要塑造詩歌的形象,我們不僅可以用從視角拍攝的素材來描繪畫面,
詩歌的表達也可以利用聽覺、觸覺等感官獲得的材料,通過多種方式體現形象,做到生動新穎。唐代詩人賈島騎著毛驢,唱的是“池邊鳥駐樹,和尚推月下門”,但他也想到“和尚敲月下門”可以用。到底是“推”還是“敲”,他拿不定主意,於是用手做了個商議。沒想到,驢擋住了壹個大官的路。這個人就是韓愈,壹位偉大的作家。當侍衛把賈導牽上馬時,賈如實相告。韓猶豫了很久,說還是敲門的好。因為有“敲”的聲音,所以在山中月夜有壹兩聲敲門聲,讓現場“活”起來,讓環境更加寂靜。楓橋旁的“烏梯”和“鐘”也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》裏的音樂描寫,“像是把大大小小的珍珠灌進壹盤玉裏”那壹段,非常生動精彩!現代的,如黃河浪的《晨歌》:“還有那礁石/外有倔強的傾聽/風、雨、浪/幽幽/晨曦/靈泉寺的晨鐘/宛如噴湧的泉水/遠處的回應/隱隱的敲落/幾顆稀疏的星/公雞的啼叫/仿佛飄洋過海/雞鳴朝霞/似潮水。這首詩也寫得很好。因此,如果我們掌握了用聲音塑造形象的技巧,將為詩歌創作開辟更廣闊的領域。
無論是比喻、誇張還是借代,都取決於詩人對客觀事物的敏銳觀察、自身的感受、大膽的想象甚至幻想。可以說,無論浪漫還是現實,都不是沒有想象力(幻想)的詩人。比如以豪放著稱的李白,想象力豐富,詩風瑰麗,而以寫實著稱的杜甫,也寫過“妳是什麽時候突然看到眼前這房子的?”(《茅屋被秋風吹破》)和“她陰發帶霧香,玉肩月寒。我們什麽時候才能再次躺在屏幕上,看著這明亮的光,不再流淚?. "(《月夜》)等等。
“現代詩歌的壹些技巧”——幾種碰壁技巧簡介
& lt我>砍死(絕望的決裂);& lt第二〉提升應該開始(從新領地開始);& lt第三>抽象蒙太奇(有層次和轉折);& lt第四>場景要立竿見影(純哲學,畢竟是個陌生人);& ltv >韻要提倡(取之於生活,得之於生活,這也是心靈體驗的精髓!);& lt六>還有壹點,創作之初,不要讓靈感糾纏在小腦裏,包括創作之後。(誠然大部分作者都擺脫不了,個人有必然的成長);& lt七>仿生畢竟不是什麽正經的醫術。也就是說梵高的《向日葵》其實很美。
現代詩歌發展至今,自成壹家,異彩紛呈,其特點不同於繪畫。大夫,我看不懂鎬頭刀的大小和火花的味道,也看不清蛇的七寸。而且從季節來看,有點黏,有點亂;特此撓壹爪,不敢裝梳。
馬躍牛年行走的醫生