李煜詞繼承了晚唐以來文、韋莊等華健詞人的傳統，又受到李靖、等人的影響。，語言明快，形象生動，感情真摯，風格鮮明。亡國之後，他的詞作品題材廣泛，寓意深刻，在晚唐五代詞中獨樹壹幟，對後世詞壇影響深遠。
李漁留下的名篇很多，很多都是很流行的詞。
春花秋月是什麽時候？春花秋月是什麽時候？對過去了解多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。
這首詞和《簾外浪淘沙雨》都是寫在李煜中毒之前，也就是北宋太宗太平興國三年(公元978年)，李煜回到宋朝將近三年。宋太祖開寶八年(公元975年)，宋軍進攻南唐都城金陵，李玉峰投降，南唐滅亡。
三年後，也就是和平興國的三年，徐鉉奉宋太宗之命去拜見李煜，李煜對著徐鉉嘆息:“我後悔錯殺了潘佑和李平！”大概就是在這種心態下，李煜寫了《於美人》壹詞。
相見無話，去西廂無話，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷理還亂，這是離愁。心裏是壹種說不出的滋味
這首歌是我被囚禁在汴京時寫的。我不知道我未來的命運會怎樣，千千萬萬的悲傷都是未知的。作為壹只待宰的羔羊，剩下的只有無奈，對自己命運的無奈，對故國無盡的愧疚。
李煜晚年的詩歌傾吐了亡國之痛和思念，悲涼感人。《遇見妳歡》是他後期作品中很有代表性的壹部。
波浪，沙子，窗簾外的雨，窗簾外的雨，春天正在消逝。羅周冷得受不了。我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。
不要獨自倚欄，它是無限的。不是的時候更容易看出來。流水沒了，春天也沒了。
簾外，雨聲潺潺，濃郁的春意將會褪去。就連蓋著羅誌的錦緞被子也經不起五更時的嚴寒和寒冷。只有當妳忘記了自己是夢中的過客，妳才能享受到電影的快樂。
不應該壹個人上樓看柵欄，引起對故國無盡的思念和感慨。離開容易，再見到家鄉難。在過去，紅色的花枯萎了，就像失去的河流隨著春天回去了。今昔對比，壹個是天，壹個是地。
這個詞寫出來不久，李煜就中毒了。
皇帝李煜寫的詩有30多首。
就內容而言，可分為兩期:前詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔美。雖然沒有脫離花間派的習氣，但在人物和場景的描寫上，比花間詞作家有更大的藝術概括力；後期詞反映亡國之痛，哀婉蒼涼，意境深遠，極具藝術感染力。
李煜在詞史上的地位更多是由他的藝術成就決定的。李漁的詞拓展了表現領域，詩境優美，感情純粹，但又因感情純粹而缺乏理性的克制。語言自然、精煉、富有表現力，具有很高的概括性和風格上的獨創性。