蓮子已經老了。綠露洗滌，平話曹婷。睡在沙鷗的蒼鷺並不回頭，它似乎很討厭，而人們卻早早地回來了。宋詩選、贊美、秋景寫作翻譯和註釋翻譯
微風輕輕拂過湖面，讓湖水更有無邊無際的感覺。當時是深秋，紅花的葉子枯萎了，香味也淡了。水山近人，唉！我不知道。太棒了。
蓮子熟了，荷葉老了，清晨的露珠洗著水裏的蘋果花和草上的植物。睡在沙灘上的水鳥頭也不回，仿佛在怨恨人們的早歸。
欣賞這是壹首秋景詞，詩人以獨特的方式，細膩婉轉地傳達出壹種獨特的女性美。這首詞應該寫於詩人南渡之前的早期。秋天常常給人壹種蕭瑟的感覺。自宋玉《悲秋》以來，文人筆下的秋景，壹直呈現出蕭瑟淒涼的色彩。而李清照《恨王孫》中的秋景，卻呈現出壹幅清新寬廣的畫卷。詩人既賦予自然以靜態之美，又賦予了生命與情懷，表現了詩人與眾不同的趣味與胸懷。
“風是從湖中來的”這句話開了個好頭，避免了刻板印象。秋高氣爽，風平浪靜，壹旦北風起，就會吹起遠方的水波，宣告深秋的到來，所以有“秋已黃昏”之說。而“紅的難得，香的少”這句話，更是通過大自然中顏色和氣味的變化，進壹步觸動了深秋的景觀。大自然總是令人愉快的，但在深秋卻有壹種特殊的味道。這裏作者不說人如何愛山川，而是說“水和山是親近人的”，使自然具有人性和情感。正是這種“親近他人”才能贏得人和風景，才能真正領略大自然中的風景之美。所以作者的“生生不息，生生不息”是有其根源的，是發自內心深處的真誠贊美。
雖然接下來的影片依然是秋景的延續，但並不是簡單的重復。老荷葉和露水洗過的蘋果草，都標誌著深秋的季節，很容易被人們忽略。作者壹接觸，就覺得秋天在襲人。睡在沙灘上的海鷗、蒼鷺等水鳥，也不回頭看早歸的人，似乎在表示自己的不滿。在這裏，鷗鷺也被擬人化，這似乎與上壹部影片中景觀的情緒化是壹樣的，但與上壹部影片中景觀“親近人”的事實相反，鷗鷺討厭人，給讀者帶來了壹種清新多樣的感覺，並通過人們無法在郊區久留的心情揭示了深秋的到來。
贊賞詞第壹部分講的是剛到湖邊時的感受，第二部分講的是回來時的感受。
寫壹個關於湖的句子。從語氣來看，剛去的時候，真的是秋高氣爽，陽光明媚。遼闊的湖面上，水波靜平如鏡，湖水明亮，景色和諧。忽然起風了，弄皺了湖面，層層蕩漾，蕩漾，激起浪花。所以說“湖上風浩浩蕩蕩。”“風來了”是事出有因，給遊客的印象很深，所以特意選擇。
第二句寫蓮花。“秋為黃昏”，即“九月，序歸三秋”(王波《王騰亭序》中的中文)，用來指出季節和氣候。此時，湖裏的荷花已經枯萎，枝葉也開始枯萎。只剩下零星的紅花，不時散發出陣陣清香，整個湖面呈現出秋天的蕭瑟氣息。
然而，這並不減損湖上的美景。還是像吉人劉逢浩關於湖的詩裏說的“四面荷花三面柳，壹城山川半城湖”。雖然它因為季節和氣候而發生了變化，但湖上的景色依然如故。荷花的顏色雖然褪了色，甚至散了色，但山峰倒映在湖中，尤其是漫山遍野的紅葉和湖邊的垂柳，更是迷人。在樹上啁啾的鳥兒；大陸上的海鷗和蒼鷺在陰天睡在沙灘上；悄無聲息的移動，充滿情趣，給人以舒適感，盡己所能的享受遊覽，真的是無窮無盡。
“水山近人”是詩人集中精力觀察事物時得到的最突出的印象，“取之不盡，用之不竭”是她陶醉於風景後的深情。這兩句話雖然直白簡單，卻充滿了魅力。它反映了詩人在享受遊覽時的愉快心情和她開朗樂觀的內心世界。在這裏，作者賦予客觀景物以熱愛和贊美自然的主觀意識。明明是喜歡“水和山”，卻更喜歡說“水和山與人有關。”對事物感同身受，情景中的情感，讓無情的事物有了感情。雖有我的境界，但比後來辛棄疾的小說《何心郎》更超脫，更美好，“我看青山多迷人，我望青山看我。”
電影《蓮子變老荷葉》是對《秋是黃昏》的呼應，是“紅的難得，香的少”的體現。然而，當荷花盛開，荷花覆蓋湖面時，簇簇水面上的白蘋果，岸邊的綠草，卻無緣無故地被露珠濕潤了。只有荷葉殘了，才能分享露水，露水充滿了生機和綠色。“清露洗”中的“洗”字充滿了生活氣息，為湖水增添了色彩，也為遊客提供了享受的資本。
