我是妳河邊破舊的老水車，紡了幾百年的倦歌。我是妳額頭發黑的礦燈，妳在歷史的隧道裏摸索。我是枯萎的稻穗，失修的路基，淤泥灘上的駁船，把繩索深深地拉入妳的肩頭。-祖國！我窮，我悲，我是妳先輩們痛苦的希望，我是“飛翔”的衣袖間千百年不落地的花——祖國！我是妳全新的理想，剛剛掙脫神話的蜘蛛網；我是妳雪下古蓮的胚芽；我是妳掛著眼淚的笑窩；我是新刷的白色起跑線；是緋紅的曙光在蔓延，——祖國！我是妳的十億分之壹，是妳960萬平方米的總和；妳用傷痕累累的乳房哺育了我，迷惑了我，體貼了我，沸騰了我；然後從我的血肉中獲得妳的財富、妳的榮耀和妳的自由；——祖國，我親愛的祖國。我親愛的祖國！
整體把握
這是壹首深情的愛國歌曲，是壹首既歌頌又貶低詩人讀者的名曲。詩中融合了深厚的歷史感和強烈的時代感，湧動著擺脫貧困、擺脫枷鎖、走向新生活的激情，讀來令人心酸。郭沫若在《爐中之煤》中將祖國美化為少女，舒婷則將祖國比作傷痕累累的母親，用童心向母親傾訴內心的痛苦，表達了為祖國未來獻身的激情和決心。詩歌的藝術力量不僅在於詩人用新奇的意象呵護自己內心的情感記憶，還在於他對祖國深重的災難和貧困，以及新的希望和光明的未來的超凡描寫；還在於詩人把自己置身於歷史與未來交織的現實中，把自己體現在形象中，對祖國的過去和未來進行了深刻的思考，表達了自己深深的熱愛和奉獻。
整體升值
全詩分為四節。在第壹節中，詩人安排了壹系列意象:水車、礦燈、稻穗、路基和駁船。這些詞前面都有或長或短的修飾語，如“破舊”、“發黑”、“幹癟”、“失修”等，顯示了他們的苦難。《幾百年》《歷史隧道》說明他們經歷了很長時間。排在最後、最受強調的“駁船”在“泥濘的沙灘”上，在另壹端“深深拉入妳肩頭”的纖維繩牽引下奮力前行。作者反復使用“我是……”的句式，在訴說祖國的深情中，將個體的“我”融於祖國的大形象中，表達了“我”與祖國生死相依、血肉相連的感情。在最後壹行，壹個破折號引出了“祖國”的激情吟唱，這是敘述者的轉換，也讓詩歌在壹個小高潮中停頓。下面兩節也是這樣結束的。在第二部分中，沒有像第壹部分中那樣排列的具體圖像。在這壹節中，“貧窮”、“悲傷”和“希望”是抽象的詞。“天上飛”是宗教傳說中能在天上飛的神。在民間備受推崇，寄托著淳樸百姓對生活的願望。前兩首詩都是關於祖國的歷史。第壹節講現實主義，這壹節講精神。精神上，人們在貧困中壹直保持著“痛苦的希望”，千百年來壹直期待著“落地”，成為現實。第三節講的是現在。面對新的歷史機遇，壹個千年的國度開始了新生。再次，詩人安排了壹系列生動的意象，如“理想”、“古荷之胚”、“笑渦帶淚”、“新繪白起跑線”、“絳曉正在蔓延”等。這表明祖國擺脫了束縛，欣欣向榮。第四節是“我”的宣示。我個人是中國十億人口之壹，是祖國的“十億”。但從“我”的使命來說，“我”要肩負起振興中華的重任，“我”要與祖國融為壹體，所以是“九百六十萬平方米之和”“妳有傷痕累累的乳房/哺育了我/失去了我，體貼了我，沸騰了我”，那麽，“我”能用什麽來報答母親的恩情呢？詩人向祖國莊嚴宣告，“那就從我的血肉中奪走妳的財富，妳的榮耀，妳的自由”。最後，我以強烈的重復念出了《祖國/我親愛的祖國》的最後壹章。