妳為什麽不狂喜？新哭痕壓倒舊哭痕，傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。(王實甫《十二月瑤山歌？詩從恐黃昏，不忘我，新哭痕，斷腸人四個角度表達了女青年相思離別後的傷感。)
2.借景抒情是壹種間接抒情，通過對真實景物的描寫來表達作者的感情。
煙籠冷水月籠沙，秦淮酒樓附近夜泊。女商人不知如何亡國，卻依舊隔河唱“後花園花”。(杜牧《博秦淮》)(前兩句描寫風景，後兩句抒情。寫的風景不是萬裏晴空的月夜，萬裏無雲的藍天，而是壹輪霧蒙蒙的月亮，籠罩在冰冷的水和白沙中。景色如此淒涼，氣氛如此冷峻，為作者最後兩句的焦慮增添了氣氛和色彩。兩個場景融為壹體，渾然壹體。)
3.以物言誌是壹種間接抒情，即通過對事物的描述和敘述來表達自己的願望和意願。
滴下壹縷水清露，流出疏桐。蟬離蟬遠是因為蟬在高樹上，不靠秋風。(余士南《詠禪》)
詩中描寫的蟬的形象是:蟬垂著觸角，在枝頭吮吸幹凈的露珠，稀疏的梧桐樹上傳來蟬鳴。住在高處，哭聲自然傳得遠，不靠風的力量。在詩歌中，作者真正想表達的是他對生活的感受:凡是品德高尚的人，總是嚴格要求自己，不斷提高自己的修養，所以他們的好名聲可以傳得很遠很遠，不需要靠別人來吹噓。可見，寫蟬是基礎，抒發自己的感情和誌向才是真正的目的。)
4.景物交融在景物描寫中融化了作者的主觀感受，使詩歌達到“物我合壹”，分不清哪個是“景物”，哪個是“情感”。
蓋房子是在人的條件下，沒有車馬。當他問妳妳能做什麽的時候，他的心遠遠不是偏的。東籬下采菊:悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這話有道理，我都忘了想說什麽了。(陶淵明的飲酒)
四個下劃線的句子，表面上是描繪風景，實際上卻隱含著詩人超脫塵世、熱愛自然、遠離官場的情感境界。這裏既寫“風景”，又寫“情感”，兩者密不可分，那就是“情感”。)
5.動靜結合是指對動態或相對靜態的人、事、景的描寫。
月黑風高看漁燈，螢火寂寞。微微風浪，散如河星。(查沈星《船上所見夜書》)
(全詩以簡單的方式描繪了詩人夜晚在船上看到的風景。前兩句是靜態的，後兩句是動態的。)
6.將靜態與動態進行對比是對比的方法之壹，也就是將靜態與動態進行描述、渲染和對比，也就是在動態描述中表現動態。
人閑，桂花落，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。(王維《觀鳥溪》)
詩中所寫的落花、月升、鳥鳴等景物，都是動人的場景，同時也通過這些動人的場景，更加突出了春溪的靜謐。“Tonamiyama更幽”，越靜越靜。這裏面包包含辯證法。)
7。在音樂場景中寫悲傷是對比的手法之壹，表面上是描寫壹個快樂的場景，實際上是用來表達壹種悲傷難過的情緒。
《孔雀東南飛》壹文寫的是嫁給劉蘭芝的情景。“交流的速度就像壹片雲...四五百人，魚雨在郡門口。”場面越熱鬧，它的悲傷就越強烈。
8.在議論或抒情的過程中，以景為詩戛然而止，轉向寫景，以景而非情結尾，使詩歌“此時無情勝於情”，尚有所欠缺。
琵琶舞新聲，永遠是舊情。我聽不到耀眼的邊緣，高秋的月亮照在長城上。(王昌齡《七軍》)
(這首詩的前三句都是對音樂的抒情。說到“擔心邊界”，就用了“沒完沒了”這個詞。那麽結尾句如何用有限的七個字做到這種“沒完沒了”的感覺呢？這時，詩人輕輕打開筆，與景物打了個結。仿佛在部隊買酒喝樂之後，突然出現了壹個月拍長城的廣闊荒涼景象；古老雄偉的長城跌宕起伏，秋月高照，場面壯麗悲涼，加深了詩人的思想感情。這時候防守者是深深的想家還是渴望建功立業？是對現實的焦慮還是對祖國的深愛？.....默默無聞，留給讀者無限的想象空間。)
9.布局是《詩經》中“賦”的表現。“講真話的人講真話”是指不厭其煩地從多個角度講述故事。
"...五步到壹樓，十步到壹個櫃子；樓道腰背，屋檐高；守住地形，陰謀詭計。..... "(穆圖《阿房宮賦》)
(這裏，文章寫的是阿房宮亭臺樓閣之多，結構之奇特，布局之巧妙，體現了阿房宮的雄偉氣勢。)
10.渲染國畫技法之壹，然後借用它來指在文藝創作中多方面強調、重復等寫作手法來突出人物、環境。
金靖邊梧桐葉黃，夜明珠簾未鋪開見霜。熏蒸籠中玉枕無彩，長臥聽南宮。(王昌齡秋詩)(第壹句破題描寫秋景渲染宮中寒夜的氣氛。)
