宋詞兩大流派之壹。由於他的詞在題材、風格、語調、筆法等方面與婉約派有所不同，被以婉約派為正統的詞論者稱為“生力軍”、“異派”、“別派”。代表詩人有蘇軾、辛棄疾。
自由主義學派的形成和發展可以分為四個階段。範仲淹寫了《漁父的驕傲，秋來的風光》，發出了豪言壯語的第壹聲，堪稱準備階段。蘇軾極力主張寫莊詞，想與柳永、曹元沖壹爭高下，於是豪放派進入第二階段，即奠基階段。當時研究蘇詞的只有112人，研究的有78人，但豪放派畢竟是從這裏開始的。南宋詞人王拙說，蘇軾的詞作“壹路點出天道，將世人耳目壹新，使作者只能知其所行。”張炎《詞源》將“豪放之言”與“雅言”相比較。沈壹浮《樂府樊植》說:“現代作詞人不知音律，故豪放不羈，故借東坡、稼軒聖賢自怨。”以上都可以印證這個說法。蘇軾之後，隨著賀鑄的傳播和靖康事件的發起，豪放派迅速發展，並取得了巨大的成功。這是第三階段，也就是巔峰階段。這壹時期，除豪放派詞壇的領軍人物辛棄疾外，還湧現出李綱、陳、葉夢得、、張、、陸遊、、劉過等壹大批傑出詞人。他們互相鼓勵，互相安慰，以愛國復辟的強詞奪理形成了廣闊的陣容，統治了整個詞界。第四階段是延續階段，代表詩人有劉克莊、黃基、戴復古、劉辰翁。他們繼承了辛棄疾的詞風，詞作依然氣勢磅礴。但由於南宋朝政衰落，復蘇無望，雅俗詞風興盛，詞壇逐漸傾斜，加上豪放詞人擅長粗直詞風，豪放詞作或粗或雅，悲涼與灰燼的逐漸豐富是當時所有豪放詞人的共同趨勢。
豪放詞的特點是題材廣泛。它不僅描述了花，月光，男歡女愛。而且我更喜歡吸收軍事、國事這類重大題材，讓文字像詩壹樣反映生活。所謂“無所不能進，無所不能進”。它宏大，氣勢，不拘小節，汪洋恣意，崇尚率真，不以含蓄婉約的音樂為功能。詞論家對蘇軾詞的評價是“出類拔萃”、“詩魂向前進”、“書滿海上風浪”，而辛棄疾對“豪放狂放”的評價則可移至豪放派。大膽派內部作業很少，只有蘇派、辛派、鼓噪派三個階段的細支。其風格雖通稱為豪放，但各派詞人的風格也略有不同:蘇詞清麗豪放，而南宋後期的壹些豪放詞作則粗放，清代豪放詞人如也以豪放著稱。由於豪放詩人愛用典故，追求散文，議論過多，所以有些豪放詩存在著韻味不足、含義晦澀、意象不清、格律不精等缺點，這也是不必多說的。
雖然以天馬行空為主，但也有很多細膩婉約的作品，比如《無名之家》、《名家》。蘇詞《何心郎如煙飛花舞》《水龍吟似花非花》，辛詞《粉蝶昨春》《夜東風玉案》都是可以同樣婉約的名作。
優雅學校概述
中國的詞是壹個多姿多彩的花園。多姿多彩、嫵媚婉約的詞語為中國古典詩詞增添了無限光彩，也對中國文學的發展起到了壹定的作用。從唐五代壹直到近代，婉約詞繼承了民歌的優良傳統，不斷推陳出新，形成了自己的特色。
首先是“唱”。婉約詞是壹種用音樂歌唱的新體詩。自誕生之日起，就與音樂結下了不解之緣。《舊唐文傳》曾記載，費清“能把歌壹首壹首唱出來，是壹首美言”。天才作家既有文學造詣，又有音樂知識。每填壹筆，往往錘字煉句，審音定調，將如畫的意境、精煉的語言、美妙的音樂緊密結合，不僅傳神，而且悅耳動聽，具有感人的藝術魅力。婉約詞就是在這個基礎上發展起來的。“壹個新詞，壹杯酒”，這些溫柔芬芳的歌曲，帶著告別的調子，多由歌妓舞者在花叢中和瓶前，以輕快的歌舞方式演奏和演唱。壹曲過後，余音繞梁，沁人心脾。“楊柳岸，小鳳快死了。”(《柳永《林玉令》)只娶了178個姑娘，噙著紅牙，輕吟淺唱。這種“迷人又貼近愛情，講故事又傳播故事”的新音樂，常常讓聽者著迷。婉約詞音節和諧，“語功入法”。語氣柔和，容易被人接受。唐五代代詞早就有這種特征。歐陽炯在《花卉概論》中說:“......宴之子繡美人，遞花遞葉，畫美人花；擡起纖纖玉手，輕拍檀香。不乏明言，用於幫助妖嬈狀態。“到了宋代，婉約詞空前繁榮，風靡全國。柳永的壹句話，“有井水喝的地方”，是可以傳唱的。可見當時流傳甚廣。直到現代，婉約詞還有“唱”。這是它的突出特點。
