天驕偽體引風花，壹代人才有歲差。
我的看法是文章半夜生氣，輕微的情緒才是主人。
簡既然是好朋友，就不喜歡隨便附和和迎合。魏的《羽山人列傳》曾記載了壹個有趣的故事:“有壹個太子孫子，粗鄙不識字，願聯作詩。村民們邀請他們帶頭，於是他們寫下了這樣壹句話:‘明日三月來’。村民們和他壹起說，“太太走出了大廳”。王孫哈哈大笑，說:‘我這壹代人寫詩是七五個字，現在是八個字。“為什麽，”村裏人說，‘子是詩？如果我寫壹首詩，我會用七五個字來匯報。"在同事邀請她去旅行的宴會上，賀子珍竟如此無禮，嘲笑這個"粗野不識字"的王孫，只會哼低俗的歌，不懂詩。那麽總的來說，簡拒絕同意的可能性就更大了。這首詩給我們提供了壹個例子。
歌舞宴是遊戲的場所，不要太當真；有人“乞書範”也是對自己詩名的尊重。這時候詩人就可以隨意應付壹首詩，用壹份工作完成這本書，讓大家皆大歡喜。當人們和後人讀到這些娛樂性的作品，了解了作者的處境，就不會太當真，把這樣的作品當成他的心聲。但是，這個謙虛不諳世事的龔自珍，在宋宴上寫了壹首很嚴肅的詩。
宴席上為消遣而唱的小曲，自然是唱風向月作愛，描繪花柳的艷情歌。它高雅漂亮，黃忠和魯上不了這壹桌。所以第壹句話似乎對這種現象有點無奈。詩人說，讓這些粗制濫造的歌詞占領演唱現場，大概是天意吧！偽文體，非正統文體；風華是指壹部用於歌唱的作品，其風格比詩歌等正統作品更花哨。第二句，筆下移趨勢，探究這種情況。“歲差”是指天體引力影響地球自轉，導致歷法制定誤差，逐年累積，最終導致歷法修訂；詩人在這裏借用了這個詞，意思是“墮落”。詩人認為，“偽體”的流行在於所產生的人才逐年退化。這僅僅是指《風華》的作者和那些音樂人嗎？不會，因為詩人說的是“才華”，但在封建社會，音樂家之類的永遠不能算“才華”，只有正統文學的作者才能“贏得”這個稱號。所以，從更廣泛的意義上來說，“風花”其實是指壹切正統的和非正統的文學，而詩人更註重前者，後者只是引起他嘆息的臺階。至於“偽體”，當然也包括正統文學中的變態氣息。這樣，普通的歌宴在詩人手中就成了評論整個“壹代”文學的大題目。
這首詩的最後兩句話進壹步揭示了那些“人才”已經變得多麽退化。清朝自雍正以來，由於文字獄的恐怖；詩歌是孤獨的。雖然各詩派之間存在著各種各樣的紛爭，引起了壹場杯水車薪的風波，但大部分作品都是由於陳和陳缺乏創造性而造成的。詩人壹般“為米梁寫書”，敢於點出山河，寫出憤懣之作，揭露時弊，議論時政。所以詩人通過對舊時代唐詩的評價，諷刺了這個時代詩歌的整體走向。按照傳統的觀點，唐詩可以分為四個階段:前期、盛期、中期和後期。盛唐是唐詩的巔峰，中唐尤其是晚唐的詩歌成就是盛唐無法相比的。但在這裏，詩人故意退壹步說:我在評論文章(包括廣義的詩歌)時，對中晚唐始終持壹種寬容和理解的態度。只要當時的詩人能寫出壹點“感覺”，我就認為他們都“出名”了。言下之意是，現在的“詩人”連感情都不敢表達，比中晚唐還不如。他們都不能算是“大師”，所以也被稱為“人才”。難怪文學要墮落了！這兩句話的諷刺意味極強:“中晚”已是順風車，“人才”不如它；詩人沒有要求他們去戰鬥，只是要求他們稍微抱怨壹下，但是“人才”做不到，也不敢做。除了諷刺，詩人的鄙視也是可以克服的。
當然，在諷刺的背後，更有詩人傲慢的嘴臉:既然鄙視這壹代的“偽體”和“才子”，那詩人自己的興趣和抱負又是什麽呢？詩中沒有提到這些，但讀者可以理解。事實上，正是因為他的勇氣和魄力，他才得以糾正現代文壇的謬誤，成為這個時代真正的“人才”。