕭瑟的感覺，幽幽的，指出是黃昏；小橋流水，讓人心曠神怡。12書畫營造深秋幽靜的田園風光。古道隨西風瘦瘦，詩人描繪了壹幅秋風蕭瑟淒涼的意境，給幽靜的鄉村地圖又增添了壹層蒼涼。夕陽讓這幅暗淡的畫面多了幾分蕭瑟的光芒，加深了悲傷的氣氛。詩人巧妙地將十處平淡客觀的景物串聯起來，通過枯、老、淡、古、西、薄等詞，自然地將詩人的無限憂慮置於畫面之中。最後壹句，斷腸的人是天涯中的點睛之筆。這時，深秋鄉村的畫面上，出現了壹個漂泊的遊子。在夕陽西下的荒涼古道上，他牽著壹匹瘦馬，在刺骨的秋風中漫步，傷心欲絕，卻不知自己的家在何處，流露出詩人的悲涼情懷，恰如其分地表達了主題。這首詩是采取感傷的態度。與這首歌相似的是杜甫壹首詩中的“花瓣如淚流過的地方，孤獨的鳥兒唱出了它們的哀思”。
馬致遠的這首詩，短短28個字，寓意深刻，結構精巧，跌宕起伏，抑揚頓挫，聲韻鏗鏘，穿透靈魂。它光芒四射的藝術魅力迷住了古今許多文人和詩人。歌中的言外之意是，它既“獲得了唐代絕句(《人間傳奇》)的奇麗風光”，又具有宋詞清雅的性質。壹直被認為是描寫大自然的傑作，堪稱“秋思之父”(《中原之韻》)，王國維更是稱贊他的《秋思》是詩中最好的壹首。它描繪了壹個漂泊的遊子在深秋黃昏時孤獨無助的處境和思念家鄉的悲傷心情。妳看:夕陽下，烏鴉歸巢，農民橋邊回家；在荒涼的古道上，在秋風中，我們的英雄又累又瘦，壹個人走著，在哪裏過夜，明天去哪裏？現在還不得而知。怎麽不叫他傷心想家！整首歌不含壹個“秋”，卻描寫了深秋的蕭瑟淒涼景象；我不需要壹個“思想”，但我把鄉愁和憂慮寫得淋漓盡致。俗話說:“壹言不發，其樂融融。”詩的開頭“枯藤老樹是昏鴉”，“枯藤老樹的枝頭上，幾只烏鴉站在巢旁”，向讀者展現了壹派蕭瑟寒冷的深秋景象，緊緊扣著他們的心弦。“藤”“樹”“烏鴉”是農村常見的風景，沒有什麽特別的。但它們壹旦和“枯”、“老”、“昏”結合在壹起，壹種蕭瑟冰冷的氣息立刻在字裏行間升起，籠罩在讀者的心頭。再加上流暢的轉換和音韻的配合，“平——”“小橋流水”，詩人轉動筆鋒，讀者的視線跟著他向遠方走去。壹組充滿和平寧靜生活的圖片展出現在我們面前，我們高度緊張的心情得到了緩解，長長地出了壹口氣。這不僅是對遠方風景的詩意描繪，也表現了漂泊詩人對閑適寧靜的田園生活的向往和向往。在平仄的運用上，采用了“平-平-平-平-平”的組合，因平仄的變換而顯得聲調歡快、溫和。於是，“小橋流水”成了描寫詩意田園生活的千古絕句。“古道西風瘦馬。”詩人的筆壹合，就把我們從美好的憧憬和向往拉回無奈的現實:古道蕭瑟，西風雕零，瘦馬無盡。不管妳喜不喜歡，人在江湖，身不由己。環遊世界的旅程還得繼續。聲音壹變，氣息又由舒緩轉為短促，表現出詩人憤怒的情緒，我們的心情不由自主地變得緊張起來。《夕陽西下》《平平》我們的心又壹次被詩人拾起:今夜夕陽西下，暮色籠罩，疲憊的詩人將投宿何處？明天妳要去哪裏？“心碎的人在天涯。”這時候詩人的悲傷溢於言表，是壹種深深的悲傷讓他皺眉又回到了心裏，於是詩人嘆了口氣，結束了。“悲傷的旅人，在遙遠的異鄉流浪。”很難過嗎？是孤獨嗎？是悲傷嗎？是無奈嗎？還是無奈？似乎兩者都有。這既是詩人對自己人生經歷的感慨和感嘆，也是對當時黑暗現實的有力追問和無情揭露。全詩乍壹看純粹是速寫，仔細琢磨，卻充滿了隱喻。難得的是用詞精煉準確，結構精巧巧妙，寓意深刻廣泛。
這首詩寓情於景，生動地表現了壹個長期流亡異鄉的人的悲哀。這首詩的句法很獨特。前三行全部由名詞短語組成，壹* * *列舉了九種景色，簡潔而意味深長。“心碎”這個詞很有詩意。表達了壹個漂泊的遊子在秋天思念家鄉，厭倦了漂泊。這首詩寄情於物，通過許多自然景物的生動形象和深秋的濃烈色彩，生動地描繪了悲涼悲愴的感情。