愛情是婉約詞的傳統主題，也是婉約詞的主要特征。它以情感人，訴說著人間的悲歡離合，喜怒哀樂。《燦爛的花集》是壹個愛情故事。五代詞人韋亞善於運用各種抒情手法，成功地表達了他對生活的感受。晏殊的朱昱詞抒情委婉。像珍珠壹樣美麗，閃閃發光。歐陽修是領袖，是學者，是肩負文化傳統和正統的中心人物。在他的詩中，我們只能看到他護道的嚴肅面孔，但他的抒情詩卻寫得嫵媚溫柔，感情纏綿。清代著名詩人納蘭性德，騎射嫻熟，但小詞委婉動人。蓋“愛無法用言語表達，詩也無法理解，但可以用長短句委婉地描述。”(葛亮《花刺銅鼓堂》)。作家們通過抒情委婉的方式，曲折細膩地揭示心中的真情、悲喜，贏得了古今無數讀者的同情和敬仰。
愛情是人們生活中重要的壹部分。描寫愛情體現在人們對愛情的熱烈追求，對幸福生活的向往，以及在封建禮教統治下遭受迫害和挫折時的悲傷和哀愁，成為婉約詞的重要內容。首先表現在對愛情的大膽追求和贊美。敦煌曲子《菩薩蠻》作者大膽、坦率、婉轉地寫道“枕前願盡，欲歇待青山爛……”表達了我對愛情永恒的渴望。馮延巳的《長命百歲的女孩》為這對夫妻寫了祝酒詞，他們將永不分離。韋莊《四地鄉》“我打算結婚，休息壹輩子。即使被無情拋棄，也不能羞愧。”贊美天真無邪的少女對愛情的熱烈追求。李清照的名作《醉花吟》“霧濃雲淡愁永”，是壹種愛情的表達，描寫了她幸福的愛情生活。
多情的詩人常常通過表達自己的悲傷和離別的仇恨來贊美愛情的真誠。
“西城柳令春柔。當妳遠離煩惱時，眼淚是收不回來的。我還記得我的感情，我曾經為了部門回到船上。..... "(秦觀《江城子》)是壹首感人的歌。柳永的代表作《雨霖鈴》表達了壹個遊子強烈而感人的情感。“手拉著手，看著眼淚，我無言以對。”生動地描繪了與愛人分離，流落江湖的痛苦心境。蘇軾的《江城子》是《生死十年》，表達了他對亡妻“刻骨銘心而不可思議”的真情。“離別之後，記得相見，幾次夢見和妳在壹起”(顏《鷓鴣天》)寫的是那天相親相愛，想起離別之後的相思，哀婉迷人，溫柔自然。歐陽修的《走在沙上》、《亭中待梅》、《庭院有多深》等抒情詞，雖是兒女私情、離別之思，卻是美麗迷人。“夜夜相思更漏，愁月枯。我想妳。
我很冷。”(韋莊《浣溪沙》)寫愛情生活的回憶，離別相思的痛苦，充滿真情實感。
在長期的封建社會中，女性的不幸遭遇，尤其是被壓迫在社會下層的歌妓，文人的失意，往往用婉約的文字表達出來。柳永的仕途坎坷，很長壹段時間都在下層社會徘徊。
他的詩常常以極大的同情心表現藝妓的痛苦和精神面貌以及對她們的愛。“當我討厭我的薄情時，沒有書。”“我後悔沒有鎖好雕花馬鞍。”“鎮守跟隨，不要拋躲，色線與伊同坐。”“丁鳳波”這幾個字，既描述了藝妓所遭受的身心折磨，也表現了她們對愛情的熱烈追求和對自由幸福生活的向往。“搖頭丸。
此時香囊藏，絲帶輕分，中得，青樓幸。
.....”整首詞傾註了無限的“狂喜”之情。表現出婉約詞“難景、難情、自然”的藝術效果
婉約的文字，往往表達出傷天害理的感情。作家把家國之恨，人生體驗之感，或融入情色之中，或融入詠物之中。表面上看起來他們是在表達愛意，描述事物，其實他們還有其他的希望。“多麽討厭，昨晚做夢。就像過去去花園壹樣……”(《望江南》)什麽時候是春花秋月？對過去了解多少。小樓昨夜又偏東風，故國不忍回望月明年中。”(《於美人》)“如果妳壹直切割，妳還是會困惑，這就是分離。特別是壹般的味道在我心裏。”《相見》)，“流水春去，是天地。”(浪淘沙)李漁的詞以生動的形象和熾熱的感情表達了他的亡國之恨。宋徽宗的《燕山亭》委婉悲涼地寫出了國家被攻占後的無限感慨。辛棄疾的《摸魚》“能救幾場風波，春回沖。”運用比較的方法，用“美人香草”來形容君子和聖賢；描寫家國之事，身心與男女之情，感人至深，悲涼含蓄。
