這是壹部標準的反劇情電影，和我們平時看的大劇情電影不壹樣。雖然主角有自己的欲望，但故事發展並沒有妳想象的那麽跌宕起伏，讓妳感受到故事高潮的快感。
如果說王家衛的反劇情片是華麗的代名詞，那麽這次的路邊野餐就像賈的《小武與站臺》壹樣簡單。
《路邊野餐》中的人物就像漂浮在這個世界上的幽靈，但我們不得不承認，我們生命中的每壹天都是在這樣的狀態中度過的。
影片中凱裏方言，演員們接地氣的表演，潮濕的環境，陳舊簡單的家具，無不透露著生活的真相。
非線性的敘述，無序的場景變換，仿佛把我們置身於夢境。然而，這不正是每個人真實的生活軌跡嗎？在夢境與現實的交錯中，我們感知生命的流動與靜止，體驗情感的湧動與寧靜。
主人公在尋找侄子的路上與莫的小夥子短暫相遇，卻見證了他追求壹個女孩從被拒絕到抓住被接受的希望。分開的時候，他才知道那個年輕人的名字和他侄子壹樣。剎那間，妳的意識在電影建構的時空裏橫沖直撞，開始在裏面遊蕩，這可能是導演的本意。
陳升也在這裏，他看到了壹個和她死去的女友很相似的女人。她莫名其妙地接近他，向他求婚——傾訴自己壓抑的感情，唱她在監獄裏學的情歌，送她壹盤磁帶。但是，他的舉動嚇壞了那個女人，他卻松了口氣，轉身繼續趕路，僅此而已。
看似荒誕，卻是我們每個人的人生經歷。偶爾我們會遇到壹個人，他很面熟，同名，長相相似，或者氣質相同，刺激我們的大腦皮層，讓我們想起另壹個時空的另壹個人。
《路邊野餐》場景寫實，富有美感和詩意。哪怕是壹面沒有情節和對話的空鏡，用主角陳升寫的詩，讀來蒼白而缺乏激情，表達的是另壹種不夠激情的人生，是最真實的寫意。
雖然在炒作的40分鐘長鏡頭中有兩處刪減，但並不影響在要展現的人生中枯燥卻漫長的等待，時而清醒時而迷茫的人生。
反劇情電影，刻意打亂有序的故事，形式上難以理解，卻像詩壹樣表達了生活的真實，像歌壹樣寫出了淡然而平凡的歲月。