這個美麗的度假勝地，美麗的風景不僅吸引著遊客，也讓遊客舍不得離開。海鷗和蒼鷺經常在那個海灘上棲息。尤其是沙鷗和白鷺非常溫順聰明。遊客喜歡逗逗它們，親近它們。時間長了，他們也不怕人了，好像消除了彼此之間的隔閡，表現得像朋友壹樣。因為它們經常居住在水邊的島嶼中，人們認為它們是隱士的象征。許多詩人經常吟誦說，他們願意與海鷗和蒼鷺結盟。在詩歌中，與鷗結盟的詞句，如李白的“明朝衣裳拂去，與白鷗結盟萬古長青”，可能是最早的兩句。後來黃庭堅也有“萬裏歸船吹笛，此心與白鷗結盟。”所以，當遊覽結束，我和我的旅伴回家時，我看到海鷗鷺壹動不動地睡在沙灘上，頭也不回，所以我覺得它是在責怪它們回來得太早，好像它們不夠朋友。
“沈睡的沙鷗蒼鷺頭也不回，似乎討厭人早歸。”是作者把自己的人格融於物中，試圖把自己縮小到“人與物和諧”的思想境界，明明是不想離開沙鷗和白鷺，卻說沙鷗和白鷺怪她歸心似箭。這就是擬人的應用。
擬人常用於古典詩歌中。盛唐詩人王維曾寫下這樣壹首詩:“把榮譽的職位讓給任何壹個粗人，還有什麽比海鷗更令人懷疑的呢？”五代西蜀人歐陽炯在《南鄉子》中寫道:“孔雀憐金翠微，近水樓臺，不能驚認行人。”北宋初年歐陽修《采桑子》詩說，“鷗要慣聽管弦”，後來秦觀《廣陵歸來》詩說，“寒天水鳥相依，百鳥成群戲，行人不起。突然，他們聽到冰上響起了齊飛他們都用這種手法來寫感人的場景。然而，他們的詩或詞雖有其特定的含義，應收到藝術效果，但卻不如李的詞那樣感人，其哲學意義和文學意趣更深更足。
這真是壹張華麗的深秋風光圖。它形象生動，清新自然，充滿濃郁的生活氣息和詩意，語言相當流暢，能給人以美的享受和回味的空間。從前蘇軾評價王維的詩說:“詩中有畫，畫中有詩。”李清照也很會畫畫，但是很多畫都沒有流傳下來。畫中是否有字很難確定，但可以說李清照的詩中是有圖的，而且不只是“怨王孫”壹詞。
創作背景這個詞寫的是晨遊的場景，要和“如夢，飲酒”聯系起來。前壹次是荷花盛開的時候，這次是蓮子成熟的日子。這兩個時間相隔不遠。這首歌的寫作時間雖然不能從字面上確定，但卻是詩人在結婚前後二十三四歲住在汴京時所寫。李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山東濟南章丘人。宋代(南北宋之交)，以婉約詞為代表的女詞人，被譽為“千古第壹才女”。在歌詞中，他更多地寫的是前期的閑適生活，後期的人生經歷和感傷心境。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和諧雅正，提出詞“異於壹家”的理論，反對把詞寫成詩的方法。能寫詩的，所剩不多，部分篇章有時代感，歌頌歷史，用詞大方，與他們的詞風不同。有《易安居士集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今天有壹個李清照文集的校勘。李清照
水晶窗簾動著微風吹著，玫瑰花香四溢。荷花上點綴著露珠，像美人臉上的汗水。帳篷裏的蚊帳裏，有壹個女孩，穿著輕薄的絲綢，抱著樊落，靜靜地享受著夏日的宜人時光。馮普在壹個小池塘裏打獵。雨後，荷花飄香。荷花開後西湖好，酒香來時。盛夏苦夜短，開玄關涼。春水滿四江，夏雲多奇峰。風中沒有柳絮，只有向日葵對著太陽開放。團扇不搖風不自舉，滿是青竹細白竹，不受壹些暑氣的影響。水是清澈的，在綠竹的掩映下，水清澈如鏡，映著荷花的倒影，傳出陣陣清香。圓荷浮葉，細麥落輕花。屋外楊柳中，輕雷，池中細雨；雨聲和雨聲，淅淅瀝瀝，滴在荷葉上發出細細的聲音。月色下，船笛犬牙交錯，風集池荷香。胭脂雪薄熏，玉盤高夜光。酒燈旋轉荷葉。蓮花船蕩。燈裏不時有紅波。