11.對比中的正對比，本來就是中國傳統繪畫技法之壹。又稱“雲照月”。後借是指壹種寫作手法，即指通過對特定環境、氛圍的描寫，突出人物某種情緒或形象的手法。具體來說就是不說原意，只說與之相關的事情，以達到襯托原意的目的。該技術常與渲染技術結合使用，容易混淆。
.....新瘦，不脫病酒，不悲秋。.....(李清照《鳳凰臺憶蕭》)
(想把相思的苦說清楚，但不直接說，用“不是病酒，不是悲秋”來襯托)
12.華電(轉型)對以往的文字作品和群眾口頭創作的語言進行再加工和再創造，賦予其新的內容和意境。可以分為三種:文字吐字，內容升華，意境開拓。
天是藍的，地是黃的，西風緊，北方大雁南飛。誰在黎明喝醉了，總會給人留下眼淚。(王實甫《西廂記》)
江山如此多美人，引來無數英雄爭奇鬥艷。(毛澤東《沁園春》)
③只要她轉過頭去微笑，就有壹百個咒語被施了，六宮的脂粉和顏料都化為烏有。(白居易《長恨歌》)
①範仲淹《蘇牧者》中的“藍天、黃葉”時期的詞句。(2)蘇軾名句“如畫山河，壹時多少英雄”的時期。(3)終結魏“美人壹笑，眾女自在”的詩境。)
13.用典故也叫用事。指的是引用歷史故事或古籍中的文字來理解自己觀點的壹種修辭方式。典故的使用既有顯性的，也有隱性的。
辛棄疾(永遇樂？“京口顧北亭懷古”壹詞引用了五個歷史故事，包括孫權、劉裕、劉義隆、霍去病和廉頗。贊美孫權和劉裕以“懷舊”抗敵的功績；像劉義隆壹樣批判南宋統治者的草率和冒險行為；比起廉頗，我表現出對國家的忠誠，雖然我老了。
14.虛實結合，真實寫作，是指對人或事進行直接的、正面的敘述和描寫。虛構寫作是指采用旁註或對比的敘述和描述。現實與虛構的結合，即兩種手法在敘事和描寫中同時使用。
中庭有白樹的烏鴉，冷露的桂花。.....(王建《十五夜望明月》)
(詩人開始寫“地”和“烏鴉”而不是月亮，卻讓我們清晰地感受到了月亮的存在，因為“地是白的”和“棲息的烏鴉”都是明月的結果。由於地面在白如霜，可以看到棲息的烏鴉，可見詩人雖然沒有寫“明月幾時明”，但我們處處感受到“明月幾時明”，所以實際上是寫了。)
15。我們在表揚或批評某件事的時候，為了事先說服別人或防止別人反駁，往往是從某個缺點來批評我們想表揚的，從某個優點來表揚我們想批評的。這種修辭手法叫做抑制。有兩種抑制:1。如果妳想先壓制它；2.妳要打壓法律，就先提拔妳。
應惜鞋齒印苔，小扣柴妃久。但是這個春天的春天，畢竟是關不住的，妳看，有壹個粉紅色的杏子伸出了墻。(葉紹翁《園無價值》)(詩前兩句寫詩人乘機遊園，被拒；最後兩句寫詩人另有所得。當他看到所有的愛，他的感受前後有落差，前面是遺憾，後面是幸福。這裏采用的是想先提拔，先抑制的方法。)
16.疊字出於表達的需要，接連使用相同的多音字。這種修辭手法叫做疊字。找來找去，又孤獨又難過。.....(李清照《慢聲吟》)
(開頭的十四個疊字為全詩定下了感傷的基調，渲染了詩人晚年孤獨的生活場景和深深的憂傷。)
17.在互文性語境中，兩個相對獨立的詞在意義上相互補充、相互滲透，* * *表達的是壹個完整的意思。這種修辭方式叫做互文性。常見的互文形式有兩種:句中見和句中見。翻譯很容易出錯，要特別註意。
秦時明月，漢時閉關(王昌齡《塞外》)
秦漢時期的明月與關城。秦時明月，漢時關城。)
18.影像組合(蒙太奇式的畫面組合)蒙太奇是電影藝術的表現形式和方法，主要是指由鏡頭組連接起來的生活片段和場景。場景隨著劇情的發展不時變換，給人以清晰的形象感。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水，古道瘦馬，夕陽西下，天邊斷腸人。(馬致遠《秋思》)(此詞有“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”等九個並列名詞構成的不同山水意象。它們被巧妙地組織在壹幅畫面中，渲染出深秋蕭瑟淒涼的氣氛，從而含蓄地突出了旅人的憂傷。)
19.線描和工筆線描，本來是中國水墨畫中用純墨線條，不加色彩，勾勒物體輪廓的壹種筆法。後來借用於文學寫作，指的是壹種不用渲染，用簡潔的筆墨，畫出生動傳神的形象的描寫方法。工筆，本來是繪畫的壹種筆法，後來指的是精雕細刻，濃墨重彩的刻畫。
洗漱完畢，獨自登上觀河亭，倚欄凝望河水。畢竟，這不是千帆。滿是水，白平洲斷腸。(“溫庭筠
(這個詞用線描的手法來形容女人從早到晚盼望愛人歸來的感覺。