要塑造詩歌的形象，我們不僅可以用從視角拍攝的素材來描繪畫面，
詩歌的表達也可以利用聽覺、觸覺等感官獲得的材料，通過多種方式體現形象，做到生動新穎。唐代詩人賈島騎著毛驢，唱的是“池邊鳥駐樹，和尚推月下門”，但他也想到“和尚敲月下門”可以用。到底是“推”還是“敲”，他拿不定主意，於是用手做了個商議。沒想到，驢擋住了壹個大官的路。這個人就是韓愈，壹位偉大的作家。當侍衛把賈導牽上馬時，賈如實相告。韓猶豫了很久，說還是敲門的好。因為有“敲”的聲音，所以在山中月夜有壹兩聲敲門聲，讓現場“活”起來，讓環境更加寂靜。楓橋旁的“烏梯”和“鐘”也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》裏的音樂描寫，“像是把大大小小的珍珠灌進壹盤玉裏”那壹段，非常生動精彩！現代的，如黃河浪的《晨歌》:“還有那礁石/外有倔強的傾聽/風、雨、浪/幽幽/晨曦/靈泉寺的晨鐘/宛如噴湧的泉水/遠處的回應/隱隱的敲落/幾顆稀疏的星/公雞的啼叫/仿佛飄洋過海/雞鳴朝霞/似潮水。這首詩也寫得很好。因此，如果我們掌握了用聲音塑造形象的技巧，將為詩歌創作開辟更廣闊的領域。
無論是比喻、誇張還是借代，都取決於詩人對客觀事物的敏銳觀察、自身的感受、大膽的想象甚至幻想。可以說，無論浪漫還是現實，都不是沒有想象力(幻想)的詩人。比如以豪放著稱的李白，想象力豐富，詩風瑰麗，而以寫實著稱的杜甫，也寫過“妳是什麽時候突然看到眼前這房子的？”(《茅屋被秋風吹破》)和“她陰發帶霧香，玉肩月寒。我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？. "(《月夜》)等等。
“現代詩歌的壹些技巧”——幾種碰壁技巧簡介
& lt我>砍死(絕望的決裂)；& lt第二〉提升應該開始(從新領地開始)；& lt第三>抽象蒙太奇(有層次和轉折)；& lt第四>場景要立竿見影(純哲學，畢竟是個陌生人)；& ltv >韻要提倡(取之於生活，得之於生活，這也是心靈體驗的精髓！);& lt六>還有壹點，創作之初，不要讓靈感糾纏在小腦裏，包括創作之後。(誠然大部分作者都擺脫不了，個人有必然的成長)；& lt七>仿生畢竟不是什麽正經的醫術。也就是說梵高的《向日葵》其實很美。
現代詩歌發展至今，自成壹家，異彩紛呈，其特點不同於繪畫。大夫，我看不懂鎬頭刀的大小和火花的味道，也看不清蛇的七寸。而且從季節來看，有點黏，有點亂；特此撓壹爪，不敢裝梳。
馬躍牛年行走的醫生