？第壹種寫作手法是押韻。古今中外的詩歌作品中都有大量的押韻詩，也就是說讀起來朗朗上口。古代詩人都有押韻的書，比如《切韻》、《平水韻》。對於作者來說，警句的名稱規定了平邑。這些規則雖然死板僵化，卻有助於語言的節奏美。以下面王北車的歌曲《陷阱》為例。加粗的詞尾都標有I的韻腳，增加韻腳有助於書寫，比如挑出所有以I、bi、ji、n I、li、ti、、qi、yi、pi、ai、si、di、zi、ci、mi結尾的音節。當我們想描述壹個場景或者什麽的時候，可以通過聯想找到押韻的詞，押韻的例子很多。
另壹個典型的例子是的《山那邊》(高寫的)。
？有個押韻的例子“賊將去”。不知道讀者聽了這首歌後是什麽態度，但很明顯，為了押韻，寫了《與虎共進早餐》，表達上有很多漏洞。
？第二種手法是排比，有點像對聯的對偶性。在改善語言結構方面，通過結構相同的句子來描述事物，可以加強節奏感和情感基調。比如流行的廣場舞歌曲《醉蝶》有壹句“春去鏡中，秋來在水中”。在其他作品中，如陳綺貞的《旅行的意義》，開頭是由兩個結構相同的句子組成的。
？還有壹個典型的案例，經典難讀，可以說是在現代和古典之間找到了壹個很好的平衡點。歌詞精致精彩，意境深遠，非常適合作為天龍八部的主題曲。開頭也用了排比的方法，用詞恰當。光是“埋葬夕陽”這四個字就很壯美。
？同樣，《南飛雁》這首歌也是以同樣的形式開始的。壹般來說，排比是根據前面提到的“富弼行”來分類的，屬於“賦”的形式。通過排比，具有韻律美和統壹的意境。對於寫作來說，排比隨處可見，不僅是開頭，在舒婷的《致橡樹》中也是如此，因為它是對兩者的描述，橡樹和木棉的關系，而這些排比在這裏是恰當的。