詩人常常通過詠嘆顏、柳、、來表達自己的生命感受，這是很難表達的。比如陸遊寫的“詠梅”二字，比喻梅花，意在溢於言表，發人深省。作家往往以花草、閨房、送春、惜春為題材，表達對生活的興趣，表達對美好事物的熱愛和失意時的悲傷。“無事可做，只覺顏歸似曾相識”(顏姝《浣溪沙》)，抒發了惜春傷春、惜歌者的情懷，表現了作者淡淡的憂傷。此詞溫潤淡雅，浪漫典雅，但不輕浮，其詞美而不猥瑣，最受人們欣賞。
戰爭破壞了和平穩定的生活，給人民帶來了巨大的災難。對國破家亡的恨意，對妳將何去何從的情懷，在婉約的文字中不斷體現。姜興祖的《碎玉蘭花》是“近燕山，難於歸鄉”，表現了她被流放他鄉北上的無限痛苦，生動地反映了那個混亂年代的社會生活和人民疾苦。
婉約詞的另壹個特點是“以美取勝”。它以優美的語言、優美的形象、優美的意境表現自然之美、生活之美，歌頌人物的精神之美。
作家們把優美的語言、優美的形象、優美的意境和諧地統壹起來，創造了大量精彩的、富有詩意的文字。“問妳有多悲傷？就像壹條向東流的河(於美人)，馬如龍的車水馬龍，春風的花花月月(李煜《望江南》)，簾外雨聲潺潺，春意漸消(李煜《浪淘沙令》)，柳樓心低舞，桃花扇底唱(顏)春夢秋雲真易聚散。”顏的《最近的花》)都是美麗多彩的。往往是停留在壹句話的好時機；所有情緒，吐出壹個字。壹句話可以因為壹句精彩的句子而天長地久。“紅杏滿枝頭春”(《玉樓春》)，作者宋祁得到了“紅杏出墻史”的美譽！“雲破月作影”(《仙在》)，作者張獻穗被譽為“張三影”；“壹溪煙飛滿城，黃梅雨”(玉案)，何柱因此被稱為“何”。
還有李清照的“墨濤不迷人，簾裹西風，人比黃花瘦”(《醉花影》)，“雁過歸來，月滿西樓”，“壹種相思，兩處閑情”，“只是皺眉，卻去我心”(《剪梅花》)，“梧桐連瀟瀟，黃昏淌”(《音》)
愛美是人的天性。美的藝術形式是溝通人類感情的橋梁。創造優美的意境是婉約詞的基本特征。李清照的《如夢》、《總記西亭落日》是壹幅美麗的畫卷，把讀者帶入壹種優美的意境。“獨去西樓無話，月如鉤，孤梧桐深院，秋色鎖”(李漁《遇見妳歡》)，營造出壹種蒼涼淒美的意境。“春無蹤跡，除非問黃鸝，無人能懂，因為風過薔薇”(黃庭堅《清平樂》)。作者通過奇妙的想象，將惜春之情和尋春之意融為壹體，意境美不勝收。蘇軾《蝶戀花》“花雕謝，紅綠杏小。燕子飛來，綠水人繞。”全詩描繪了晚春的景色，在美的意境中蘊含著傷春的感覺。王漁洋曾在《花木》中稱贊:“枝上柳眠”，擔心荒原(柳永)的愛情不壹定能傳下去。"
蘇軾《江城子》“小軒窗，梳妝打扮，相顧無言，唯有淚千行”。
人物的形象美和生活美在這種優美的意境中再現，生動真實，仿佛就在眼前。“預計每年都會心碎，月夜，短松岡。”蕭瑟的意境令人神往，令人心碎。作者用優美的語言和優美的形象創造意境美，使讀者陶醉在美的享受中。納蘭性德懷戀親人，唱出大自然的詩句，清新婉約，飄逸深遠，飽含深情，美不勝收。他的《長相思》，“山之旅，水之旅，關羽邊之旅，……”，在對塞外風光的描寫中，流露出壹種離愁不恨的情懷，壹種思鄉之情，壹種唯美的意境。
優美的文字按照美的規律反映生活。作家們用精煉的語言、真摯的感情、優美的藝術形象來反映具有壹定典型意義的社會生活，創作了壹大批優秀作品，絢麗多彩，為我國人民所喜聞樂見，代代相傳。